Кэнон джи 16. Обзор цифровой камеры Canon PowerShot G16. Различия между S120 и S110

Canon PowerShot G16 это следующая модель серии, созданная специально для людей, которые ценят как высокую эргономичность, светосильный объектив, так и возможность использовать новейшие технологии. Данный фотоаппарат является преемником высоко оценённой сборки G15. В новой модели добавлен функциональный Wi-fi и новая матрица вместе с новейшим процессором Digic 6 – что в результате (по словам производителя) ускорило работу фотоаппарата. Принимая во внимание то, что вся остальная сборка не претерпела изменений, мы можем рассматривать Canon G16 в качестве несколько улучшенной модели G15.

Мы должны напомнить, что на премьере Canon’а G16, фотоаппарат был достаточно холодно принят среди фотографов и журналистов. Они ожидали революционных изменений в тех деталях, которые критиковались в модели G15. Они рассчитывали, в частности, на откидывающийся дисплей или на электронный видоискатель, или на что-то, что могло значительно улучшить комфортабельное использование фотоаппарата.

Неужели Canon G15 был настолько нехорош, чтобы ему так быстро нашли замену? Напротив, предыдущая модель заслужила в целом высокие оценки во всех категориях за исключением качества используемой оптики.

G16 является первой камерой серии G, которая в полной мере использует преимущества технологии BSI. Новый процессор действительно ускоряет работу камеры, а интерфейс Wi-fi делает его использование более привлекательным.

Качество сборки.

Canon PowerShot G16 это несколько большая по размерам камера, чем другие компактные модели, предназначенные для продвинутых пользователей. Размеры его продиктованы большим количеством элементов управления, размещённых на его корпусе, а также оптическим видоискателем. Не смотря на то, что её корпус изготовлен из магниевого сплава, камера относительно тяжёлая: вместе с аккумулятором и картой памяти – 354 г. (313 г. весит только корпус камеры), что ставит его в один ряд с тяжёлыми компактными камерами.

По сравнению с предшественником, то есть моделью G15, единственным заметным изменением в конструкции аппарата является реорганизация задней панели управления.

У качества исполнения не может быть никаких возражений. Элементы корпуса отлично подогнаны друг другу, и в целом аппарат производит хорошее впечатление.

Главные свойства фотоаппарата Canon G16:

матрица BSI CMOS, размер 1/1.7″ и разрешение 12 Mpix
диапазон чувствительности ISO 80–12800
объектив f/1.8–f/2.8 с эквивалентным фокусным расстоянием 28–140 mm
Нейтрально-серый фильтр (3 ступени)
Скорость съемки 12 кадров/сек.
LCD экран размером 3″ и разрешением 920 тыс. пикселей
Горячий башмак
Оптический видоискатель
Встроенный Wi-fi

Объектив

Так же как и предшественник, наш герой оснащён объективом с диапазоном фокусировки 6.1–30.5 мм (28-140 мм в эквиваленте 35-мм плёнки), или же 5-ти кратным оптическим увеличением. Конструкция объектива состоит из 11 линз, разделённых на 9 групп (2 асферические двусторонние линзы, 1 UD-линза, 1 односторонняя асферическая линза). Светосила данного объектива составляет f/1.8–f/2.8.

Давайте посмотрим, как изменяется величина диафрагмы в зависимости от используемой фокусировки.

Мы отчётливо видим, что конструкция объектива была задумана так, чтобы как можно дольше удерживать большую диафрагму. Можно только пожелать, чтобы конкуренты взяли эту особенность конструкции в качестве образца. Браво!

Давайте посмотрим, как располагается G16 на фоне конкурентных моделей относительно параметров объектива.

Модель	Диапазон фокусных расстояний	Диафрагма
Canon G16	28-140 мм	f/1.8-f/2.8


Panasonic DMC-LX7

На объективе имеется резьба, позволяющая устанавливать насадку LA-DC58L, которая дает возможность использовать фильтры размером 58 мм, либо аксессуары, такие как, например, телеконвертер TC-DC58E. Чтобы защитить объектив во время транспортировки, передняя линза охраняется специальной заслонкой, которая автоматически открывается во время запуска камеры.

Для тех, кто хотел бы добиться большего приближения, производитель предвидел опцию добавочного цифрового увеличения картинки. И хотя мы можем позволить себе 20-кратное увеличение (или эквивалент 560 мм для 35-мм плёнки), при его использовании, мы должны забыть о RAW-формате и смириться с потерей качества картинки.

В режиме макросъёмки аппарат способен получить чёткую картинку уже на расстоянии 1 см от переднего края объектива.

Элементы управления

На передней панели, кроме объектива мы также можем найти глазок видоискателя, индикатор автофокусировки и автоспуска, переднее колёсико а также кнопку разблокировки кольца, которое защищает резьбу для крепления аксессуаров на объективе.

