Revista Satyricon în periodicele ruse ale secolului al XX-lea. Reviste „Satyricon” și „New Satyricon” și angajații acestora. A. Avercenko. Începutul lucrării lui Arkady Averchenko
„Noul Satyricon”
În primăvara anului 1913, în Satyricon a izbucnit un scandal, care a dus la despărțirea lui Averchenko și Compania de Kornfeld. Surse diferite oferă motive diferite pentru ceea ce s-a întâmplat.
Prima versiune a fost prezentată de L. Evstigneeva (Spiridonova) în monografia „Revista” Satyricon „și poeți-satyricons” (Moscova, 1960). Cercetătorul susține că „cauza imediată au fost neînțelegerile financiare și o ceartă între principalii acționari ai revistei: editorul Kornfeld, pe de o parte, și Averchenko, Radakov și Remizov, pe de altă parte. Conform acordului încheiat între editori și angajați, Averchenko, Radakov și Remizov aveau dreptul de a controla partea economică a revistei, iar Kornfeld s-a angajat să nu majoreze taxele de abonament și de vânzare cu amănuntul pentru reviste. Cu toate acestea, la 1 ianuarie 1912, Kornfeld a majorat în mod arbitrar prețul de vânzare cu amănuntul, ceea ce a provocat ulterior o scădere a circulației. Averchenko, Radakov, Remizov l-au acuzat pe Kornfeld că nu le mai permite să controleze cărțile de uz casnic, cheltuind în mod arbitrar sumele aparținând revistei și au început să întârzie plata redevențelor către angajați. Kornfeld, la rândul său, s-a plâns de situația financiară disperată a revistei, forțându-l să conducă afaceri într-un mod nou. Ca urmare a certurii, majoritatea angajaților de frunte au părăsit revista și au fondat una nouă - pe bază de cooperare. ”
A doua versiune o găsim în articolul lui Vasily Knyazev „Cimentul Satyriconului” (Leningrad literar. 1934. Nr. 31): Averchenko, Re-Mi și Radakov l-au prins literalmente pe Kornfeld de gât și au obținut în secret de la alți angajați dreptul de a primi 50 la sută din profituri, adică acționarii. Apoi, se presupune că au decis să elimine complet editorul din afaceri, după ce au dezvoltat un plan de a-l ruina prin lansarea de literatură neprofitabilă pe hârtie scumpă, cu o copertă de lux etc. În cele din urmă, a fost stabilită custodia asupra afacerilor lui MG Kornfeld în persoană. a lui Schönfeld și Kugel, care au refuzat însă să dea revista trinității de prieteni în schimbul unor compensații bănești, ceea ce a dus la despărțire.
În cele din urmă, al treilea, similar celor doi anterioare, motivul părăsirii „Satyriconului” este citat în memoriile sale de a doua soție a lui Alexei Radakov, E. L. Galperin: acești angajați trebuiau să devină acționari ai revistei.<…>Ei bine, a spus Alyosha (Radakov - V.M.) cu ușurința lui caracteristică, mă așez odată în locul în care țarul merge pe jos și aud o conversație între contabilul nostru și unchiul lui Kornfeld - un tip foarte urât care a venit de undeva din Polonia și a intervenit în toate problemele. Contabilul îi spune că revista a călcat de mult peste tirajul prevăzut de acord. Pe măsură ce am auzit-o, am sărit ca un nebun. Ei bine, atunci am ridicat o furtună atât de teribilă și i-am convins pe Averchenko și pe alții să părăsească Satyricon și să-și organizeze propria revistă.”
Scandalul de la Satyricon a fost acoperit de presă pe scară largă. La 19 mai 1913, ziarul Russkaya Rumova a publicat următoarea declarație a lui Averchenko: „Având în vedere zvonurile răspândite în cercurile literare de către MG Kornfeld că motivul plecării mele din Satyricon a fost dezacorduri materiale și înțelegeri cu editura, declar categoric că plecarea mea din revistă a fost cauzată în principal de acele condiții imposibile de muncă în care eu și tovarășii mei am fost plasați de domnul Kornfeld, precum și de o serie întreagă de încălcări ale eticii literare și editoriale elementare.”
Înainte de aceasta, pe 15 mai, Averchenko, Radakov și Remizov au depus la Curtea Comercială din Sankt Petersburg cu cererea de a-și proteja interesele materiale. Pe 18 mai, Kornfeld a trimis conflictul său cu foștii angajați la curtea de onoare a Societății Literare All-Russian. Au fost de acord să participe la proces.
Au avut loc două ședințe de judecată - pe 5 și 7 iunie - sub președinția lui Vladimir Dmitrievich Nabokov (tatăl scriitorului Vladimir Nabokov). Litigiul a încurcat și mai mult situația.
Perfect conștient de natura globală a ceea ce s-a întâmplat, Kornfeld a încercat să se întoarcă și să argumenteze cu foștii săi angajați. „Drumul unui jurnal de artă progresist în Rusia este atât de dificil și plin de materiale, ca să nu mai vorbim de alte necazuri, și este atât de dificil, aproape fără speranță să creezi un nou organ literar și artistic, încât este deliberat și fără milă să spargi acest lucru. arma care a servit de mult timp și cu succes împotriva întunericului, stagnării și violenței este o crimă directă împotriva literaturii, împotriva societății ”(New Satyricon. 1913. Nr. 21), - a scris el, dar ... în zadar. La 7 iulie, Kornfeld, prin Satyricon și alte ziare, a spus: „... văzând într-o serie de acțiuni ale persoanelor menționate mai sus semne ale unor astfel de acte care sunt supuse conducerii curții coroanei, eu, după domnii Averchenko, Radakov și Remizov au refuzat o curte profesională de onoare, trebuie să apeleze la curtea de apărare a coroanei. Opresc orice alte polemici ”(Satyricon. 1913. Nr. 28).
Deja în anii 1960, Kornfeld scria: „Cu cât mă apropii mai mult de sfârșitul amintirilor mele referitoare la istoria Satyricon-ului, cu atât mai de neînțeles și mai absurd pare să fie sfârșitul lui, dacă ne gândim la sfârșitul ruperii mele cu cei mai apropiați colaboratori ai mei: Arkady Averchenko, Radakov și Remizov ( Re-Mi), care au părăsit redacția fără avertisment.<…>Când, întrebat care sunt motivele reale ale despărțirii, am răspuns că nu știu - nimeni nu a vrut să mă creadă... de fapt, împăcarea presupune o ceartă. Nu ne-am certat niciodată.<…>După dezastrul editorial, m-am confruntat cu o sarcină ingrată și dificilă, sub forma improvizației involuntare, de a restabili lansarea lui Satyricon cu un nou staff de angajați ”(Kornfeld MG Memoirs).
Desigur, ceea ce s-a întâmplat a creat o mulțime de probleme pentru Kornfeld, dar poziția lui Averchenko, Radakov și Re-Mi nu a fost ușoară. De asemenea, au trebuit să înceapă o nouă întreprindere editorială de la zero. Gândindu-se la asta, ei, plecând, au luat cu ei o carte cu adrese ale vechilor abonați ai revistei. A mai fost un „dar”, cel mai semnificativ - lipsa banilor pentru a-ți începe propria afacere. Prietenul lui Re-Mi, artistul Nikolai Radlov, a venit în ajutor și a împrumutat cinci mii de ruble. Potrivit lui Radakov, ei au returnat această sumă un an mai târziu, iar câțiva ani mai târziu și-au putut cumpăra propria tipografie și au avut o editură mare. Radlov a fost mulțumit: din 1913 a devenit angajat permanent al „Noului Satyricon”.
Într-un timp record, Averchenko, Radakov și Re-Mi au creat un parteneriat „New Satyricon” (nu s-au gândit mult timp la nume), în care toți trei au devenit proprietari pe cote egale. Împreună cu ei, următorii s-au mutat în noul jurnal: P. Potemkin, Teffi, V. Azov, OL D'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev, V. Voinov si altele. Ark li sa alăturat mai târziu. Buhov.
În vechiul „Satyricon” au rămas: V. Knyazev, B. Geyer, V. Tikhonov, precum și tinerii poeți V. Goryansky, S. Marshak (Dr. Friken), V. Vinkert, N. Agnivtsev, D. Aktil și altii... Vasily Knyazev, care a devenit imediat „steaua” „Satyriconului” lui Kornfeld, a scris un poem malefic „Arkady Leikin” după Averchenko plecat. A început cu glorificarea „regelui”:
Era ca un vârtej. Îndrăgostită de viață și de soare
Corp sănătos, puternic, tânăr,
Ne-a băut, izbucnind în fereastra noastră,
Și orbit, strălucind o stea între noi.
Arzând în focul succesului incomensurabil
Fermecător prostesc și obraznic,
A râs și toată țara, ca un ecou,
Cu bucurie, ea a repetat veselia regelui.
Și s-a terminat așa:
Râsul lui animal, atât de drag nouă la început,
Plictisit, pierzându-și picantența noutății;
Și este în zadar să cauți în el notele întrepătrunse ale tristeții,
Valoare spirituală, alb ideologic.
Râs vesel, aspru. Râsul clovnului...
Arkadi Timofeevici l-a lăudat încă o dată pe Knyazev pentru talentul său, foarte curând l-a iertat și l-a dus la noua sa revistă.
Primul număr al „New Satyricon” a fost publicat pe 6 iunie 1913, adică la propriu la o lună de la scandal și în plin proces! Desenul de pe copertă a sugerat că în noua ediție cititorul va găsi toate rubricile tradiționale ale Satyriconului. A înfățișat un taxi: pe cutia Averchenko, ținând frâiele, pe scaun - Radakov, Re-Mi, plin de valize-departamente. Semnătura sub imagine:
„Mutarea lui Satyricons într-un apartament nou.
Fat Satyricon (gânditor): - Ai luat totul?
Se pare că totul.
Ai fructele de lup?
Pene de coadă, cutie poștală - puneți-o jos?
Aici aici.
nu ai lasat nimic?
Pare nimic.
Ei bine, bine, Arkady, atinge-te cu Dumnezeu - Nevsky, 65".
O declarație oficială a apărut în același număr al revistei:
„Noi, subsemnatii, angajați ai Novy Satyricon, informăm cititorii noștri că nu mai găsim o oportunitate de a colabora în revista Satyricon publicată de MG Kornfeld și lăsăm redacția în corpore. Pentru direcția ulterioară și conținutul acestui jurnal, publicat de MG Kornfeld, renunțăm la orice responsabilitate.”
Prima adresă a redacției este Nevsky, 65. Ulterior, aceasta a fost situată la Nevsky, 88, în curtea din stânga, la etajul trei. Era un apartament mare. Într-o cameră - redacția, în cealaltă biroul șefului biroului și editurii, în a treia - biroul; două camere au fost ocupate de expediţie. Restul de trei camere au fost ocupate de oameni care nu aveau nimic de-a face cu „Noul Satyricon”. În același apartament se afla un depozit al editurii.
Kornfeld a făcut încercări febrile de a-l salva pe Satyricon; revista a fost publicată până la sfârșitul anului 1913, a fost anunțat un abonament pentru 1914. De ceva timp, „Satyricon” și „New Satyricon” au existat în același timp. Cu toate acestea, foarte curând primul, lipsit de cei mai buni autori, s-a scufundat în uitare ... Averchenko, astfel, a devenit unul dintre proprietarii și editorul principalei publicații satirice și umoristice din țară.
După ce au ajustat activitatea revistei, Averchenko, Radakov și Re-Mi nu au mai răsfățat redacția cu vizitele lor - mecanismul funcționa deja și nu a eșuat. Radakov nici măcar nu s-a obosit să aducă desene - au fost trimise după ele la el acasă. De asemenea, Arkadi Timofeevici a avut în sfârșit oportunitatea de a primi despre probleme de muncă „acasă”.
În 1913, a devenit o persoană atât de bogată încât a putut să închirieze un apartament cu trei camere în noua clădire de apartamente a contelui deputat Tolstoi de pe strada Troitskaya 15/17 (acum strada Rubinstein). Această clădire, construită în 1912 de arhitectul F. Lidval în stilul „Northern Art Nouveau”, și până în prezent un reper arhitectural al Sankt Petersburgului. Aici Arkadi Averchenko are propriul colț pentru prima dată în viață! Anii copilăriei au trecut în condiții înghesuite, nu este nevoie să vorbim despre facilitățile de la mina Bryansk sau de la Harkov. În primii ani ai Sankt Petersburgului, scriitorul rătăcea prin camere mobilate. Și acum, în sfârșit, primul din viața mea (și, privind în viitor, ultimul!) propriul meu apartament permanent.
Să-l vizităm mental pe Arkadi Timofeevici. Să ne întoarcem din strada Rubinstein într-un arc de semicirculare decorat cu un felinar gotic din fier forjat. În fața noastră se află curtea „Casei Tolstovsky” cu arcade magnifice care duc spre terasamentul Fontanka. Scriitorul locuiește în prima scară din dreapta. Ne-a văzut deja, pentru că fereastra biroului său dă spre ușa de la intrarea principală. Avem nevoie de un al doilea etaj, apartament 203. Dar nu va trebui să urcați pe jos - există un lift cu aburi în casă.
Proprietarul însuși ne deschide ușa și ne invită într-un hol spațios.
Ei bine, acesta este apartamentul meu, - spune el. - Sunt fericit cu ea. Incalzire centrala, apa calda, telefon. Ce mai ai nevoie? .. Zona este buna - Cinci colturi. Din nou, nu departe de serviciu - strada are vedere la Nevsky Prospekt, aproape lângă redacția lui Novy Satyrikon.