На задней панели располагается LCD экран в его окружении: видоискатель с регулятором диоптрий вместе с индикатором, состоящим из двух светодиодов (функциями которых является индикация питания аппарата, готовности к съёмке, готовности AF а также вспышки), кнопка PLAY и панель управления. Верх панели служит в качестве опоры для большого пальца, тут же сбоку на самом краю, находится кнопка записи видео, а также быстрая клавиша S. Ниже мы видим две кнопки: выбора чувствительности ISO , а также кнопку, помеченную значком «звёздочка», главная функция которой заключается в блокировки AE/AF, а также фильтрование снимков в режиме предварительного просмотра. Далее находится, окружённый кольцом, четырёх-позиционный переключатель, который выполняет следующие функции:

— Вправо – режимы вспышки

— Вниз – кнопка DISP

— Влево – режимы работы автофокусировки

— Вверх – режим MF

Средняя кнопка переключателя вызывает меню FUNC и подтверждает выбор опций.

В самом низу мы найдём 2 добавочные клавиши:

— Выбор поля AF (в режиме фотографирования) / активации WI-fi (в режиме просмотра фото)

Клавиша блокировки AE можно использовать также для быстрого выбора параметров экспозиции, когда аппарат работает в режиме M (при установке учитываются настройки компенсации экспозиции).

Верхняя панель отведена под вспышку и рычага для её запуска, стандартный горячий башмак, по бокам от которого находятся стерео микрофоны, двойное колёсико управления (верхнее колёсико отвечает за режимы съёмки, а нижнее за коррекцию экспозиции). Рядом расположен спуск затвора, окружённый рычагом изменения фокусировки, а ниже находится небольшой выключатель с индикатором.

На нижней панели мы найдём крышку аккумулятора и слот карты памяти. Рядом расположена резьба для штатива. К сожалению, место её расположения приводит к тому, что после установки штативного диска, у нас нет возможности открывать отсек с аккумулятором.

Боковые панели использованы под коммуникационные порты (правая панель), а также под громкоговоритель (левая панель).

Питание и подключение

Питание камеры осуществляется от аккумулятора с обозначением NB-10L и параметрах 7.4 V и 920 mAh. Аккумулятора, согласно утверждению производителя, хватает на 350 снимков (либо даже на 770, при условии, если пользователь не будет использовать LCD экран). Во время тестов нам не удалось добиться заявленного количества – аккумулятор требовал зарядки после 280 фото (при включённом LCD экране). Дополнительной проблемой может оказаться нелинейная скорость работы и высокая чувствительность к перепадам напряжения. После того, как замигает красная иконка батареи, обозначающая полную разрядку, достаточно выключить и тут же включить аппарат, чтобы снова видеть наполовину заряженный аккумулятор. После нескольких снимков ситуация повторяется.

Гнездо батареи защищено от случайной попытки неправильно установить аккумулятор. Зарядка осуществляется в специальном зарядном устройстве CB-2LCE и длится около 1.5 ч. Производитель не дает возможности зарядки через порт USB.

Другим способом питания аппарата является использование дополнительного внешнего источника питания ACK-DC80. В отсеке для батареи есть также место для установки карты памяти стандарта Secure Digital (SD, SDHC и SDXC).

На правой стороне аппарата под защитной крышкой, находятся порты HDMI класса C, а также универсальный коммуникационный порт, позволяющий пересылать сигнал audio/video в телевизор через прилагаемый кабель. Этот порт также работает в качестве USB порта. Подключая фотоаппарат к телевизору через HDMI, мы можем управлять открытием снимков, используя пульт. Рядом с названными портами находится гнездо дистанционного управления.

Экран

В аппарате используется 3-х дюймовый экран TFT с разрешением 921 тыс. пикселей. Для обеспечения наилучшего отображения цветов в разных условиях освещения мы можем регулировать яркость экрана в диапазоне 5-уровневой шкалы.

Изображение имеет хорошую контрастность изображения. Антибликовые покрытия отлично справляются со своей задачей – даже при сильном отражении солнечного света всё видно и отблески света не отягощают процесс съёмки. Конечно, можно пожаловаться на отсутствие возможности откидывания экрана или на недоступный интерфейс сенсорного экрана.

Видоискатель .

Аппарат обладает оптически видоискателем, поле зрения которого меняется с изменением фокусировки объектива. Также как и в предшествующих моделях этой серии, у видоискателя есть одна проблема — позиция картинки в видоискателе может несколько отличаться от зафиксированного кадра. Видоискатель оборудован диоптрийной корректировкой, однако не хватает датчика приближения, который обеспечивал бы к выключение главного экрана.

Оказывается, что фотографирование с использованием только оптического видоискателя не даёт возможности использовать автофокус в режиме определения лица. Также во время съёмок видео аппарат требует включения LCD.

Использование и эргономика

G16 хорошо лежит в руке, однако не очень хорошо подобрана передняя рукоять. Кнопка спуска не всегда хорошо работает – требуется приложить усилие, чтобы выполнить снимок, однако сопротивление с двухступенчатым принципом действия недостаточно хорошо срабатывает.

Для того, чтобы использование фотоаппарата было удобным, производитель оборудовал его роликом и дополнительным кольцом управления, давая пользователям, тем самым, большую свободу при одновременной работе с диафрагмой и выдержкой. Также мы имеем в распоряжении кольцо корректировки экспозиции, которое работает в режиме М, но оказывается бесполезным в режимах AUTO.

Интересной возможностью можно назвать перенос управления зумом на переднее регулирующее кольцо. В таком случае, каждый его поворот будет переставлять позицию объектива на следующее, заранее установленное значение. Вот их полный список: 28, 35, 50, 85, 100, 140 мм.

Cannon G16 позволяет использовать кабель дистанционного спуска. Это очень удобно для пользователей, выполняющих фотографию в режиме длительной выдержки, которая может доходить до 240 сек. Другим решением является использование автоспуска. В этом случае мы имеем стандартные периоды задержки в 10 и 2 секунды, а также специальный режим, в котором можем себе позволить установить количество снимков (макс. 10), а также продолжительность между ними (макс. 30 сек.). В G16 также доступна возможность запуска съёмки при обнаружении в кадре нового лица (по умолчанию: лицо фотографа), моргания или же улыбки.

Во время студийной съёмки мы можем не только подключать внешнее питание к аппарату, но и также запускать внешние вспышки при помощи встроенной вспышки, работающей в мануальном режиме, используя фотоэлементы. К сожалению, аппарат не предлагает пользователю функцию выключения моделирования экспозиции на LCD экране.

Уникальной функцией аппарата является режим гибридной автоматической съемки, который, известен нам с предшествующей модели. Его характерной чертой является возможность автоматической записи 2-4-секундных роликов перед нажатием кнопки затвора. Аппарат составляет из этих роликов фильм, который будет включать в себя видеоподборку событий данного дня.

Режимы съёмки

На селекторе режимов съёмки фотоаппарата мы найдём следующие варианты:

Автоматический
Автоматический гибридный режим (режим просмотра фильмов)
P-полуавтоматический режим
Tv- режим приоритета выдержки.
Av- режим приоритета диафрагмы
M – ручной режим
C1-C2- пользовательские настройки
Видео-режим
Режим творческих фильтров
SCN –режим специального сюжета

Меню

G16 имеет меню, которое организовано типичным для компактных фотоаппаратов фирмы Canon способом; оно достаточно понятное и функциональное. Оно делится на несколько групп, которые представлены в виде горизонтальных вкладок. Чтобы добраться до конкретной опции, мы должны листать экран, пока не найдём нужный нам элемент. К сожалению, чтобы перейти на другую вкладку, мы должны терпеливо листать на начало или же на конец списка – нет возможности моментального перехода. Следует признать, что это не является препятствием, учитывая, что по умолчанию аппарат обладает лишь одной вкладкой с опциями, такими как съёмка.

Чтобы иметь быстрый доступ к «Моё меню», камера позволяет изменять ключевые свойства кнопки MENU, для того, чтобы при её нажатии открывалось не главное меню, а только собственное, персональное.

Следующим удобным инструментом, является меню FUNC, активировать которое мы можем нажатием средней клавиши четырёх-позиционного селектора (обозначенного Func/Set). После нажатия, на экране слева появляется меню, где в виде отобразившихся иконок становятся доступными для данного режима съёмки определённые параметры. Навигация в этом меню возможна за счёт четырёх-позиционного селектора:

Вниз/вверх – выбор элемента для изменения

Влево/вправо – выбор значения элемента

Дальнейшее нажатие кнопки FUNC/SET приводит к выключению меню и возврат к выбранному режиму съёмки.

Во время съёмки кнопка DISP служит для включения и выключения информации доступной на экране или также для полного отключения экрана. Следует сказать, что с этой точки зрения камера предстаёт достаточно в плохом свете. Из добавочных элементов отображаемых на экране, у нас есть возможность включения цифровой сетки и гистограммы.

В режиме просмотра фото мы имеем возможность отобразить дополнительную информацию тремя способами. Отображение основной информации поверх самой фотографии, режим с миниатюрами, смежными с короткими блоками информации EXIF и через гистограмму, в том числе через гистограмму RGBY. Режим воспроизведения работает также во время фотографирования, где мы можем видеть предварительный просмотр исполненного снимка, если в меню конфигурации предварительного просмотра поменять настройки с «быстрый» на 2,4,8 секунд или на бесконечность.