Direct în fața noastră se află ușa spre studiu. Să mergem. O cameră mare, pereți căptușiți cu pânză liliac, o bibliotecă uriașă. Există un birou lângă fereastră. Arkadi Timofeevici râde:
În fiecare zi există o luptă plictisitoare, secretă, feroce între mine și servitoarea mea Nadia. În fiecare dimineață mă uit prin corespondență, facturi... arunc ce am citit și nu mai am nevoie pe jos. Plec la redacție. Nadya intră, mătură podeaua, ridică toate hârtiile de pe ea, o netezește cu grijă și o împinge între sfeșnic și ceasul de pe masa de scris. Seara vin și arunc iar acest pachet pe jos. Dimineața vine Nadia și o bagă din nou... Nu vorbim niciodată despre asta, pentru că armatele în război nu negociază între ele!
Desigur, proprietarul glumește - are o relație excelentă cu Nadia.
Din birou, usa duce in dormitor. Aici, pe pereți, pânză de o culoare albastră calmă. Lângă patul plin de cărți și ziare, în mod ciudat, se află un gramofon și... mrene! Arkadi Timofeevici zâmbește din nou:
Cea mai plictisitoare ocupație pentru o persoană este să se îmbrace. O fac cu muzica. Îți legi pantofii și îl asculți pe Sobinov! Și mrenele... Nu fi surprins - uneori îmi place să-mi exersez mușchii.
A treia cameră este o sală de mese și o sală de recepție în același timp. Fructe în vaze, flori proaspete. Tapet crem, pe pereți - picturi de Repin, Bilibin, Dobuzhinsky, Benoit, un prieten apropiat al lui Re-Mi ...
Ferestrele biroului, dormitorului și sufrageriei au vedere la curte. Oamenii se grăbesc dedesubt. Se pune involuntar întrebarea: ce alte vedete locuiesc aici? Arkadi Timofeevici spune de bunăvoie:
Sunt mândru că locuiesc în aceeași casă cu Ludwig Chaplinsky, de trei ori campion rus la haltere. Apropo, sala de sport Chaplinsky „Sanitas” funcționează în casă. Kuprin și cu mine îl vizităm când este timp. Îl văd adesea pe Alexander Ivanovici Spiridovici. Ei bine, probabil știi cine este acesta - șeful gărzii palatului imperial. Îți amintești că a avut mari probleme în 1911, după asasinarea lui Stolypin? A fost chiar judecat, dar cazul a fost abandonat la insistențele împăratului... Cea mai remarcabilă persoană din casa noastră este prințul Mihail Mihailovici Andronikov. Da, același - din anturajul lui Grigory Rasputin! Uneori, Grigori Efimovici vine aici noaptea cu o companie. Ei fac un zgomot groaznic, trezesc toți locuitorii. Proprietarul casei, contesa Tolstaya, spun ei, nici măcar nu știe cum să scape de acest Andronikov. Îl depune în judecată. Și slujnica mea, servitoarea prințului, i s-a spus că a amenajat în dormitorul lui, în spatele unui paravan special, un fel de capelă. Imaginați-vă - cu un crucifix, un pupitru, un stropitor, icoane și chiar o coroană de spini! Totuși, de cealaltă parte a ecranului, prințul se complacă cu calm la cea mai josnică desfrânare. Toată lumea știe că este homosexual... Da! Nu departe de aici, literalmente peste drum, se află Teatrul de Miniaturi Trinity, cu care lucrez. Foarte confortabil. Merg la spectacole pe baza pieselor mele. Uneori merg să-l vizitez pe Levkiy Zheverzheev, el locuiește în aceeași casă în care este teatrul. Zheverzheev este un colecționar, așa că își cheltuiește toți banii pe achiziția de cărți și relicve de teatru. A organizat „vineri” literare și artistice unde erau Bakst, Altman, Hlebnikov, Mayakovsky, Malevich, Filonov, frații Burliuk. Vizitez și eu, dar rar. Și Zheverzheev a început și un „album de vineri” în care oaspeții lasă note memorabile, desene și imagini improvizate. Bună idee... Ei bine, acum hai să luăm prânzul. Bucătarul meu gătește grozav!
Așa a trăit Arkady Timofeevich pe Troitskaya - confortabil și confortabil. Apartamentul său a fost amintit nu numai de angajații „Noului Satyricon”. Am reușit să-l facem să vorbească pe nepotul scriitorului Igor Konstantinovich Gavrilov, care a povestit că mama lui și-a amintit de mulți ani despre călătoria ei de la Sevastopol la Averchenko în Sankt Petersburg la acea vreme. A fost șocată de apartamentul fratelui ei. A admirat tot ce vedea cu el, în special aspiratorul și telefonul de acasă, care i se păreau semne ale unei utilizări diferite, „străine”.
Mai multe schițe „din viața de pe Troitskaya” ne-au fost lăsate de colegii lui Arkadi Averchenko. Efim Zozulya își amintește: „Ușa mi-a fost deschisă de servitoarea Nadya, o blondă scundă, cu ochi inteligenți, ageri. Înainte de sosirea mea, ea a vorbit la telefon și, lăsându-mă să intru fără întrebări, în sala de mese, s-a grăbit să continue conversația. Telefonul era pe biroul lui Averchenko și, pentru a ține receptorul de un străin, adică să nu stea la masă, a trebuit să se aplece. Aparatul era într-un fel atât de incomod amplasat. Și Nadia vorbi, aplecându-se peste umărul lui Averchenko. Conversația nu a fost de afaceri. Era vorba despre rudele Nadiei, despre o plecăciune în fața vreunei nașe, despre sosirea cuiva. În vizitele mele ulterioare la Averchenko<…>Am văzut-o de mai multe ori pe Nadia într-o astfel de poziție, ceea ce nu l-a împiedicat pe Averchenko să lucreze. Nadya, o fată simplă, dar foarte tacticoasă și inteligentă, s-a comportat liber, cu demnitate, s-a simțit ca acasă și a păstrat un ton surprinzător de cald în apartamentul ei și în relațiile cu numeroși și variați vizitatori. Acest lucru a fost tipic pentru Averchenko, deoarece sursa acestui ton a fost, desigur, proprietarul ”(Zozulya ED Satyricons).
Și iată un fragment din memoriile lui Nikolai Karpov „Într-o mlaștină literară”, stocat în fondurile Arhivei de Stat de Literatură și Arte din Rusia și afișat pe internet. Odată, Karpov l-a întâlnit pe poetul Evgheni Venski pe stradă și a spus că merge la redacția „New Satyricon” cu un basm în versuri „Moș Crăciun”.
„- Ai poezii? întrebă Vensky pe un ton de afaceri. - Deci acum mergem la apartamentul lui Averchenko. El este acasa.
Este jenant. cu greu il cunosc.
Ce ciudat! Te va mânca, sau ce? Nu a muscat de mult. Am renuntat la acest mod. Și dacă nu știu, vă prezint. S-a scufundat!
La acea vreme, Averchenko a închiriat două camere mobilate, cu intrare separată pe Troitskaya. A deschis singur ușa. Înalt, ras, îmbrăcat într-un costum bine croit de la celebrul Teleski, Averchenko arăta ca un antreprenor plinuț, de succes.
Iată, Arkadi Timofeevici, „a început Vensky pe un ton bufon“, permiteți-mi (a spus, „dați-mi voie”) să vă prezint un poet talentat. I s-a întâmplat o nenorocire.
Averchenko l-a privit nedumerit, ne-a invitat să ne așezăm și să punem un răsfăț pe masă - o cutie de ciocolată.
Ghinion? el a intrebat.
Nenorocire, Arkadi Timofeevici. A scris un basm și doarme și îl vede tipărit în Satyricon.
Avercenko m-a privit întrebător. I-am întins în tăcere manuscrisul. A citit povestea și a spus:
Bun. O voi imprima. Va merge în camera cea mai apropiată.
Și s-a ridicat, anunțându-l că audiența s-a terminat.
Arkadi Timofeevici, „Vensky a strigat deodată,” tu ești Dumnezeu! Doamne, Doamne! Și chiar mai mult decât Dumnezeu! Dacă, să zicem, îi cer acum lui Dumnezeu un avans, bătrânul nu-mi va da niciodată. E foarte supărat pe mine și e zgârcit, ca Harpagon. Și tu, Arkadi Timofeevici, o vei oferi fără prea multă nemulțumire. Aceasta înseamnă că ești deasupra lui Dumnezeu.
Cat de mult? - Avercenko, care a păstrat o față serioasă, se întrebă scurt.
Te avertizez, Arkadi Timofeevici, - Nu voi primi avansuri mai mici de o rublă, - a spus Vensky.
Rublă? - Averchenko a fost surprins.
Este nevoie de cinci persoane, dragă Arkadi Timofeevici, de cinci persoane. Acum îmi ridic brandul, iar la hotelul Balabinskaya lacheii îmi fac ovație în picioare, ca un Hamlet, un condiment danez, ”a glumit Vinsky”, am început să le dau două uncii pentru ceai, ca niște Pierpont Morgan. Cunoaște-i pe al nostru! Și este păcat să bei mai puțin de cinci pentru sănătatea ta. Te voi face doar de rușine!
Averchenko i-a dat cinci ruble, iar Vensky a fost împrăștiat în mulțumiri clovnești”.
Fragmentul de mai sus arată în cel mai bun mod posibil calitățile profesionale editoriale ale lui Averchenko: chiar și puțin cunoscutul autor N.A.Karpov, chiar și cerșetorul și bețivul Yevgeny Vensky puteau conta pe patronajul său dacă aduceau manuscrise talentate. Aparent, Arkadi Timofeevici putea ierta o persoană mult pentru talentul său: în 1914–1915, lucrările lui Alexander Grin și Vladimir Mayakovsky, care aveau faimă scandaloasă la Petrograd, au apărut în Noul Satyricon.
Alexander Stepanovici Green era cunoscut ca un om dezechilibrat, care bea mult, predispus să înjure sub influența vaporilor de vin și să se bată în locuri publice. Conform amintirilor lui Yefim Zozuli, Green ar putea apărea la Noul Satyricon la sfârșitul zilei de lucru și să se întindă să doarmă pe canapeaua editorială. Într-una dintre aceste seri, Zozulya a încercat să-i găsească un loc într-un hotel, dar nimeni nu a vrut să găzduiască un Green complet beat. În cele din urmă, s-a găsit un loc într-unul dintre hoteluri. Cu toate acestea, Aleksandr Stepanovici era într-o dispoziție extremistă - chiar în hol s-a oprit în fața unei bătrâne pașnice într-o mantie întunecată și s-a întors către ea cu o furie extraordinară:
Ne cereți povești de zi cu zi? Ar trebui să vă descriem hotele grase? Așa că vă declar: nu vă voi descrie capotele (epitetele urmate). La naiba (se spunea altfel) mama! Și nu te gândi să ceri. Nu mi-a păsat nimic de toată viața ta ticăloasă, ticăloasă, împreună cu regele tău (exista o definiție)!
Bătrâna aproape că leșina, iar Zozulya se cutremură, pentru că doi ofițeri stăteau în apropiere și auzeau ultimele cuvinte despre împărat. Deja în camera de hotel, așezat pe canapea, Green a continuat să facă remarci atât de abuzive la adresa bătrânei, încât Zozulya nu a suportat și a început să râdă.
Ce ți-a făcut această bătrână? - el a intrebat. - De ce crezi că are neapărat nevoie de povești de zi cu zi?
După un timp, treaz și amintindu-și episodul cu bătrâna, Green a început și el să râdă (Zozulya E. D. Satirikontsy).
În ciuda particularităților comportamentului lui Green, Averchenko și-a apreciat foarte mult talentul și l-a tratat cu căldură umană. El repeta adesea, având grijă de Alexandru Stepanovici: „Un om ciudat, dar interesant și talentat”. Prima carte, publicată la editura „New Satyricon” în 1915, a fost povestea lui Green „Accidentul de pe strada câinelui”. Iată ce a amintit scriitorul Lev Gumilevsky în eseul său „Departe și aproape”:
„Odată am adus o poveste care mi s-a părut plină de umor în Noul Satyricon. Averchenko a vizitat rar redacția; secretarul său, Efim Davydovich Zozulya, care atunci era încă tânăr, încă nu chel, dar deja important, îngrășat, îmbrăcat cu o jachetă neagră și pantaloni gri, a primit vizitatori. A luat manuscrisul și i-a spus să sune peste o săptămână sau două. Povestea a fost acceptată și m-am dus la redacție. La masa lui Zozuli, ca un musafir, stătea un domn bine ras, bine îmbrăcat, puțin gras, chipeș și leneș. Acesta a fost Averchenko. M-a salutat și mi-a întins cu curtență cartea, pe care tocmai o examinase de pe față, coloana vertebrală și margine.
Aceasta este prima noastră carte, - a spus el, - îți place?
Pe coperta gri cu ștampila Satyricon, în colțul de sus era imprimat „A. S. Green „și titlul primei povești pare să fi fost „Incidentul de pe strada Dogului”.
I-am răspuns că cartea a fost publicată frumos.”