В случае с фильмами, за исключением экрана контроля чёткости, нам доступны те же самые виды и сводки информации. Также запускаем отображение видео, во время которого мы можем активизировать добавочную панель (нажав клавишу SET). Используем эту панель для включения паузы, перемотки вперёд и назад, а также редактирования видео. При выборе редактирования появится ещё одна панель, где мы сможем отыскать опции извлечения фрагмента видео и записывания его в качестве нового клипа или сохранения его с заменой оригинального видео.

Во время предварительного просмотра снимков имеется возможность их редактирования. Доступные опции:

Изменение размера
Кадрирование
Регулировка цвета
Коррекция контраста
Коррекция красных глаз

В случае с видео, имеется возможность не только открытие, но и перематывание вперёд и назад, перемещение на один кадр, удаление и сокращение клипа, за счёт удаление фрагментов с начала и конца фильма.

Естественно, что камера предлагает возможность также увеличение фрагментов снимка, как и переключение в режим миниатюр – на выбор имеется вид 3х2, 4х3, 6х6, а также 10х10.

Интересной функцией является анимированная плоскость, на которой отображаются миниатюры фото, во время одновременного выбора большого количество снимков. Эффект напоминает то, каким способом отображались титры в начале каждой части саги «Звёздных войн». Также доступен режим организации снимков по категориям.

Также как и в G15, описываемая камера имеет функцию автоматического поиска похожих снимков (условием для этого является минимум 50 снимков на карте памяти). Короче говоря, к каждой показанной фотографии камера добавляет и показывает около 4 предложения похожих фото. При помощи четырёх-позиционного селектора мы переходим от главного фото на указанное, а камера в очередной раз предложит добавления к указанной фотографии.

Скорость работы

Камера не показывает замедления во время долгой работы, как во время работы меню, так и во время просмотра фото. Время, которое требуется камере для смены фокусного расстояния между крайними значениями, тоже не отстаёт от того, которое мы ожидали. Следует обратить внимание на скорость работы автофокуса. При таком раскладе, он действительно неплох – камера наводит резкость очень быстро.

Серийная съёмка

Камера обладает 2 режимами серийной съёмки:

Серия снимков (фокусировка и экспозиция по первому кадру)
Серия снимков с AF

Другими режимами спуска затвора являются:

Последовательность резкостей (для режима MF) – камера делает 3 снимка: первый с резкостью установленной вручную, а последующие со сдвигом резкости на дальнюю и ближнюю позицию, относительно первого снимка.

Автоспуск с задержкой 2 и 10 секунд, а также программный режим, дающий возможность определить задержку (0-30 сек.) и количество снимков (1-10).

Серийная съёмка доступна только в режимах P, Tv, Av, M, C

Автофокус

Система автофокуса в Canon G16 основана на идентификации контрастов. Мы располагаем следующими режимами фокусировки:

Покадровая
Непрерывная
Servo AF
Ручная

Мы можем выбрать зону фокусировки:

Интеллектуальный поиск лица — камера обнаруживает лица и наводит на них резкость и устанавливает экспозицию, а также баланс белого, имеется возможность выбора лица, если в кадре их больше одного.
FlexiZOne – позволяет свободно перемещаться по кадру и устанавливать экспозицию.
Следящий

G16 позволяет также обнаружить улыбку (с автоматическим спуском затвора).

Наведение резкости в модели G16 является действительно быстрым и точным. Применение нового процессора позволило успешно сократить время наведения резкости. Достаточно сказать, что во время тестовой съёмки, у нас не возникло никаких проблем ни в одинарном режиме, ни в режиме непрерывной AF. При слабом освещении автофокусу помогал светодиодный индикатор. Однако, нужно иметь в виду, что луч света, который он подаёт не такой сильный, поэтому поможет он нам исключительно в случае наведения резкости на близко размещённые объекты.

В режиме ручной фокусировки для того, чтобы навести резкость, необходимо воспользоваться клавишами вверх/вниз четырёх-позиционного селектора, либо селекторным кольцом. С правой стороны экрана в этом режиме отобразится специальная шкала, показывающая дистанцию фокусировки. В нашем распоряжении также имеется лупа, увеличивающая фрагмент картинки, на который мы хотим навести резкость. Будет ли активна лупа, это мы можем определить в меню настроек.

Замер экспозиции

Камера Canon G16 имеет следующие режимы замера экспозиции:

Оценочный
Центрально-взвешенный
Точечный (может быть связан с зоной автофокусировки)

Существенным дополнением является встроенный фильтр ND, использовать который мы можем только в режимах P, Tv, Av, M и видеорежиме. Сила данного фильтра отвечает 3-м степеням диафрагмы и позволяет делать снимки в ситуациях, когда количество света настолько велико, что даже использование наименьшей выдержки приводит к переосветлению.

На практике оценочный режим (по умолчанию) в большинстве случаев работает исправно и правильно экспонирует фото.

Вспышка

Встроенная вспышка имеет диапазон от 50 см до 5 м для широкого угла, а также до 4,5 м для максимального фокусного расстояния (чувствительность ISO Auto). Компенсацию силы вспышки мы можем регулировать в пределах от -2 до 2 EV, с шагом 1/3 EV.

Под правой направляющей кнопкой мы найдём настройки связанные с режимом работы вспышки.

Автоматическая вспышка
Принудительная вспышка
Медленная синхронизация
Вспышка выключена

Canon G16 имеет функцию блокировки вспышки, которую мы можем включить кнопкой, обозначенной символом «звёздочка». Вдобавок в настройках камеры мы можем выбрать будет ли вспышка синхронизирована с 1-ой или 2-ой шторкой, а также будет ли вспышка убирать эффект красных глаз.

Творческие режимы

Камера G16 имеет набор из нескольких цифровых фильтров:

эффект старины – снимок с бледными цветами
эффект «рыбий глаз» (сила эффекта представлена в виде 3-х ступенчатой шкалы)
эффект«миниатюра»
эффект игрушечной камеры
дефокусировка фона (сила эффекта представлена в виде 4-х ступенчатой шкалы, а также имеется автоматическая настройка)
мягкий фокус (сила эффекта представлена в виде 3-х ступенчатой шкалы)
черно-белый
сверхъяркий
эффект плаката

Запись видео

Canon G16 способен записывать видеоклипы в 2 режимах: мгновенным, доступным в каждом режиме работы камеры и отдельном, который мы выбираем на колесе режимов. Разница между ними в количестве доступных опций. Процесс записи видео мы начинаем и заканчиваем, используя специальную кнопку на устройстве.

Canon G16 предлагает записывание видео в следующих разрешениях:

1920 × 1080 со скоростью 60 или 30 кадр/сек

1280×720 со скоростью 30 кадр/сек

640×480 со скоростью 30 или 120 кадр/сек

320×240 со скоростью 240 кадр/сек

Во время записи видео камера позволяет уменьшать звуковые помехи, использовать стабилизацию изображения, фильтр ND и настройки баланса белого.

Запись видео не вызывает трудностей, а качество полученного материала очень хорошее, благодаря использования режима 1080/60р. Изображение детализировано, благодаря умеренному сжатию материала. Скорость в 60 кадров при самом высоком разрешении даёт гарантию, что быстродвижущиеся объекты на снимке получатся без размытых краёв. Мы должны вспомнить о возможности использования различных цифровых фильтров, которые помогают творить. Интересная деталь позволяет создавать фильмы с замедленным движением. Качество работы фильтра по устранению шума оставляет желать лучшего, в отличие от стабилизации изображения, которая работает на отлично.

Wi-fi подключение

Canon G16 – это первая модель серии G имеющая в своём арсенале беспроводную сеть Wi-fi, которая позволяет:

Подключение к интернету/социальными сетями (через CANON iMAGE GATEWAY)
Подключение к компьютеру, смартфону или планшету таким образом, чтобы иметь возможность просматривать созданные снимки (при использовании приложения CANON CameraWindow)
Подключение к другим камерам

Из этого видно, что вышеописанные действия относятся к уже сделанным снимкам. И по факту – как обычно не имеем возможности удалённо управлять камерой. Жаль.

Чтобы включить Wi-fi необходимо войти в режим просмотра снимков, после чего нажать на камере кнопку активации Wi-fi (выбор точки фокусировки).

При соединении камеры со смартфоном не было обнаружено никаких проблем. В таком режиме камера работает в качестве точки доступа, к которому подключается телефон. Используя приложение CANON Camera Window, мы можем просматривать снимки (разумнее в таком случае вместо смартфона использовать планшет) и устанавливать своё географическое положение. Последний процесс следует трактовать, как очень слабый вариант замены для GPS модуля в самой камере (приложение на смартфоне должно быть постоянно активным, что приводит к относительно быстрому разряжению аккумулятора телефона).

Подключая камеру к сети Wi-fi, мы можем также пересылать снимки, используя сервис www.canon.com/cig (CANON iMAGE GATEWAY). Требуется заранее зарегистрироваться на этой странице и указать данные своей модели. Потом камера обменивается с сайтом идентификационными кодами (камера генерирует ключевое слово, которое мы вписываем в браузере, после чего подтверждаем на камере, является ли сгенерированный код идентичным тому, который мы видим на компьютере). Если это так, то дальше определяем каким способом мы хотим загрузить свои фото (Facebook, Twitter, YouTube, Flickr). После этой достаточно сложной процедуры, камера должна уже загружать сделанные фото на соответствующие социальные сети. Мы должны признать, что кроме проведения полной процедуры с настройками, нам не удалось заставить Canon G16 выслать фото с первой попытки. Программное обеспечение камеры противилось этому, показывая сообщение, что некоторые (не уточнены какие) службы не настроены. Вскоре через несколько дней вдруг без какой-то конкретной причины всё заработало.