Poetea „Noului Satyricon” Lydia Lesnaya în cartea „Amintiri ale lui Alexander Green” (Moscova, 1972) a lăsat mărturii interesante despre relația dintre Averchenko și Green:
Petersburg. Perspectiva Nevski. Un bărbat subțire și înalt, într-o haină de culoare nedeterminată, pășește larg de-a lungul trotuarului înghețat. Mâinile sunt în buzunare, capul este tras în umeri, gulerul este ridicat și pălăria este trasă în jos până la sprâncene.<…>... un bărbat se grăbește să intre în sfârșit pe intrarea casei numărul 88. Se ridică la etajul doi. În dreapta este o ușă cu inscripția „Yagurt Prostokvasha”, în stânga - „Redacția revistei ‘New Satyricon’”. El intră. Căldura plăcută îl îmbrățișează pe bărbatul în haină; se îndreaptă spre masa secretarei. Ridic privirea de la numărul de semnal al revistei.
Bună, Alexandru Stepanovici. Ai adus ceva?
Întinde o foaie de hârtie de scris de patru ori.
Foarte bine. Îi dau lui Arkadi Timofeevici mâine.
Mâine?!
Speranța unui avans s-a prăbușit. Un mic avans...
Mâine…
Îl voi suna pe Averchenko și îi voi spune că ai adus materialul. El va autoriza contabilitatea. Întoarce-te mâine la douăsprezece. Bun?
Se uită la masă. Tace.<…>Green era considerat un om posomorât, îmbufnat, ei spuneau: „Este ciudat”. Era profund retras...
Atitudinea lui Averchenko față de Green avea caracterul simpatiei patronatoare. Îi plăcea să rătăcească cu el după întâlnirile editoriale de pe terasamente. Era ciudat să-i văd împreună: un om radiant de sănătate, un bărbat zâmbitor, de formă atletică, mereu elegant, și alături de Green – într-o haină închisă la culoare cu gulerul ridicat, palid, posomorât. Cu toate acestea, când vorbea cu Averchenko, mereu pe un ton mic și undeva departe de angajații batjocoritori, Green a început să rânjească.<…>
Îmi amintesc un astfel de caz.
Alexander Fleet, avocat de formare, a servit ca consilier juridic într-o instituție și, brusc - a scris o poezie! Tânărul poet l-a adus la Noul Satyricon. O săptămână mai târziu am venit pentru un răspuns.
Nu, - a spus Averchenko cu bunăvoință, - nu va funcționa pentru noi.
Fleet a decis să nu mai scrie niciodată un alt rând.
Dar - a scris, a adus - și același rezultat. Iar lui Fleet, de parcă ar fi fost un păcat, i-a plăcut foarte mult atmosfera satirică și plină de umor din redacția revistei. A început să viziteze, s-a familiarizat cu toată lumea și s-a împrietenit cu insociabilul Verde. Îngrijorat de „revenirile” prietenului său, Greene a decis să vorbească cu editorul.
Arkady Timofeevich, nu este pentru mine, desigur, să te învăț, dar sunt tratați cumva pe nedrept cu Fleet. Buhov își citește poeziile și nu-l lasă. Sunt atât de rele, versurile astea?
Buhov spune că Fleet nu are chip, că „stropește” și nu scrie.
Fleet are un gust literar absolut. Și vă amintiți cum poveștile lui Efim Zozuli nu au mers și nu au mers, iar Fleet a venit cu titlul „Povești premature”, și imediat a apărut pofta. Tine minte?
Da, da... Lasă-l să scrie fabula, o citesc eu.
Bătălia a fost câștigată – mi-au plăcut fabulele. Fleet a devenit angajat permanent.”
După cum puteți vedea, niciuna dintre necazurile lui Green nu ar putea afecta respectul pe care Averchenko îl avea pentru el. Cu toate acestea, Alexander Green ar putea face ceva șocant doar în stare de ebrietate. Dar pentru tânărul Vladimir Mayakovsky, scandalul a fost un concept de comportament de zi cu zi. Literal, cu câteva zile înainte de apariția în redacția „New Satyricon”, poetul a provocat o urgență în „Stray Dog”. Pe 11 februarie 1915, de pe scena cafenelei, a citit poezia sa „Tu!”, al cărui patos general și blasfemia de la final au șocat publicul. Unele doamne au leșinat. În urma acestui discurs a fost întocmit un proces-verbal de poliție. Au fost prezenți Teffi și Alexey Radakov. Cu toate acestea, două săptămâni mai târziu, pe 26 februarie, pe paginile revistei lui Avercenko apare „Imnul Judecătorului” satiric de Maiakovski!
Averchenko i-a oferit lui Mayakovsky un loc de muncă într-o viață foarte dificilă pentru poetul lipsei de bani și chiar a foametei. În căutarea măcar de un fel de câștig, l-a rugat pe Chukovsky să-l prezinte lui Vlas Doroșevici, dar Doroșevici i-a scris într-o telegramă de răspuns lui Korney Ivanovici: „Dacă-mi aduci jacheta galbenă, îl voi suna pe ofițerul de poliție... .”... „Regele râsului” Averchenko s-a dovedit a fi mai îndrăzneț, deși am vorbit deja despre politica generală de respingere a futurismului de către „Satyricon” și „New Satyricon”. Pe paginile revistelor au apărut în repetate rânduri critici răutăcioase și bine îndreptate, caricaturi, ridiculizarea liderilor acestei mișcări. Să cităm, de exemplu, poezia lui Vasily Knyazev „Confesiunea unui modernist” (1908):
Pentru o rimă nouă
Suntem pregătiți pentru tifos
Cântați în versuri
Și te încurcă cu el,
Și să te infectezi
Și mor!
Arkadi Buhov a fost deosebit de radical: la pomenirea futuriştilor, el a început să tremure. În 1913, poezia sa „Legenda cărții groaznice” a fost publicată în „New Satyricon”:
Au pus o cizmă de fier
Și au băgat cuie sub cuie,
Dar cel epuizat nu putea dezvălui secretul:
Buzele tăceau de mândrie.
………………………………….
Convoiul a plâns și curtea s-a gândit:
Deodată cineva a vorbit elocvent:
„O, domnia ta! Lasă-i să aducă
Poezii ale unui futurist”.
…………………………………………..
Epuizat s-a ridicat în tăcere din pământ
În așteptarea unui moment teribil.
"Destul! - el a spus. - Torturat cu foc,
Supus insultelor inutile...
…………………………………………….
Nu: o cizmă de fier este mai bună.
Ce secret trebuie să afli?!
Te rog, fi bun! "
Buhov nu i-a putut uita pe futurişti nici măcar în exil în 1921. „Desigur, ați auzit despre futuriști”, a scris el în foiletonul său „Au lovit craniul”. -<…>Odinioară bătrânii literari spuneau: per aspera iad astra - prin obstacole la stele. Tineretul literar de persuasiune futuristă s-a exprimat mai hotărât: prin bazar - până la gară! Și alți futuriști au lucrat și au parcurs același drum. Futuristul Holtzschmitt a ținut prelegeri în orașe și și-a spart public scânduri în cap. Conferința s-a numit „Faceți calea spre frumusețe!”. Ce legătură are frumusețea cu ea - rămâne secretul lui Holtzschmitt. În orice caz, era doar clar că drumul spre frumusețe trebuie străpuns cu propriul tău craniu prin scânduri de stejar. A ținut prelegeri și futuristul Burliuk, dar fără scânduri, dar cu pantof, pe care l-a pus pe amvon și a spus: „Asta e frumusețea – iar Venus de Milo este o păpușă cu nas”. Futuristul Vasily Kamensky și-a citit poezia „Stenka Razin”<…>în circ, stând călare pe un cal, cu fața în spatele calului și ținându-se de coada calului. Voi. S-ar putea aduna sute de astfel de exemple.” Buhov îl ura în special pe Mayakovsky și scria că „se observă doar într-o publicație bună, în care toată lumea scrie competent și talentat, se observă ca un furuncul pe un corp sănătos”.
Cu toate acestea, nu toți satiricienii nu le-a plăcut lui Maiakovski. Alexey Radakov, de exemplu, era sub marea lui influență, deși era mult mai în vârstă. El a fost cel care l-a adus pe poet la Avercenko, care, potrivit unor mărturii, i-a spus lui Vladimir Vladimirovici: „Scrii cum vrei, nu e nimic care sună ciudat, avem o revistă plină de umor”. Se pare că Arkadi Timofeevici a ghicit un mare talent în Mayakovsky (la vremea aceea Maxim Gorki a atras atenția și asupra poetului) și a reușit să facă abstracție de la prostiile și strigațiile scandaloase pentru care tânărul futurist era faimos. Averchenko a putut să-i explice foarte delicat lui Mayakovsky că talentul său îi impune o anumită responsabilitate.
Ascultă, Maiakovski! spunea adesea. - Ești o persoană inteligentă și talentată și este clar că vei avea faimă, un nume, un apartament și tot ce se întâmplă cu toți poeții și scriitorii care merită și o realizează. Deci, de ce te sperii, mergi pe cap, faci clovn în acel cabaret prost de la Halt Comedians și așa mai departe? Sincer, pentru ce este? Ești ciudat, într-adevăr!
Când Mayakovsky a încercat să răspundă ceva, Averchenko nu i-a permis să facă acest lucru și s-a întors către cineva prezent: „Nu, serios, spune-mi, pentru că o persoană sparge ușile deschise! Ei bine, ce vrea el? Ce naiba? Tipul este tânăr, sănătos, talentat...”
Vasily Knyazev și-a exprimat impresia despre sosirea lui Mayakovsky în revistă: „Mayakovsky este o stâncă uriașă care s-a prăbușit într-un iaz liniștit. În scurt timp... și-a pus pe cap tot „Satyriconul”... umplând revista cu versuri, în detrimentul satirei și umorului.<…>... cineva putea fi indignat, hohot, supărat, dar în adâncul inimii lor, cei sensibili (nu eu, desigur) și-au dat seama că necesar din punct de vedere biologic pentru ca hipopotamul să vină la magazinul de porțelanuri Satyricon și să comită acolo atrocități messiniene ”(scrisoare către Ark. Buhov din 28 mai 1935). Însăși prezența lui Maiakovski, vizitele lui la redacție, discuțiile zgomotoase care i-au însoțit, alegeri spirituale și deloc întotdeauna inofensive cu personalul revistei, cu șefii, au adus varietate și anxietate în viața editorială. Maiakovski nu l-a lăsat să se plictisească, iar Averchenko a adăugat uneori combustibil la foc, provocându-l. Scriitorul Viktor Ardov a amintit: când Mayakovsky a fost mobilizat și capul lui a fost ras, Averchenko a remarcat: „Întotdeauna dublezi totul”, sugerând că poetul ar trebui să-și rade doar jumătate din cap ca un condamnat.
Maiakovski a prins rădăcini în „Noul Satyricon”, în care a publicat 25 din cele 31 de poezii scrise în acest timp și fragmente din poezia „Un nor în pantaloni”. Îi plăcea să lucreze cu Radakov, care s-a angajat să ilustreze poeziile „Imnul judecătorului”, „Imnul mităi”, „Imnul sănătății”, „Imnul omului de știință”, realizând că Mayakovski ar trebui ilustrat. diferit de alți poeți. Așa s-a născut o nouă uniune de creație, care peste câțiva ani se va mai arăta în „Satira Ferestrelor ROSTA”. Radakov și-a amintit că multă vreme nu a reușit să deseneze pentru ironicul „Imnul omului de știință” (1915):
Stă toate nopțile. Soarele din spatele casei
a zâmbit din nou la urâțenia umană,
iar pe trotuare sunt iarăşi aragazuri
participă activ la gimnaziu.
Trec cei cu urechi roșii, dar el nu se plictisește,
că un bărbat devine prost și supus;
pentru că, pe de altă parte, poate în fiecare secundă
extrageți rădăcina pătrată.
Ilustrația s-a dovedit a fi oarecum neconvingătoare. Maiakovski, care a fost el însuși artist de pregătire, s-a uitat îndelung la desen și a spus: „Dar ascundeți capul omului de știință într-o carte, lăsați-l să treacă cu capul înainte într-o carte”. Radakov a făcut exact asta. Și desenul a câștigat tematic.
Efim Zozulya a mărturisit că Mayakovsky a luat foarte în serios treburile redacției Novy Satirikon și, în prezența lui Averchenko, sa comportat „ca un băiat ascultător”. La întâlnirile de vineri, poetul arăta atât de decent, încât Piotr Potemkin, renumit pentru nevinovăția sa, a remarcat chiar și o dată:
Vladimir Vladimirovici, nu ești deloc nepoliticos cu noi.
Dacă te chinuiește, pot să merg separat la tine acasă și să fiu urât ”, a răspuns el.
Cooperarea în „Noul Satyricon” i-a oferit lui Mayakovsky ocazia de a ajunge la un public larg, dar mai târziu, când revista a fost închisă de bolșevici ca antisovietic, poetul a scris că a lucrat în ea „gândindu-se la ce să mănânce” ( „Eu însumi”. 1922).
Odată cu izbucnirea primului război mondial, colectivul „Noului Satyricon”, condus de redactorul său, Arkadi Averchenko, a luat o poziție patriotică activă. În ultimul număr din iulie 1914, un editorial raporta:
„Când întreaga națiune se confruntă cu o mare sarcină care îi unește pe toți - să-și apere patria, să-și apere independența, când zeci de mii de familii își vor însoți cei dragi la război, când oamenii vor apărea în curând în profund doliu și în biserici vor apărea. comemorați numele dragi ale războinicilor căzuți în luptă - atunci nu numai râsul, ci chiar și un zâmbet slab este o insultă la adresa durerii oamenilor, a tristeții oamenilor... Atunci râsul este nepotrivit - chiar râsul de care este atât de necesar în timp de pace , este atât de iubit de toată lumea.