Запоминание лица

C16 предлагает возможность запоминания 5 лиц с привязкой к ним имени и даты рождения. Информация о записанных лицах может быть использована для установки приоритета резкости и экспозиции. Как только мы вносим даты рождения, камера самостоятельно будет наводить резкость на более молодого человека.

Гибридный автоматический режим

Одной из интереснейших функций является гибридный режим, позволяющий кроме обычного фотографирования в режиме авто также последовательно записывать 2-4х секундные видеоклипы перед каждым нажатем кнопки затвора. Записанный таким образом материал будет объединён в один файл в формате iFrame для каждого дня, когда мы делали снимок. Таким образом данный клип будет являться короткой записью событий, которые заставили нас сделать фото. Следует помнить, что записывается также и звук, то есть использование этого режима быстрее разряжает батарею.

Следует помнить о том, что для получения интересного видеоматериала, перед снимком мы должны работать с камерой соответствующим образом. В противном случае, вместо истории наших событий, мы получим хаотичную видеоподборку.

Качество изображения

G16 предоставляет возможность сохранять фотографии в следующих базовых разрешениях:

L, или 4000х3000,
М1, или 2816х2112,
М2, или 1600х1200,
S, или 640х480

А также в нижеследующих форматах:

JPEG,
RAW (CR2),
RAW+JPEG.

Снимки в этом разрешении могут быть сохранены в двух вариантах качества: хорошем и нормальном, а также в нескольких форматах с соотношением сторон: 4:3, 16:9, 3:2, 4:5 и 1:1.

Файлы JPEG формата мы можем изменять, используя опцию «Мои цвета»:

Яркий
Нейтральный
Сепия
Имитация слайда
Осветлить тон кожи
Затемнить тон кожи
Ярко синий
Ярко зеленый
Ярко красный
Ручная настройка

Последний вариант позволяет в ручную добавлять параметры выставления цветов, путём установления уровня контраста, резкости и насыщенности цвета, интенсивность красного, зелёного и голубого, а также оттенки телесного. Все эти параметры можно устанавливать в диапазоне 1-5. Вышеуказанные настройки не доступны, если мы захотим сохранять снимки в обоих форматах одновременно (JPEG+RAW).

Изменение силы шумоподавления приводит к ещё большему размытию картинки, что из этого следует – потери в детализации фото. Мы должны признать, что после этого фото приобретает пастельный и приятный для глаза вид, конечно, если пользователя устраивает значительная потеря детализации фото.

Баланс белого

Камера G16 позволяет установить баланс белого, используя следующие режимы:

Дневной свет
Облачно
Лампа накаливания
Флуоресцентное освещение
Флуоресцентное освещение H
Вспышка
Под водой
Ручной режим 1
Ручной режим 2

В каждом из перечисленных выше режимов у нас есть возможность точной настройки баланса белого с акцентом А-В (оранжевый-синий) и G-M (зелёный-фиолетовый) в многоступенчатом диапазоне.

Итоги

Вот мы и дошли до конца детального обзора камеры CanonPowerShot G16. Теперь пора подвести итоги и дать камере окончательную оценку.

Сборка и функциональность

Конструкция камеры компактная и прочная. Также как в других камерах серии G стоит оценить высокую эргономичность. Меню – типичное для камер из этой линейки – характеризуется достаточно понятным интерфейсем. Однако слегка мешает долгое перематывание всего списка настроек для того, чтобы добраться до нужной позиции – особенно, когда мы не уверенны, в какой группе настроек она находится. «Моё меню», позволяющее выбрать несколько наиболее часто используемых параметров – это очень хорошая идея. Однако жаль, что оно предлагает выбирать всего 5 позиций. Скорость работы камеры на очень высоком уровне, использование меню и режима просмотра фото не занимает много времени. Доступная анимация (часы, выделение миниатюр и умнный выбор фото) показывают, что встроенный микропроцессор работает на ура. Жаль только, что этот потенциал не был использован для возможности качественной панорамной съемки, а также фото в 3D.

Автофокус быстрый и резкий, благодаря чему мы можем быстро фотографировать. Высокая скорость работы затвора и большое количество снимков, позволяет снимать динамические сцены. Это большой прогресс в отношении G15, где серийная съемка была попросту ужасной. Аппарат располагает набором интересных фильтров, которые мы можем использовать не только во время фотографирования, но и видеосъемки. Видео хорошего качества, а создание клипов в замедленном времени, можно творчески использовать. Жаль только, что звуковой фильтр работает не эффективно.

Новинкой для этой модели является возможность беспроводной связи. У нас сложилось впечатление, что ты функция не до конца продумана. Конечно, мы можем отослать своё фото в соц. Сеть. Для этого камере необходим доступ к WIFI сети (общая точка доступа или же через соединение со смартфоном) и настроенная служба Canon iMage Gateway. Не хватает возможности управления камерой при помощи смартфона или планшета. Конечно, мы имеем в виду сам процесс съёмки, просмотр фото на планшете работает отлично.

В очередной раз у нас сомнения по поводу оптического видоискателя. Во времена, когда качество электронных видоискателей стоит уже на высоком уровне, использование маленького тунельного видоискателя неудобно.

Оптика

Выводы будут короткие, к тому же тут и говорить не о чем. У камеры в распоряжении тот же самый объектив, который был на G15. Его характеристика: плохое угловое разрешение, высокая дисторсия, визуальные виньетки и хроматическая абберация. Хорошо бы, если в следующей модели появится исправленная конструкция. Само качество слишком невелико для современных стандартов.

Матрица

Хоть технология BSI и использовалась, представленная нам в качестве преимущества, во время работы матрицы явилась скорее недостатком. Более того, эта матрица шумит ещё сильнее, чем в G15. С другой стороны алгоритм преобразования данных, сжимающий JPEG работает отлично и создаёт изображение, которое многим покажется отличным по качеству, так что мы получаем качество не хуже, чем в G15.

Сборка и эргономичность камеры не отличается от предшествующей модели. Сделан ли расчёт на привычного покупателя или это желание ограничить затраты на конструкцию камеры? У нас сложилось впечатление, что речь идёт о втором. Добавление функции WIFi мы рассматриваем, как что-то совершенно обычное на данный момент. Новый процессор и матрица? Насколько процессор вносит свежую струю, настолько же матрица показывает, как отлично можно не работать на технологии BSI. Обдумывая всё ещё раз, мы видим модель G16 как неплохое предложение (такой же является и предыдущая модель, то есть G15) для людей, покупающих свой первый фотоаппарат. Стоит ли менять G15 на описываемую модель? Наше мнение – нет.

По окончанию приводим список самых важных достоинств и недостатков камеры:

Достоинства

Удобный диапазон фокусного расстояния
Хорошее разрешение снимков в JPEG
Небольшое виньетирование и кома для больших фокусных расстояний
Возможность записывать фото в формате RAW
Удобное и интуитивное управление
Большой экран LCD
Резкий и быстрый автофокус
Видео в качестве FULL HD
Интересные цифровые фильтры
Удобное в обращении функциональное меню
Порт HDMI
Прочный корпус
Возможность спуска на расстоянии
Возможность использования внешней вспышки

Недостатки:

Интенсивный шум в JPEG на самой высокой чувствительности
Относительно большая дисторсия и хроматическая абберация на малых фокусных расстояниях
Слабая разрешающая способность объектива
Заметное виньетирование для широкого угла съёмки
Заметные блики при работе под прямыми солнечными лучами
Отсутствие датчика приближения в видоискателе
Отсутствие возможности панорамной съёмки
Отсутствие режима 3D
Отсутствие возможности дистанционного управления при подключении к WIFI

Иногда технику тестируешь «по долгу службы»: надо сделать тест — значит, делаешь. Но чаще бывает так, что нам самим интересно, что получится в результате тестов. Особенно интересно сравнивать модели с похожими характеристиками, но с разной ценой.

Итак, перед нами две новые модели, широкоугольные зумы Canon 16—35 мм. Светосильная модель третьего поколения Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM — совсем новая и очень недешевая. Другая модель выпущена три года назад, но по меркам объективов это не очень большой срок. Она относительно светосильная, стоит вдвое дешевле, а недостаток светосилы предлагает компенсировать с помощью оптического стабилизатора. Вот такой начальный расклад. Теперь давайте познакомимся с ТТХ подробнее — может, мы еще что-то выловим на стадии начального осмотра.

Технические характеристики

Объектив		Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
Байонет	Canon EF совместим с байонетом Canon EF-S, может использоваться с камерами APS-C
Фокусное расстояние	16 — 35 мм для полного кадра 25,6 — 56 мм для формата APS-C
Максимальная диафрагма	f/2,8	f/4,0
Минимальная диафрагма	f/22
Число лепестков диафрагмы	9 (круглое отверстие диафрагмы)
Оптическая схема	16 элементов в 11 группах	16 элементов в 12 группах
Минимальная дистанция фокусировки	0,28 м
Угол обзора	98° — 54° по горизонтали 74°10′ — 38° по вертикали (для полного кадра)
Максимальное увеличение	0,25x для полного кадра	0,23x для полного кадра
Автофокусировка	внутренняя
Привод автофокуса	Кольцевой ультразвуковой привод (USM)
Стабилизация	нет	Оптическая (IS), эффективность до 4 ступеней EV
Защита от пыли и влаги	есть
Резьба для светофильтров	∅82 мм	∅77 мм
Размеры (диаметр × длина)	∅89 × 128	∅83 × 113
Вес	790 г	615 г
Особенности	металлический корпус	металлический корпус постоянная светосила во всем диапазоне фокусных расстояний минимальная дистанция фокусировки — 0,28 м оптический стабилизатор с эффективностью 4 стопа