Și totuși, considerăm că este sarcina noastră necesară, datoria noastră, să contribuim cu măcar o mică parte, sporind entuziasmul universal, să aducem măcar o picătură în acel val uriaș de patriotism, în cel de-al nouălea val spontan, care va ridica cu putere toate dintre noi pe creasta ei sclipitoare spre cer, forțând să uităm de cearta de partid, de zeci și de certurile din vremea de pace.
În ceasul groaznic al încercărilor, să fie uitată cearta interioară.<…>
La început, am vrut să ne suspendăm revista pe toată durata războiului. Înainte de marile evenimente iminente, în acest timp groaznic pentru întreaga lume, afacerea noastră ni se părea inutilă pentru nimeni, neavând sens și interes - măreția evenimentelor care au avut loc ne-a copleșit, ca pe toți ceilalți. Dar apoi ne-am spus:
Fiecare, în acest ceas groaznic pentru patrie, să-și folosească patria, așa cum poate și cum poate...
Ne-am bucura dacă Noul Satyricon ar reuși să surprindă timpul nostru grozav și teribil pe paginile sale. Capturați-i pe dușmanii și prietenii noștri, eroismul, suferința, groaza, tristețea, înșelăciunea, frumusețea și urâciunea războiului.”
Satyriconii și-au întors acum talentul critic împotriva unui inamic extern - germanii și aliații lor. Paginile revistei erau pline de feuilletonuri și caricaturi care ridiculizau pe împăratul Wilhelm, pe austrieci și turci și pe regele bulgar Ferdinand. Gândurile despre aceste cifre nu l-au părăsit pe Averchenko nici măcar în timpul odihnei sale. Pe 8 august 1914, în timp ce vizita Kuokkala, a lăsat următoarea intrare în almanahul recent publicat „Chukokkala”:
„Nu pentru că suntem în război cu Wilhelm, dar în general – consider că Wilhelm este ridicol. Te poți înșela într-un caz... Ei bine, în două! .. Ei bine, în trei !!
1. Am crezut că Anglia va fi neutră... - M-am înșelat.
2. Am crezut că Japonia va fi împotriva Rusiei. - Gresit.
3. Nu m-am gândit niciodată că Japonia va fi pentru Rusia. - Gresit.
4. Am crezut că Belgia îi va lăsa în tăcere pe germani să treacă. - Gresit.
5. Am crezut că Italia va fi pentru germani. - Gresit.
6. M-am gândit, probabil, că Italia va fi neutră. - Gresit.
7. Sperat în puterea Austriei. - Gresit.
Total - 7 erori. Acestea sunt exact cele 7 necazuri pentru care există un singur răspuns ”(Chukokkala. Almanahul manuscris al lui Korney Chukovsky. M., 2006).
Arkadi Timofeevici nu a fost supus mobilizării din cauza stării sale de vedere. În decembrie 1916, a fost supus unui control medical complet, în urma căruia a fost declarat „complet inapt” pentru serviciul militar și înrolat în miliția de clasa a doua. Alți doi proprietari ai „Noului Satyricon” - Radakov și Re-Mi - au servit în școala militară-auto din spate, care a instruit șoferi și motocicliști. În „Chukokkala” există un desen comic al lui Re-Mi din 28 iunie 1915, în care se înfățișa în uniformă de soldat, cu o armă și un rucsac. Într-un comentariu la acest desen animat, Chukovsky a scris: „Artistul Re-Mi, care aștepta recrutarea în armată, a încercat să-și imagineze cum ar fi el în uniforma unui soldat. S-a dovedit a fi o sperietoare ridicolă.<…>De fapt, într-o uniformă de soldat, s-a dovedit a fi și mai neatractiv ”(Chukokkala. Almanahul scris de mână al lui Korney Chukovsky). Deja în anii 1920, lui Aleksey Radakov îi plăcea să spună că era un „drag militar” și „doamnele au căzut, au căzut, eram un bărbat atât de frumos!” Din septembrie 1915, Vladimir Mayakovsky a lucrat ca desenator la aceeași școală de automobile, iar Viktor Șklovski i-a învățat pe noii veniți să conducă mașini pe Câmpul lui Marte. Radakov și-a amintit cum s-au distrat: „Serviciul nostru a fost de o ordine destul de ciudată, oarecum chiar plină de umor. A trebuit să stropim trupele care veniseră de pe front. Să presupunem că o unitate vine din față. De exemplu, vehiculele militare, bicicliștii vin, trebuia să găsim sediul potrivit în oraș și să reprezentăm. Pentru aceasta a fost necesar să mergem la Duma, să deranjezi și dracul știe ce „(Memorii Radakov AA. Înregistrat la 26 aprilie 1939. Manuscris. BMM).
Au fost mobilizați și Sasha Cherny (a slujit în al 13-lea spital de campanie din regiunea Varșovia), Vasily Knyazev și Arkady Buhov, care au fost imediat demobilizați după ce au fost recrutați: primul din cauza unei boli, al doilea din cauza „nesiguranței”.
În primii ani ai războiului, un val de patriotism a cuprins toate păturile societății ruse. Proprietarul „Vena” a scos semnul unității și l-a înlocuit cu „Restaurantul lui I. S. Sokolov”; Teffi în iulie 1916 a fost fotografiată pentru revista „Soarele Rusiei” în costumul unei surori a milei. Legenda de sub imagine spunea: „Renumitul scriitor N. A. Teffi, care a dus cadouri rangurilor inferioare din armata activă”. Averchenko, pe de altă parte, a scris despre manifestări de eroism în față, ridiculizat viața de zi cu zi în spate: speculații rampante, furt și mită. Într-unul dintre foiletonele din 1915, el a susținut că comerciantului fără scrupule care ridică prețurile bunurilor esențiale ar trebui să i se pună întrebarea: „Unde este patriotismul tău, care este cuprins în toată Rusia decentă și decentă?”.
« Editor (din pacate). Hm... Mnishek. cred ca te inteleg. Pedigree-ul lui Kaiser?
Scriitor... Mmm... n-n-nu.
Editor... Scuze, sunt foarte ocupat. Luați-vă de cap să explicați care este problema.
Scriitor (chibzuit, cu convingere). Caracterul original, viu al acestei femei, aroma generală a vieții ei personale...
Editor (strict). Ce legătură are războiul cu el?
Scriitor... Mai spun ca nu are nicio legatura.
Editor... Dragă, cititorul cere povești militare, de actualitate.
Scriitor... Este? Nu am auzit. Unde ai citit despre asta?
Editor... Scuze, nu am timp... ( Se uită la scriitor cu ură.) Și unde ai văzut că acum cineva citește altele decât povești despre război?"
Scriitorul, nefiind pe placul Editorului, pleacă fără nimic. În spatele lui, scriitorul de ficțiune Byashko intră în birou, scriind conform tuturor cerințelor „momentului curent”:
« Byashko. <…>Vei fi mulțumit. Are loc în tranșee. Masa de focuri.
Editor... Și există mitraliere?
Byashko... Totul, totul. Forturi blindate, mitraliere, zeppeline și chiar mine terestre.
Editor (îndrăgostit). Dumnezeu! Dumnezeu va da omului! Luxul unui stilou! O sărbătoare a culorilor! Viață, sânge și foc!
Byashko (nemaiauzit). A? Da: eroul este bătut în sânge și aruncat în foc.”
Averchenko a ridicat o problemă similară, de exemplu, în foiletonul „Specialist în afaceri militare. Din viața presei mici” (1915), în care i-a ridiculizat pe amatorii care scriu despre război și nu înțeleg sensul multor termeni tehnici. Conversația dintre redactorul ziarului și „observatorul militar” descrisă în feuilleton trezește un zâmbet:
„- Ce lucru ciudat ai scris: „Austriecii au tras în mod continuu în ruși din piguri, îndreptându-i spre ei.” Ce înseamnă „ei în ei”?
Ce este de neînțeles aici? A-i îndrepta spre ei înseamnă a îndruma pigole către ruși!
Este posibil să dirijați piroga?
De ce, - observatorul militar a ridicat din umeri, - la urma urmei, este mobil. Dacă trebuie să țintiți din el, atunci se întoarce în direcția dorită.
Deci crezi că poți trage din pirog?
De ce... desigur, cine vrea să tragă, iar cine nu vrea, nu poate trage.
Mulțumiri. Deci, după părerea ta, pirogul este ceva ca un tun?
Nu după părerea mea, ci în mod militar! – a izbucnit editorialistul. - Ce glumești, sau ce? În fiecare ziar veți întâlni fraze: „Rușii au tras din pirog”, „Nemții au tras din pirogă”... Un măgar pur și simplu nu va înțelege ce este o pirogă!”
Arkadi Timofeevici s-a amuzat chiar și când a văzut manifestări ale unei atitudini exaltate față de tema militară, care devenise la modă. În caietul său din acest timp, am găsit următoarea schiță:
"- Cine esti?
Militar…
Slavă Domnului! Primul militar...
Oh, nu, sunt croitor militar.”
Crezând în puterea vindecătoare a râsului, Averchenko a vorbit adesea cu răniții din spitale. Odată i s-a întâmplat un incident interesant de la infirmerie, descris în povestea „Scary Boy”. Cu toate acestea, înainte de a cita un citat din acesta, rugăm cititorul să-și amintească circumstanțele copilăriei din Sevastopol a scriitorului, și anume huliganul Vanka Aptekarenok, care i-a ținut la distanță pe băieții Artileriei Slobodka. Vă amintiți? Acum să dăm cuvântul lui Arkady Timofeevich:
„La 12 noiembrie 1914, am fost invitat la infirmerie să le citesc răniților câteva din poveștile mele, care se plictiseau de moarte într-un mediu liniştit al infirmeriei.
De îndată ce am intrat într-o sală mare căptușită cu paturi, s-a auzit o voce din spatele meu, din pat:
Bună, fraer. De ce te întrebi despre paste?
Un ton drag urechii copilului meu a răsunat în cuvintele acestui rănit palid, îngroșat de barbă.
mi-o dai?
Deci să nu recunoști vechii prieteni? Stai, dacă dai peste mine pe strada noastră, vei afla ce este Vanka Apothecary!
Un băiat teribil zăcea în fața mea, zâmbindu-mi slab și afectuos.
Frica copilăriei față de el a crescut în mine pentru o secundă și ne-a făcut pe mine și pe el (mai târziu, când i-am mărturisit asta) să râdem.
Dulce farmacistă? Un ofiter?
Da. - Și la rândul său: - Un scriitor?
Nu este rănit?
Asta e. Îți amintești cum am aruncat-o în aer pe Sasha Hannibatser în fața ta?
Încă ar fi! Și de ce ai „ajuns” la mine atunci?
Și pentru pepeni verzi dintr-un baștan. Le-ai furat și nu a fost bine.
Pentru că eu însumi am vrut să fur.
Dreapta. Și ai avut o mână groaznică, ceva ca un ciocan de fier. Îmi imaginez cum este acum...
Da, frate”, a chicotit el. „Și nu îți poți imagina.
Da priveste.
Și a arătat de sub pătură un ciot scurt.
Unde esti tu?
Au luat bateria. Erau vreo cincizeci. Și noi, asta... mai puțin.”
În vara anului 1915, Averchenko a întreprins o călătorie, care în presă a fost numită „serile caucaziene”. A vorbit cu răniții din Apele Minerale Caucaziene și a încercat să-i distragă de la gândurile grele, să-i distreze. Scriitorul a selectat în mod deliberat lucrări de dinainte de război pentru spectacole în public, permițându-le să dezamorseze atmosfera tulburătoare și să râdă nepăsător. Ziarul Pyatigorskoe Echo scria cu recunoștință pe 15 iunie 1915: „Acest om înalt, cu un caracter atât de bun și cu o față batjocoritoare, a venit la noi într-un moment în care amurgul devenea deosebit de dureros și sumbru, când era atât de greu să respiri. în aerul viciat și a spus un singur cuvânt - râde! Am râs ascultători și cumva a devenit imediat mai ușor, mai vesel în sufletul nostru.”
Noile realități militare au provocat noi teme de creativitate: până în 1915, în „Noul Satyricon”, s-a înființat ferm o poveste de râs, născută din condițiile de viață din „legea uscată” declarată. Din 19 iulie 1914, ca urmare a decretului țarist care interzicea producerea și vânzarea tuturor tipurilor de băuturi alcoolice în toată Rusia, comerțul cu băuturi alcoolice a fost întrerupt. Umorul „alcoolic” protestant al satiricilor era binevoitor cu băutorii. Erau atât de ironici cu privire la „legea seacă”, încât în 1915 au publicat o întreagă colecție satirică și plină de umor „Tarpa de aspen pe mormântul șarpelui verde”, în care erau sceptici cu privire la perspectiva sobrietății generale. Conținutul acestei cărți nu poate decât să stârnească un zâmbet: Arkadi Buhov „Istoria mondială a beției”, Isidor Gurevici „Alcoolism și medicină”, Alexander Roslavlev „Poezii bețivi” etc.
Averchenko a scris patru foiletonuri pentru colecție: „Turmul de Aspen”, „Sărbătoare uscată (poveste non-Crăciun)”, „Hypnotism” (Eseu) și „Neînțeles”. În foiletonul „Aspen Stake”, care deschide colecția, satiristul și-a definit clar poziția:
„Lasă-mă să plâng, cititorul este confidentul meu intim – știi ce? Despre dispariția beției în Rusia.<…>
Se pare că ar trebui să fii fericit?
Acest text este un fragment introductiv.ANUL NOU Doisprezece. Sticla s-a trântit, Un copil de un an se uită pe fereastră, Vinul meu înghețat a șuierat aprins în pahar. Noile dorințe îmi sunt străine, dar mă voi întrista când vor înflori amintirile despre fericirea mea din trecut? Aici sunt din nou student la Moscova, iar tu ești cu mine, și din nou
PENTRU ANUL NOU Revelion. Lățimea eternității este imensă. Eu cred stele gânditoare, te cred, pete de lună! Știu al cui tain gemi, Tristețea ta este limpede în inima ta: Zilele în care mă urmărești, Nu te întoarce. Văd ochii plecați. Măsurați cu fericire în puterea lor
CASĂ NOUĂ A fost odată ca niciodată o pisică neagră (Ceea ce este „în sine” cu Kipling) Trăim împreună... Și casa noastră liniștită era o dragoste liniștită pentru vikingi și cărți, puțin încălzită, și această lumină rece a singurătății spațioase pâlpâi pentru nimeni. Degeaba au fost prinse inimile cuiva, parcă
NEW CENTURY Chiar dacă înăbuși vechiul ceas englezesc cu o pernă, bătând zgomotos ultimele și primele minute de pauză, și în același timp îți ascunzi capul sub pături și îți spui la ora 11 seara: "Dormi!" - totuși nu vei adormi. Subconștientul surprinde evenimentul: nu un an
Nașterea Ave. „Satyricon” l-am intrat cu succes... M. Bulgakov. Ivan Vasilyevich Arkady Averchenko a apărut la Sankt Petersburg în noul an 1908, cu unsprezece ruble în buzunar și speranța de noroc. Într-una dintre autobiografiile sale, el a numit chiar data sosirii sale - 24 decembrie. Cu toate acestea, într-un alt el
„Nou Satyricon” 1 În primăvara anului 1913, în „Satyricon” a izbucnit un scandal, care a dus la despărțirea lui Averchenko și Compania de Kornfeld. Surse diferite dau motive diferite pentru ceea ce s-a întâmplat.Prima versiune a fost prezentată de L. Evstigneeva (Spiridonova) în monografia „Jurnal
I. Lumea Nouă Într-o noapte rece de iarnă - când avea loc trecerea de la secolul precedent la cel nou - un tânăr de douăzeci și șase de ani, așezat într-un vagon înfundat, a scris o scrisoare adresată unei femei frumoase. . Din fereastra trăsurii se vedea nesfârșitul, acoperit de zăpadă
CATEGON NOU, CURS NOU În martie 1982, la un an după ce m-am retras de la Chase Bank, am devenit președinte al Rockefeller Center Inc. (RCI), care deținea până atunci nu numai Centrul Rockefeller, ci și alte proprietăți imobiliare. Cadru,
Nou, ei bine, foarte nou Am fost trimis în satul New Gus-Khrustalny District, la un vechi orfelinat din lemn. Ciudat, practic nu-mi amintesc orfelinatele strălucitoare și frumoase. Toți erau extrem de nenorociți și bătrâni, de parcă copilăria unui „astfel” copil ar putea avea loc doar în
Noul secol A venit secolul XX. Aleksandra Alekseevna Mayakovskaya: „În primăvara anului 1901 Lyuda a terminat șapte clase. Cu ocazia finalizării ei a cursului, am decis împreună cu toată familia să mergem la Sukhum, unde locuiau cunoscuții noștri.”
Anul Nou Nikolai Markovich Emmanuel a fost un mare cunoscător al frumuseții feminine. Doar asta poate explica prezența mea cu soția mea în compania academicienilor. Am fost singurul dintre ei care nu a primit acest titlu. Erau vreo șase academicieni. Ne-am întâlnit cu Anul Nou, 1956.
„SATIRIKON FELLINI” În timp ce studia la Liceu, Federico a citit ediția „Satyricon”, furnizată cu ilustrații erotice destul de urâte. Această versiune nu a fost adaptată pentru adolescenți prin eliminarea părților obscene. Autorul acesteia care a ajuns la noi sub formă
Anul Nou Pe 31 decembrie, prietenii s-au adunat la casa lui Serov pentru a petrece vechiul an și a-l primi pe cel nou. Ne-am amintit cum am plecat din Spania pentru noul an 1938. Da, Spania este departe. Și a trecut un an întreg. Dar cât de aproape este și cât de curând au fost acolo, sub cerul ei strălucitor în spațiile pârjolite
- GOUVPO
- Departamentul de Jurnalism
- Evoluția revistei „Satyricon”.
Completat de: Mukhametnurova O. U.
(FZhV -201)
Verificat: art. Rev. Ratnikov K.V.
Celiabinsk
-
2012
Introducere ______________________ ______________________________ 1
§1.1. Istoria revistei „Satyricon” _________________________________3
§2.1. Evoluția stilului de satiră în revista „Satyricon” _______________ 5
Concluzie ____________________ ______________________________ __7
Lista literaturii folosite ____________________ ___________8
Introducere
Evenimentele revoluționare care au avut loc în lume și, în special, în Rusia la începutul secolului al XX-lea, au dus la faptul că publicul rus a devenit mai eliberat. Ea a început să-și exprime mai viu aspirațiile democratice nu imediat și nu direct, ci prin feuilletonuri, epigrame și cu ajutorul altor mijloace ironice. Presa nu a putut să nu observe, în care au început să se dezvolte publicații umoristice și satirice. Una dintre ele este revista de benzi desenate „Strekoza” (1875-1918), care însă și-a pierdut curând popularitatea 1. Dar el a dat baza unei alte reviste satirice din Petersburg, nu mai puțin strălucitoare, „Satyricon” (1908 - 1913). Numit după romanul antic omonim al scriitorului roman Petronius Arbitra, acesta a continuat cele mai bune tradiții de satiră a biciuirii. Ţintă munca - pentru a urmări istoria dezvoltării și evoluției revistei „Satyricon”. Prin urmare, există două sarcini: 1. Urmăriți istoria revistei „Satyricon”. 2. Să evidențieze principalul noroc al dezvoltării și evoluției revistei „Satyricon”.
Istoria acestei publicații tipărite este plină de suișuri și coborâșuri. Așa că revista a reușit să se ridice pe picioare după Prima Revoluție Rusă (1905-1907) și până în 1912 să înflorească în plină floare (ceea ce a fost nu puțin ajutat de politicile lui P.A.Stolypin și de alte reforme democratice). Apoi a căzut în criza din 1913 și a ieșit reînnoit din ea, supraviețuind atacurilor dure ale cenzurii. Deja „New Satyricon” a supraviețuit până la începutul anului 1918. Abia după Revoluția din octombrie, revista a fost închisă, iar majoritatea autorilor s-au trezit în exil.
Motivul principal al popularității ridicate a revistei a fost acela că a combinat atât satira politică (îndreptată, de exemplu, împotriva politicii externe germane înainte și în timpul Primului Război Mondial, împotriva Sutelor Negre și după octombrie 1917 - împotriva bolșevicilor) și umorul inofensiv. ... De asemenea, a fost important ca figurile culturii ruse din Epoca de Argint, care sunt numite în mod colectiv „Satyrikoniți”, au luat parte activ la aceasta. Editorul-șef al revistei a fost Arkadi Timofeevici Averchenko, care a atras o întreagă galaxie de poeți și prozatori talentați: Sasha Cherny, Osip Dymov, Teffi, Arkady Bukhov, Leonid Andreev, S. Marshak, A. Kuprin, A.N. Tolstoi, S. Gorodetski. Și în 1915-1917. V.V. Maiakovski. Printre principalii angajați s-au numărat nu mai puțin talentați artiști grafici A.A. Radakov, N.V. Remizov-Vasiliev (Remi), A.A. Junger (Bayan), A.V. Remizova (Domnișoara). De asemenea, desenele și desenele lor îndrăznețe au fost cenzurate în fiecare număr al revistei îndrăznețe.
Revista Satyricon a lăsat o amprentă strălucitoare în istoria periodicelor, expunând viața politică și socială a Rusiei de la începutul secolului al XX-lea sub formă de satiră caustică.
§1.1. Istoria revistei „Satyricon”
Istoria plină de evenimente a revistei „Satyricon” a început în profunzimea unei alte publicații satirice numită „Libelula”. Acolo, în toamna anului 1907, a început să lucreze viitorul redactor-șef al „Satyricon” Arkadi Timofeevici Averchenko. În 1907, tinerii artiști Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiliev), A. Radakov, A. Junger, A. Yakovlev, Miss (A.V. Remizova) și poetul Krasny (K. M. Antipov). Toți au fost nemulțumiți de „Libelula” gol incolor și au sugerat cu insistență editorului să-l reformeze. Destul de ciudat, apariția lui Averchenko părea a fi ultimul imbold pentru ca prudentul editor Kornfeld să fie de acord.
La una dintre ședințele obișnuite ale redacției, s-a decis transformarea „Libelulă” dintr-o revistă plină de umor într-una satirică, reflectând evenimentele de actualitate ale vieții sociale și politice din țară. Au venit imediat cu un alt nume pentru revista. A fost propus de Radakov. Și-a amintit de celebrul roman antic roman al lui Gaius Petronius Arbitrul „Satyricon” – care povestește despre epoca de coșmar a lui Nero, în care detaliile vieții sunt amestecate în mod bizar cu imagini grotești ale lumii dezgustătoare.
Așa a fost definită persoana creatoare a noului organ. Iar din 3 aprilie 1908, în locul supărătoarei „Libelule”, a început să apară revista satirică „Satyricon”, care și-a pus sarcina corectării morale a societății prin satiră asupra moravurilor. Iar „Libelula” a încetat în curând să mai existe. „Satyricon” a ales tactica satirei sociale și politice, al cărei obiect principal era viața politică. „Satyrikonovtsy” a batjocorit Dumasul de Stat, intrigile politice și partidele. Satiricienii i-au ridiculizat în mod ingenios pe toți cei care erau pilonul guvernului și al reacției publice. Ei au criticat foarte des și de bunăvoie Partidul Cadeților, în primul rând pentru comportamentul său în Prima Duma de Stat. Covrigeul Vyborg era un simbol al neputinței cadeților. Aceasta a însemnat binecunoscutul apel de la Vyborg al cadeților, în care ei îndemnau oamenii „să nu plătească taxe și să ducă la îndeplinire tactica rezistenței pasive”.
Până la sfârșitul anului 1911, a existat o scădere clară a acuității politice a „Satyriconului”. Dintr-un organ satiric fronder, el se transformă treptat într-unul umoristic, devenind din ce în ce mai puțin diferit de „Ceasul deșteptător”, „Bufon”, „Cioburi”, pe care el însuși le-a ridiculizat. Cu toate acestea, multora nu le-a plăcut acest principiu al „satirei zâmbitoare”. Așa că în 1911 Sasha Cherny a părăsit „Satyricon”, nevrând să suporte faptul că revista dobândește o „direcție de curs de dans”. O astfel de scădere a radicalismului se datorează parțial așteptărilor ca politica lui P.A. Stolypin și evenimentele loviturii de stat din Tredyunion, când Nicolae al II-lea a făcut concesii semnificative.
În 1913, a avut loc o scindare în redacția revistei, în urma căreia s-a format Noul Satyricon. Cauza imediată a despărțirii au fost neînțelegerile monetare și o ceartă între principalii acționari ai revistei: editorul M.G. Kornfeld, pe de o parte, și Averchenko, Radakov și Remizov, pe de altă parte. Conform acordului încheiat între editor și angajați, Averchenko, Radakov și Remizov aveau dreptul de a controla partea economică a revistei, iar Kornfeld s-a angajat să nu majoreze taxele de abonament și de vânzare cu amănuntul pentru reviste.
Noul Satyricon „a continuat să existe cu succes (au fost publicate 18 numere) până în vara anului 1918, când a fost interzis de bolșevici pentru orientare contrarevoluționară.
- §2.1. Evoluția stilului de satiră în revista „Satyricon”
Octobrist: Noi, domnilor, suntem de pază...
Adjunctul țăran (îngrozit): Mai mulți paznici? Eh, Rosseya!!" 3
Cu toate acestea, după ce furtunile primei revoluții ruse s-au domolit, râsul poeților și prozatorilor din „Satyricon” devine mai bun. În acest sens, este caracteristic nr. 3 al publicației satirice pentru 1913, dedicat memoriei „neuitatului Kozma Prutkov”. Sărbătorind cea de-a 50-a aniversare a predecesorului lor, satiriconiștii sunt sofisticați în parodii pline de spirit, dar rezonanța lor publică este mică. Paradoxul umflat și intimitatea sentimentală încep să înlocuiască din ce în ce mai mult satira semnificativă din punct de vedere social. Corpuri de femeie goale, povești despre „artist ateu” și despre modăreasa pe care l-a sedus, Paște, picturi în ulei, bibelouri de Crăciun 4.
Locul central în revistă este ocupat de desenele animate cu scriitori și artiști la modă. În această revistă, a apărut o secțiune specială „Patul rusesc pe Parnas”, iar autorii parodiilor stilizate P. Potemkin și S. Gorny au devenit liderii poetici în revista 5.
Până în 1912, au început dezacorduri în cadrul redacției, care au dus curând la o scindare. Acest lucru a fost evident chiar din redacția revistei. Așadar, în numărul de Anul Nou al revistei, desenând o paradă solemnă a angajaților, A. Radakov a descris-o pe Sasha Cherny pe margine, „uneori grăbindu-se chiar și de unul singur”. În 1911, Sasha Cherny a rupt de revista, declarând public că nu împărtășește direcția acesteia. Între timp, criticii liberali au salutat cu entuziasm întoarcerea lui Satyricon către umor. În opinia lor, principalul merit al revistei a fost că a reușit să distreze societatea rusă, deprimată după 1905, cu râsete necugetate și frivol.
Potrivit lui Averchenko, „Satyricon” trebuia să mulțumească acelei părți a societății ruse, care simțea nevoia să se scuture de coșmarul opresiv al stolypinismului, să respire liber, să râdă vesel. Revista a oferit râsul ca salvator de depresie și depresie 6. El vede o nouă funcție de satiră a acelor ani în salvarea unui intelectual înecat în pesimism și în a ajuta partea „recuperată” a Rusiei să se distreze.
Dar, din nefericire, o astfel de strategie a fost una câștigătoare, deoarece litigiile de război și devastările din țară nu au dat prea multă distracție. Iar remanierea radicală a forțelor politice după octombrie 1918, când bolșevicii au devenit șefii puterii, a completat sfârșitul logic al acestei reviste izbitoare.
- Concluzie
Obosit de umorul fără chip din „Libelula”, „Ceasul cu alarmă” și „Oskolkov”, tinerii angajați ai „Satyricon” au început să critice celebru politica și ordinea socială și obiceiurile din Rusia. Doar un scurt răgaz înainte de Primul Război Mondial a dat reformelor liberale ale P.A. Stolypin le-a dat un motiv să treacă la o satiră zâmbitoare și inofensivă. Acest lucru nu putea decât să ofere motive de nemulțumire în rândul radicalilor (și, în primul rând, al bolșevicilor). Ei au numit această satira „dinți”. La această confuzie tematică s-a adăugat discordia în redacția (în special între A.T.Averchenko și M.G. Kornfeld). Iar venirea la putere a bolșevicilor radicali în octombrie 1917 a completat rezultatul acestei publicații satirice.
Astfel, scopul lucrării a fost îndeplinit: este trasată istoria creării și dezvoltării revistei „Satyricon” și sunt evidențiate principalele repere ale dezvoltării acesteia.
Cu toate acestea, în secolul XXI. tradițiile „Satyricon” sunt vii: în 2006 revista electronică „Satyricon - bis!” 7. Artistul Alexei Karakovsky a ales în mod intenționat stilul de design în cărți poștale retro interne și străine. Numele revistei este simbolic: „bis”, pe de o parte, înseamnă continuitate din „Noul Satyricon” al lui Arkadi Averchenko, iar pe de altă parte, aplauze.
- Lista literaturii folosite:
2. Poeții Satyriconului. [Prefaţă G.E. Ryklina. Intrare. Artă. Evstigneeva L.A.], M. L., 1966
3. Cazacul V. Lexicul literaturii ruse a secolului XX. M., 1996
4.URL: http://www.satirikon.biz/
Elevi 133 grupe
Yakovleva Olga
Shadrinsk, 2008
Satyricon …………………………………………………………………… ..3
LA. Avercenko ……………………………………………………… ..… .5
„Două crime ale domnului Vopyagin” ……… .7
Sasha Cherny …………………………………………………………………… 8
Poezii …………………………………………………………………… .10
Teffi …………………………………………………………………… ..11
„Cartea femeii” ……………………………………………………… ..14
Bibliografie ……………………………………………………… .16
Satyricon
Vorbind despre principalele direcții ale poeziei ruse ale Epocii de Argint, școli de poezie și grupuri individuale, nu se poate să nu menționăm încă o asociație care a intrat în istoria literaturii sub numele de „Satyricon”.
„Satyricon” a fost acel priză care lipsește mereu sub regim în vechiul sens al cuvântului. Regimul era țarist, viața era așa și așa și erau o mulțime de personaje și comploturi pentru ridicol. Așa a luat ființă Satyricon, o revistă caustică și batjocoritoare.
1 aprilie 1908 a devenit o dată simbolică. În această zi, la Sankt Petersburg, a fost publicat primul număr al noii reviste săptămânale „Satyricon”, care a avut apoi un impact vizibil asupra conștiinței publice timp de un deceniu întreg. Primul redactor-șef al revistei a fost artistul Alexei Alexandrovici Radakov (1877-1942), iar din numărul al nouălea acest post a trecut satiristului, dramaturgului și jurnalistului Arkadi Timofeevici Averchenko.
Redacția revistei era situată pe Nevsky Prospekt, casa numărul 9. „Satyricon” era o publicație amuzantă și caustică, sarcastică și furioasă; în ea, textul plin de duh era presărat cu caricaturi caustice, anecdotele amuzante au fost înlocuite cu caricaturi politice. În același timp, revista se deosebea de multe alte publicații umoristice ale acelor ani prin conținutul social: aici, fără a depăși limitele decenței, reprezentanții autorităților, obscurantiştii și sutele negre au fost ridiculizati și biciuiți fără compromisuri. Poziția revistei în ultimul paragraf a fost determinată nu atât de scriitori și jurnaliști cu rădăcini evreiești - V. Azov, O. Dymov, OL D'Or, cât de rușii de rasă: A. Averchenko, A. Buhov, Teffi și alții care le-au dat antisemiților o respingere mult mai aprigă decât omologii lor evrei.
Au fost publicate satiriști precum V. Knyazev, Sasha Cherny și A. Bukhov, L. Andreev, A. Tolstoi, V. Mayakovsky, celebrii artiști ruși B. Kustodiev, I. Bilibin, A. Benois au realizat ilustrații. Într-o perioadă relativ scurtă de timp - din 1908 până în 1918 - această revistă satirică (și versiunea sa ulterioară „New Satyricon”) a creat o întreagă tendință în literatura rusă și o epocă de neuitat în istoria sa.
Un merit deosebit într-o popularitate atât de răsunătoare a „Satyricon” a aparținut în mare parte poeților talentați - satiriști și umorişti care au colaborat la revistă.
Cititorul a apreciat rapid tot ce încercau să-i transmită satiriștii. Toată Rusia a fost citită cu povești, poezii, umoristice, epigrame, parodii, care au fost completate cu caricaturi, caricaturi și desene strălucitoare. „Satyricon” a atras cititorii prin faptul că autorii săi au refuzat practic să denunțe anumiți oficiali de rang înalt. Nici nu aveau o „dragoste în general obligatorie pentru portarul junior”. La urma urmei, prostia rămâne prostia peste tot, vulgaritatea - vulgaritatea și, prin urmare, dorința de a arăta unei persoane astfel de situații atunci când el însuși este ridicol iese în prim-plan. Satira obiectivă este înlocuită cu „satira lirică”, autoironia, permițând dezvăluirea personajului „din interior”. Acest lucru a fost mai ales pronunțat în poezie, unde obiectul unei imagini satirice sau umoristice este un erou liric.
Lucrările lui Sasha Cherny, Teffi, P. Potemkin, V. Goryansky, V. Knyazev, E. Vensky și alți poeți de seamă ai „Satyriconului” au fost prezentate pe paginile sale în diferite genuri: caricaturi poetice, pamflete, umoristice, parodii, fabule. , epigrame.
În perioada de glorie a revistei, în 1911, editorul ei M. G. Kornfeld a publicat în biblioteca revistei „Istoria generală, prelucrată de „Satyricon”. Autorii acestei strălucite opere parodi-satirice au fost Teffi, O. Dymov, Arkady Averchenko și O. L. D'Or; Cartea a fost ilustrată de artiștii satirici A. Radakov, A. Yakovlev, A. Junger și Re-Mi (N. Remizov).
Popularitatea lui Teffi și Averchenko în acei ani este dificil de găsit analogi. Este suficient să spunem că însuși Nicolae al II-lea a citit cu plăcere acești autori și și-a legat cărțile în piele și atlas. Și nu a fost întâmplător faptul că începutul „Istoriei generale” a fost instruit să o „proceseze” pe Teffi, știind a cui scriitoare favorită, nu se puteau temut de obiecțiile cenzurii. Astfel, vorbind împotriva Dumei, guvernul, funcționarii, birocrații de orice tip, „Satyricon” din cea mai înaltă bunăvoință a căzut pe neașteptate în rolul de opoziție legală; autorii săi au reuşit să facă mult mai mult în politică cu creativitatea lor poetică şi prozaică decât orice politician.
Cu toate acestea, în mai 1913, revista a fost împărțită pe probleme financiare. Drept urmare, Averchenko și toate cele mai bune forțe literare au părăsit redacția și au fondat revista New Satyricon. Fostul „Satyricon” sub conducerea lui Kornfeld a continuat să fie publicat de ceva timp, dar a pierdut cei mai buni autori și, ca urmare, s-a închis în aprilie 1914. Iar „Noul Satyricon” a continuat să existe cu succes (au fost publicate 18 numere) până în vara anului 1918, când a fost interzis de bolșevici pentru orientarea sa contrarevoluționară.
Din păcate, soarta satyriconilor nu a fost fericită. Cineva și-a părăsit patria, cineva a fost reprimat și a murit... Încercarea de a reînvia revista de către emigranții ruși a fost fără succes. Dar a rămas o moștenire considerabilă, care trebuie să-și găsească cu siguranță cititorul.
A 
rkadiy
Timofeevici Avercenko
Născut la 15 martie 1881 la Sevastopol în familia unui om de afaceri sărac Timofei Petrovici Averchenko.
Arkady Averchenko a absolvit doar două clase ale gimnaziului, deoarece din cauza vederii slabe nu a putut studia mult timp și, în plus, în copilărie, ca urmare a unui accident, și-a rănit grav ochiul. Dar lipsa de educație a fost în cele din urmă compensată de o minte naturală, conform mărturiei scriitorului N.N.Breshkovsky.
Averchenko a început să lucreze devreme, la vârsta de 15 ani, când a intrat în serviciu într-un birou privat de transport. Nu a rezistat mult acolo, puțin peste un an.
În 1897, Averchenko a plecat să lucreze ca funcționar în Donbass, la mina Bryansk. A lucrat la mină timp de trei ani, ulterior scriind mai multe povești despre viața de acolo („Seara”, „Fulgerul” etc.).
În 1903 s-a mutat la Harkov, unde la 31 octombrie a apărut prima sa poveste în ziarul „Yuzhny Krai”.
În 1906-1907 a editat revistele satirice „Shtyk” și „Mech”, iar în 1907 a fost dat afară din următorul său loc de muncă cu cuvintele: „Ești un om bun, dar nu ești bun de iad”. După aceea, în ianuarie 1908, A. T. Averchenko a plecat la Sankt Petersburg, unde în viitor va deveni cunoscut pe scară largă.
Așadar, în 1908, Averchenko a devenit secretarul revistei satirice „Strekoza” (redenumită mai târziu „Satyricon”), iar în 1913 - editorul acesteia.
De mulți ani, Averchenko a lucrat cu succes în echipa revistei cu oameni celebri - Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, NV Remizov (Remy) și alții. Acolo au apărut cele mai strălucite povești umoristice ale sale. În timpul lucrării lui Averchenko la Satyricon, această revistă a devenit extrem de populară, pe baza poveștilor sale, piese au fost puse în scenă în multe teatre ale țării.
În 1910-1912, Averchenko a călătorit în mod repetat în Europa cu prietenii săi satirici. Aceste călătorii i-au servit lui Averchenko ca un material bogat pentru creativitate, așa că în 1912 a fost publicată cartea sa „Expediția Satyriconilor în Europa de Vest”, care a făcut mult zgomot în acele vremuri.
După Revoluția din octombrie, totul s-a schimbat dramatic. În august 1918, bolșevicii au considerat Noul Satyricon antisovietic și l-au închis. Avercenko și întregul personal al revistei au luat o poziție negativă față de puterea sovietică. Pentru a se întoarce la Sevastopolul natal (în Crimeea, ocupată de albi), Avercenko a trebuit să intre în numeroase necazuri, în special să-și croiască drum prin Ucraina ocupată de germani.
Din iunie 1919, Avercenko a lucrat pentru ziarul „Yug” (mai târziu „Sudul Rusiei”), făcând campanie pentru ajutor armatei voluntarilor.
La 15 noiembrie 1920, Sevastopolul a fost luat de roșii. Cu câteva zile înainte de aceasta, Averchenko reușise să navigheze cu vaporul spre Constantinopol.
La Constantinopol, Averchenko s-a simțit mai mult sau mai puțin confortabil, deoarece în acel moment exista un număr mare de refugiați ruși, la fel ca și el.
În 1921, la Paris, a publicat o colecție de pamflete „O duzină de cuțite în spatele revoluției”, pe care Lenin le-a numit „o carte foarte talentată... a unei Gărzi Albe amărâte până la nebunie”. A urmat colecția „O duzină de portrete în format budoir”.
Averchenko nu a stat mult timp în niciunul dintre aceste orașe, ci s-a mutat pe 17 iunie 1922 la Praga pentru ședere permanentă.
În 1923, editura berlineză „Sever” și-a publicat colecția de povestiri despre emigranți „Notele celor simpli la minte”.
Viața departe de Patria Mamă, de limba maternă a fost foarte grea pentru Averchenko; multe dintre lucrările sale au fost dedicate acestui lucru, în special, povestea „Tragedia unui scriitor rus”.
În Cehia, Averchenko a câștigat imediat popularitate; recitalurile sale au fost un succes răsunător, iar multe dintre poveștile sale au fost traduse în cehă.
În ajunul revoltelor revoluționare și în epoca revoluționară, revistele satirice au câștigat o popularitate deosebită. Cele mai cunoscute sunt revistele „Alarma”, „Plaja”, „Gilotina”, „New Satyricon”, orga de pamflete „Schela”.
Revista săptămânală „New Satyricon”. În prim plan se află o pagină a revistei cu poezia lui V. Maiakovski „Judecătorul” („Imnul Judecătorului”).
„De vreo două decenii, acest cuplu burghez plictisitor a stăpânit peste noi, oameni deștepți, liberi... Cine a permis asta? Și toată lumea a tăcut, a îndurat și chiar a cântat uneori tare, „Doamne salvează țarul.” ? Cine a permis? - da-da "1.
Arkadi Avercenko
În revoluție cu satira
Revista satirică săptămânală din Petersburg „Satyricon”, care din 1913 a fost numită „New Satyricon”, s-a bucurat de atenția binemeritată a cititorilor. Revista a fost înființată pe baza săptămânalului plin de umor „Dragonfly”. Arkadi Timofeevici Averchenko a devenit redactorul și inspiratorul „Noului Satyricon”. Satirikoniții, în frunte cu redactorul-șef, erau optimiști și entuziasmați de evenimentele revoluționare din februarie 1917. Sloganul „Trăiască republica!” a fost plasat pe coperta tuturor numerelor. Unul dintre subiectele principale ale lucrărilor satirice a fost cuplul țarului, subiectele preferate erau politica fostului împărat Nicolae al II-lea și miniștrii săi.
Indicativ este articolul lui Averchenko însuși „Ce cred eu despre asta”, publicat în aprilie 1917 și reprezentând reflecțiile autorului asupra stării statului și societății ruse.
Autorii de pamflete satirice și umoristice erau adesea chemați în instanță de cei despre care au fost scrise. Așadar, Averchenko a primit o citație la Celiabinsk pentru a participa la ședința de judecată la cererea „un ofițer de poliție din Celiabinsk”. Primirea ordinii de zi și refuzul lui Averchenko de a participa la întâlnire, precum și absența ulterioară a oricărei pedepse, împreună cu realizarea libertății complete, l-au determinat pe editorul revistei Novy Satyricon să se gândească la stat și la societate în perioada post-revoluționară. Rusia la granița anarhiei: Și ce este ea acum? Unde este acum "din ordinul Majestății Sale"? Unde este acest polițist strict acum? Unde ești, draga mea?" 2. Acest gând a fost un prevestitor al lipsei de sprijin a revistei pentru bolșevici în viitor.
„Ia o cârpă pentru un om de stat”
Salutând pe deplin și complet republica, Averchenko a vorbit despre natura umană a lui Nicolae al II-lea: „Îmi este cumva speriat în retrospectivă că Nikolai Alexandrovici, așezat pe tron, nu a fost un adevărat împărat al întregii Rusii, ci o persoană obișnuită, ca tine și eu ... Poate că idealul lui este să joace vina la o sută, să planteze flori în grădină la dacha și, după ce a sosit din dacha pentru a sluji la Petrograd (trebuie să servească ca funcționar asistent în departament), intră în seara la Nevski, găsiți acolo o zână de noapte și invitați-o undeva la Karavannaya, să-și schimbe cu frică și timid soția morocănosă și dominatoare, dar deja ofilită de griji și de bătăi de cap cu copiii.Poate el - acest fost țar - în caracter și în întregul machiaj - asta este o astfel de persoană!" Într-o viziune atât de lipsită de respect asupra împăratului, se poate urmări distrugerea mitului despre ungerea regelui, sacralitatea și inviolabilitatea figurii sale, răsturnarea lui însuși și a întregii sale familii până la reprezentanții medii ai clasei burgheze. Cu toate acestea, Averchenko nu a simțit milă pentru soarta persoanei auguste, a simțit o surpriză sinceră cum o astfel de persoană a putut ajunge pe tronul Rusiei: - așa ceva), cum i s-a permis să meargă într-o mantie de hermină și să dea domniei persoane și ambasadori o audiență "," Și suntem buni și noi! 3.
Autorul acordă multă atenție propriilor presupuneri despre reacția lui Nicolae al II-lea la evenimentele care au loc. Pentru a spori efectul, Averchenko a primitivizat experiențele împăratului, în ciuda mărturiei martorilor oculari despre severitatea deciziei de a abdica de la tron: „Guchkov, îngrijorător și poticnit, demonstrează că trebuie să abdice de la tron, dar el? a lăsat măcar o frază istorică? .. Se spune că a stat și și-a mângâiat mustața cu un creion. Și apoi, a semnat în tăcere abdicarea și a spus după: „Păi, bine, mă duc la Livadia, o să plantez flori. ."
Rigiditatea, exagerarea și aducerea situației la punctul de absurditate au devenit trăsături integrante ale operei lui Arkady Averchenko în această perioadă. Articolele incriminatoare ale editorului dau tonul general pentru întreaga publicație. În numărul de aprilie al revistei, sub portretele cuplului imperial „În grija pentru bunăstarea supușilor loiali...” sunt fotografii cu arme găsite într-una dintre fostele temnițe ale poliției „pentru răsucirea degetelor, lărgirea rănilor și pt. ruperea timpanului în timpul interogatoriilor, care sunt deosebit de importante în scopuri de stat.”...
Caricatură - nu în sprânceană, ci în ochi
Tema preferată a jurnaliștilor satirici din epoca revoluționară a fost relația familiei imperiale cu Germania și, în special, cu împăratul Wilhelm al II-lea. Originea germană a împărătesei Alexandra Feodorovna a fost motivul imediat al portretizării ei ca spion, a cărui singură aspirație era prăbușirea Rusiei din interior, care nu avea nimic de-a face cu realitatea. Un exemplu izbitor de dezvoltare a acestei teme pe paginile revistei sunt caricaturile publicate de Re-mi. Pe coperta revistei, împărăteasa a fost pozată în spatele unui tejghea cu semnul „Furnizorul Curții Wilhelm al II-lea. Ultimele știri ale sezonului” – oferind reprezentanților Germaniei, Austro-Ungariei, Imperiului Otoman și Bulgariei un plan secret. Legenda de sub desenul animat: "Vând Rusia cu ridicata și cu amănuntul. Cum au trăit și au lucrat unele" Mari Ducese. - Cum, Maiestate?! Găsiți un milion de ruble pentru planul acestei cetăți scump? dragă mie - a noastră dragă Rusia... „6
În același număr, a fost tipărit un desen animat „Cum și-au imaginat rușii spionii germani și ce sunt ei cu adevărat”, format din două desene. Prima înfățișează un bărbat într-o mantie neagră care alergă pe un câmp cu un mic felinar în mâini, a doua o înfățișează pe Alexandra Feodorovna în faetonul țarului lângă o unitate militară cu o cameră în mâini. Trupele o salută, iar împărăteasa fixează trăsăturile structurii cetății 7.
„Protopopov vrea să se împuște în timp ce merge”
Nu numai familia imperială a fost atacată, ci și demnitari de seamă în trecut. Personajele preferate au fost președintele Consiliului de Miniștri P.A. Stolypin și ministrul Afacerilor Interne A.D. Protopopov. Există o caricatură binecunoscută a lui A. Radakov pe „cravata Stolypin” numită „Ultima consolare”, care a devenit un răspuns la știrea că un monument al lui Stolypin a fost aruncat de pe un piedestal la Kiev, ridicându-l de gât cu o macara pe lanțuri de fier: „Stolypin: - Ce bine a ieșit, că am aplicat pe alții cravata mea „Stolypin” în timpul vieții, dar mi s-a aplicat la doar câțiva ani după moartea mea...”8
Poezia lui Serghei Mikheev a fost acordată fostului ministru Protopopov, în privința căruia existau zvonuri despre boli mintale (în 1917 Protopov a fost într-adevăr diagnosticat cu tulburare afectivă bipolară, caracterizată prin modificări frecvente ale simptomelor de manie și depresie). Acesta este probabil motivul pentru adăugarea următoarelor rânduri:
Străzile laterale dorm
Gerul este argintiu...
Protopopov la plimbare
Vrea să se împuște...
- M-am săturat de etica regală,
Drama apasă inima...
Eh, să iau un pistol -
Aș vrea să lovesc direct în frunte...
Soldatul a răspuns la aceasta:
Arăt cumva mai strict:
- Suntem noi fără armă
Foarte simplu putem...
Adună doar spiritul
Și, voi spune fără lingușire,
Run kol - ca o muscă
O voi pune la loc.
Există, de asemenea, un timp pentru a te ruga -
Liniste ca peste tot...
Dar... sinucigașul țipă:
- Unchiule! .. nu voi...
Străzile sunt cetăți adormite,
Seara a început să coboare...
Cineva plângea la plimbare:
- Nu vreau să trag! nouă
— Ai înțeles? A făcut ministru?
Poziția ministrului a fost și ea ridiculizată, dovadă fiind caricatura lui N. Radlov „Înainte, acum”. Spre deosebire de familia fericită a erei țariste, simțind bucurie și mândrie de succesul capului familiei, în partea de jos a imaginii este înfățișat un bărbat care își anunță numirea într-o nouă funcție cu semnătura corespunzătoare: „Did intri? A făcut un ministru? Nu-ți regreți familia... Nu plânge, Petka. , oricum nu va fi mai ușor... "10
În 1917, multe publicații au împărțit istoria Rusiei în pre- și post-revoluționară. Aceste două Rusii sunt opuse una cu cealaltă. Revoluția din februarie a declarat pe scară largă egalitatea în drepturi pentru toți cetățenii Imperiului Rus, indiferent de sex, naționalitate sau religie. La rândul său, „era țarismului” a devenit asociată cu inegalitatea și favoritismul. Caricatura lui A. Radakov „Oamenii din prima necesitate și din urmă” confirmă acest lucru. Prima parte a caricaturii îi înfățișează pe împăratul Nicolae al II-lea, împărăteasa Alexandra Feodorovna și Grigori Rasputin, prezentând cadouri nobililor, celor mai înalți oficiali ruși și străini. A doua parte a caricaturii ilustrează atitudinea indiferentă a celor de mai sus față de nevoile soldaților care au murit pe câmpurile din Primul Război Mondial al 11-lea.
P.S.
Acestea sunt doar câteva exemple ale judecății brutale a jurnaliștilor Noului Satyricon asupra epocii trecute a vechii Rusii. În ciuda opoziției față de regimul țarist, a dezvoltării necontenite a temelor discreditând și răsturnând autoritatea foștilor „maeștri ai vieții”, „Noul Satyricon” nu și-a găsit loc în Rusia sovietică. Numărul din octombrie al revistei era semnat „Cu profundă răutate ne dedicăm bolșevicilor și internaționaliștilor”, primele numere post-octombrie erau pline de atacuri batjocoritoare la adresa bolșevicilor, care erau echivalați cu tâlhari de stradă. Pentru satiriconiți, noua revoluție părea un haos. Nu este surprinzător că în iulie 1918 „Noul Satyricon” a fost interzis, inspiratorul său ideologic Arkadi Averchenko a trecut de partea albilor și și-a încheiat zilele în emigrare.
1. Averchenko A. Ce cred eu despre asta // New Satyricon. 1917. aprilie. N 14.C. 2.
2. Ibid.
3. Ibid. p. 3.
4. Ibid.
5. În grija pentru bunăstarea supușilor loiali // New Satyricon. 1917. aprilie. N 15.C. 2.
6. Vânzarea Rusiei en-gros și cu amănuntul // New Satyricon. 1917. aprilie. N 14.C. 1.
7. Despre o Mare Ducesă // Ibid. C.5.
8. Ultima mângâiere // Nou Satyricon. 1917. aprilie. N 14.C.4.
9. Mihaiev. S. Sinucidere // Ibid.
10. Înainte, acum // Nou Satyricon. 1917. iunie. N 22.S. 13.
11. Oameni de prima necesitate si de ultimul // Nou Satyricon. 1917. aprilie. N 14.P. 9.
Vorbind despre principalele direcții ale poeziei ruse ale Epocii de Argint, școli de poezie și grupuri individuale, nu se poate să nu menționăm asociația care a intrat în istoria literaturii sub numele de „Satyricon”.
„Satyricon” a fost acel priză care lipsește mereu sub regim în vechiul sens al cuvântului. Regimul era țarist, viața era așa și așa și erau o mulțime de personaje și comploturi pentru ridicol. Așa a luat ființă Satyricon, o revistă caustică și batjocoritoare.
În toamna anului 1907, un tânăr a apărut la redacția revistei de benzi desenate din Petersburg „Strekoza”. S-a prezentat lui Arkady Timofeevich Averchenko și și-a exprimat dorința de a lucra în revistă. A fost acceptat de editura - M.G. Kornfeld, care tocmai a moștenit de la tatăl său o revistă cunoscută în toată Rusia, dar până atunci își pierduse nu numai popularitatea anterioară, ci și majoritatea abonaților săi. Aflând că Averchenko edita revista Beach în Harkov, „” al cărei tiraj era puțin mai mic decât tirajul „Libelulă”, Kornfeld l-a invitat pe străin la o întâlnire editorială.
Iată cum descrie Averchenko prima sa apariție în comitetul editorial al „Dragonfly”:
Nu aveai dreptul să inviți la întâlnire vreun escroc de provincie! - a urlat ca o furtună, impetuos Radakov. - Trenurile din sud aduc sute de puds de carne de provincie în fiecare zi - de ce îi trag pe toți aici, nu?
Da, - reținutul Re-Mi clătină din cap. - Nu bine, nu bine. Astfel, voi invita pe cineva de pe stradă la întâlnire - veți fi mulțumit?
Totuși, când la a doua întâlnire am propus câteva teme pentru desene, ei m-au ascultat, subiectele au fost discutate, acceptate - iar îndureratul Kornfeld a ridicat din nou capul.
O săptămână mai târziu, am fost deja invitat ca secretar de redacție și am intrat solemn în îndeplinirea atribuțiilor mele A.T. Averchenko. Favorite. - M .: Satyricon, 1913, nr. 28, - 7 pagini. ...
În 1907, tinerii artiști Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiliev), A. Radakov, A. Junger, A. Yakovlev, Miss (A.V. Remizova) și poetul Krasny (K. M. Antipov). Toți au fost nemulțumiți de „Libelula” gol incolor și au sugerat cu insistență editorului să-l reformeze. În mod ciudat, apariția lui Averchenko părea a fi ultimul imbold pentru ca prudentul Kornfeld să fie de acord.
La una dintre ședințele obișnuite ale redacției, s-a decis transformarea „Libelulă” dintr-o revistă plină de umor într-una satirică, reflectând evenimentele de actualitate ale vieții sociale și politice din țară. Au venit imediat cu un alt nume pentru revista. A fost propus de Radakov. El și-a amintit celebrul roman antic roman „Satyricon” - un caleidoscop pestriț al erei de coșmar a lui Nero, în care detaliile în relief ale vieții sunt amestecate complex cu imagini grotești ale unei lumi dezgustătoare. Autorul său este citit de Guy Petronius Arbitra
Mi-a plăcut propunerea lui Radakov. Prezentarea liberă a evenimentelor din „Satyricon” a părut editorilor o descoperire fericită: fără a-l constrânge pe autor cu niciun cadru, a dat o mare libertate imaginației sale creatoare. Tânăra redacție a „Dragonfly” a găsit potrivită și poziția de autor a creatorului „Satyricon”: el tratează lumea ciudată și vulgară ca pe un observator calm, nu străin de umor și uneori de ironie otrăvitoare, dar fără sentiment de durere. sau furie.
Așa a fost definită persoana creatoare a noului organ. Din 3 aprilie 1908, în locul supărătoarei „Libelule”, a început să apară revista satirică „Satyricon”, care își punea sarcina corectării morale a societății prin satiră asupra moravurilor. Iar „Libelula” a încetat în curând să mai existe.
„Toți cei care au urmărit recent revista Strekoza au fost, desigur, atenți la acele reforme mai mult sau mai puțin vizibile care au fost puse treptat la baza revistei noastre”, spunea unul dintre cele mai recente numere ale acesteia. „Și reformând constant” Dragonfly”, am făcut simultan un experiment în sens larg - am fondat o nouă revistă „Satyricon”. A.T. Avercenko Feuilletons. - M .: Strekoza, 1908, Nr. 21, - 2 p.
Între timp, timpul pentru înflorirea satirei a fost cel mai inoportun. Prima revoluție rusă a fost înăbușită.La 3 iunie 1907, Nicolae al II-lea, încălcând promisiunile pe care trebuia să le facă poporului în zilele revoluționare din 1905, a dispersat a doua Duma de Stat. A început o perioadă de reacție sumbră, care a intrat în istorie sub numele de „Stolypin”. Pas cu pas, au fost alese „libertățile” câștigate prin sânge.
„Acestea erau vremurile”, a scris Blok, „în care guvernul țarist a realizat ceea ce și-a dorit pentru ultima oară: Witte și Durnovo au răsucit revoluția cu o frânghie; Stolypin și-a înfășurat strâns această frânghie în jurul mâinii sale nobile nervoase.” Blok AA Sobr. eseuri. - M .: Editura de carte mică, 1962, - 9 pagini.
Și dacă prin gura lui Gogol Rusia s-a plâns: „viața este plictisitoare”, iar în anii 80 a spus după Cehov: „Este trist să trăiești”, dar acum nu putea decât să geme: „viața este groaznică”.
Reamintind primele zile de viață ale revistei, unul dintre colaboratorii acesteia, V. Voinov, a scris:
Asta a fost pe vremea lui Nicolae, Pe vremea întreprinderilor regale, În epoca spânzurătoarei, biciului, Când din margine în margine a sclavilor plictisiți o turmă rea.
Focul oprichinului ardea, Sufocând bătrânii și copiii - Așa a fost aici, în capitala noastră, Unde crăpăturile sunt diavolesc înghesuite, Unde îngheață visele de piatră, Unde - subțire, palidă - Păduchi inteligenți de lemn Au urat bucuriile lui. ziua Si primavara politica.
Printre făpturile încruntate, Îmbrăcat într-o uniformă roz, În golurile tăcute ale clădirilor întunecate - S-a născut un mic Satir. Voinov V. Pe margine. - M .: Râs roșu, 1917, nr 1, - 4 p.
„Satyricon” a apărut în momentul în care literatura satirică a direcției progresiste a fost în cele din urmă sugrumată de teroarea cenzurii. Piața cărții a fost dominată de „veteranii” testați ai umorului rusesc: „Ceas deșteptător”, „Cioburi” și „Bufon”. Amintindu-și acest lucru, A. Averchenko a scris:
„Parcă o rachetă roșie ca sângele s-a înălțat în 1905. S-a înălțat, a izbucnit și s-a prăbușit în sute de reviste satirice roșii ca sângele, atât de neașteptate, înspăimântătoare prin neobișnuirea și curajul lor ciudat. Toată lumea mergea cu capul ridicat în admirație și făcând cu ochiul. unul la altul la această rachetă strălucitoare. - Iată, libertate! ”Și când a venit o dimineață ceață și urâtă, în locul în care racheta s-a înălțat, au găsit doar un tub de hârtie pe jumătate ars legat de un băț - un simbol strălucitor de fiecare pas rusesc - înainte sau înapoi.
Ultimele scântei ale rachetei s-au stins treptat încă din 1906, iar 1907 a fost deja un an de întuneric complet, întuneric și deznădejde.
De la orizont, reprezentat de geanta de piele a unui ziar, au dispărut nume atât de luxuriante, revigorante precum „Machine Gun”, „Zarya”, „Bogey”, „Spectator”, „Zarevo” - și, ca și înainte, au fost împinși într-un colț - liniște, liniște "Birzhevye Vedomosti" și "Cuvânt".
În această perioadă, toți cei care se obișnuiseră deja cu râsul, ironia și insolența caustică a „roșului” în culoare și conținut al revistelor satirice, au rămas din nou alături de cei patru bătrâni, care erau toți în dificultate la un an și jumătate. vechi de o sută de ani: sub „Libelulă”, „Ceas deșteptător”, „Glumă „și „Cioburi”.
„Când am ajuns la Sankt Petersburg (aceasta a fost la începutul anului 1908), fețele de rău augur ale „soacrei” și ale „negustorului care s-a îmbătat la mascarada „, sărbătoarea se terminase. Oaspeții, beți de cuvânt liber, au fost duși pe site-uri, la diferite „tranzit”, „singuratici”, și au fost lăsați să stea la o masă plină cu vin și împrăștiată doar cu resturi – fără plângeri: „soț de țară”, „mamă răutăcioasă”. -lege” și „un negustor care s-a îmbătat la o mascarada”.
Ceea ce se numește rude sărace. Astfel, am ajuns în capitală în cel mai nefericit moment - nu numai pentru analiza înclinării din cap, ci chiar și la finalul acestei analize a încuviințării, când aproape toată lumea primise deja o pălărie.” 1913, nr. 28, - 6 p.
Perioada reacției Stolypin și anii care au urmat sunt remarcabili tocmai prin faptul că au finalizat procesul de delimitare a diferitelor grupuri din interiorul intelectualității ruse. O parte semnificativă a intrat în mod deschis sau secret în slujba burgheziei care preluase dominația, o mică minoritate s-a alăturat mișcării proletariatului. În cele din urmă, acea parte a ei care dorea să rămână „independentă”, crezând cu încăpățânare în existența sa „superclasă” și în misiunea de salvare, a început să piară sau să se degradeze încet. Până în 1917, când demarcarea partidelor politice a atins cel mai înalt grad, caracterul iluzoriu al poziției „supraclase” a devenit evident. Dar până să se întâmple acest lucru, această parte a intelectualității s-a încăpățânat să creadă că poziția sa este singura corectă și și-a glorificat în orice mod posibil „nepartizanitatea”.
Toate acestea trebuie amintite atunci când vorbim despre natura și direcția „Satyricon”. Neînțelegerile apărute ulterior în cadrul redacției satiriconului au reflectat în mod viu procesul de delimitare ideologică a intelectualității ruse.
Cu toate acestea, la început, „Satyricon” s-a opus activ a două tendințe negative în dezvoltarea satirei de atunci: răutatea nenorocită a umorului de la Suta Neagră și batjocura nerușinată a presei de stradă. Editorii noii reviste și-au stabilit un obiectiv - să înveselească societatea rusă deprimată cu ajutorul „rezistenței răului cu râs” sau să o facă să bea „alcool magic”.
Apariția lui „Satyricon” a devenit un eveniment în viața literară a Rusiei Stolypin. Cititorul, care tocmai trecuse prin epoca „libertății de exprimare”, a cerut insistent de la satiriști răspunsuri urgente la toate întrebările care îl îngrijorau. Între timp, ultima dintre reviste care glorificau „primăvara politică” - „Lupul cenușiu” - a fost interzisă din ordinul guvernului în 1908. La ea au colaborat O. Dymov, S. Gorny, N. Verzhbitsky și alți satiriconiști.
Satyriconii și-au opus munca umorului fără dinți din „Bufon”, „Ceas deșteptător” și „Cioburi”. După revoluţia din 1905-1907. cererea pentru aceste publicații a scăzut în cele din urmă. Publicul rus, care a cumpărat numerele interzise ale „Machine Gun” și „Signal” de sub tejghea, nu a mai putut satisface umorul gol, ușor. Făcând de râs de „vecinii” săi în satiră, A. Averchenko le-a definit chipul astfel:
„Ceas deșteptător”: Un bătrân cu mâinile tremurânde, pe jumătate orb, chicotind cu un râs scârțâit, fără cauza. Iese într-un halat vechi, cu pete strălucitoare, iar dacă acest halat este deschis, atunci, ca și al lui Plyushkin, este clar că nu este nimic sub halat.
Bufonul, strălucind cândva pe fundalul unor publicații sumbre și incolore, s-a transformat el însuși într-un clovn nenorocit, fără cele mai mici semne de originalitate și o scânteie de spirit. Acum decrepitudinea lui este prematură, iar vederea este descurajată până la extrem.”
Și în sfârșit - „Cioburi”. Averchenko a vorbit despre ei și mai supărat:
„Exista o revistă cinstită, drăguță, în care Cehov, Budishchev și alții lucrau sub Leikin. Acum aceasta este o cocotte, care a căzut la sfârșitul zilelor ei, pictată cu vopsele penny, fără bucurie, cu seducția ei primitivă cu ajutorul unei picior prost tras sau o coapsă de femeie strălucitoare.” A.T. Avercenko Povești alese. - M .: Satyricon, 1908, nr. 34, - 5-6 pagini.
Desigur, satiricienii au încercat în toate modurile posibile să se disocieze de astfel de semeni literari.
În primul număr al „Satyricon”, editorii au declarat:
"Vom biciui și fără milă toată nelegiuirea, minciunile și vulgaritatea care domnește în viața noastră politică și publică. Râsul, un râs otrăvitor teribil, ca înțepăturile scorpionilor, vor fi arma noastră." Negru S. Roșu și Alb. - M .: Satyricon, 1908, nr. 1, - 2 p.
Primele opt numere ale revistei au fost editate de A. Radakov, din al nouălea număr A. Averchenko a devenit redactor și suflet al revistei. Sub conducerea sa, „Satyricon” a devenit o publicație născută dintr-o viață modernă plină de viață. Cititorul rus a găsit pe paginile „Satyricon” o descriere adecvată a situației politice din Rusia, o descriere satirică a moravurilor publice.
Umorul străin a fost promovat pe scară largă în revistă: engleză, franceză, germană. „Satyricon” din număr în număr retipărite desene animate din reviste germane de umor: „Simplicissimus”, „Fliegende Blatter”, „Meggendorfers Blatter”, „Kladderadatsch”, „Jugend”, etc. Prin urmare, contemporanii l-au perceput pe „Satyricon” ca pe un „Simplicissimus” rus. ".
Ar putea fi util să citiți:
- Artizanat din plastilină pentru ziua cosmonauticii;
- Ghicitori de școală - activitate distractivă pentru copii;
- Cum să modelezi un liliac de plastilină pas cu pas cu o fotografie;
- Brelocuri brodate Schema de brelocuri brodate;
- Joc de stație „târg”;
- Jocuri în tabăra de vară pentru copiii de școală primară;
- Concursuri de tabără pentru copii;
- Ghicitori pentru copii despre transport;