Таблица ТТХ объективов небольшая, ее несложно внимательно просмотреть и понять… что по техническим характеристикам более привлекательным является объектив Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Он вдвое дешевле, у него есть мощный стабилизатор, он легче, компактнее. Он тоже не меняет максимальную диафрагму при зумировании. Единственное, в чем он проигрывает — в светосиле. В общем, это известный факт, что светосила стоит дорого. Давайте определим, насколько Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM «светосильнее», чем Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Исторически сложилось, что в ТТХ фотообъективов не упоминается такая ценная характеристика, как эффективная светосила — которая учитывает не только геометрические показатели объектива, но и степень прозрачности линз. У кинообъективов вместо знакомых нам чисел F (геометрическая cветосила) часто используют более точные числа T (учитывающие прозрачность). Но у фотообъективов разница между числами F и T считается несущественной, «мелочью». Вместо того, чтобы дать таблицу соответствия, производители пишут про «волшебные просветляющие субволновые покрытия».

Им виднее, не будем их учить жить. Но нам придется разобраться, что дает «волшебное просветляющее субволновое покрытие» Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Иначе сложно понять, почему этот объектив вдвое дороже, чем Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 мм; f/4,0; 1/13 с; ISO 100 Max Lightness = 94	16 мм; f/4,0; 1/8 с; ISO 100 Max Lightness = 97

В ходе теста объективов мы получили такие данные: при одинаковых условиях съемки Canon EF 16-35mm f/2.8L III выставляет выдержку на 1/3 — 2/3 EV короче, чем Canon EF 16-35mm f/4L IS USM . Если экспонометр камеры решил выставить выдержку на 2/3 EV короче, мы получим яркость белого квадрата в тестовом кадре Canon EF 16-35mm f/4L IS USM чуть выше. Следовательно, эффективность более совершенного покрытия чуть ниже 2/3 EV. Мы не сильно ошибемся, если оценим ее в половину ступени EV. Это дополнение к тому, что дает геометрическая светосила.

А геометрическая светосила дает объективу 1 ступень EV (максимальная апертура Canon EF 16-35mm f/2.8L III равна f/2,8 против f/4 у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM). Итого в сумме получается 1,5 ступени, это очень солидный выигрыш. Но за него приходится расплачиваться: Canon EF 16-35mm f/2.8L III более дорогой и тяжелый. Хотя, возможно, утяжеление конструкции отчасти связано с повышенной надежностью Canon EF 16-35mm f/2.8L III — по заявлениям производителя.

Конструкция, дизайн, управление

Canon EF 16-35mm f/2.8L III

Разумеется, оба объектива сделаны не просто на совесть, а на особо трепетную совесть. Это можно и понять, и объяснить. Никакой производитель, а тем более Canon, не может выпускать очень дорогую технику и не обеспечивать ее очень высоким качеством. Если вдруг такое случится, репутация фирмы просядет, продажи упадут и т. д. Поэтому придраться к тому, как объективы сделаны, очень и очень сложно.

	Нам удалось найти развернутую оптическую схему, которая состоит из 16 элементов в 11 группах и указывает, где какие элементы расположены, а также где нанесены различные покрытия. Вот краткие пояснения к этой схеме: SWC и ASC — см. следующие слайды. UD — линзы со сверхнизкой дисперсией. GMo — технология изготовления асферических линз в пресс-формах. Fluorine coating — флюориновое покрытие, значительно облегчающее очистку передней и задней линз объектива.
	SWC (SubWavelength Structure Coating) — покрытие со структурой, элементы которой меньше длины волн светового диапазона. Эффективность такого просветляющего покрытия намного выше, чем у традиционного многослойного.
	ASC (Air Sphere Coating) — многослойное покрытие для борьбы с переотражениями. Здесь особенно эффективен верхний слой со сферическими «пузырьками».
	Красное кольцо — признак принадлежности к элитной серии L. Ближнее прорезиненное кольцо — кольцо фокусировки. Ручной фокусировкой можно воспользоваться в любой момент, без переключения в режим M. Дальнее прорезиненное кольцо — кольцо зумирования.
	Байонет объектива совместим с байонетом EF-S. То есть объектив можно использовать с камерами APS-C. Мы сделали несколько замеров, чтобы сравнить характеристики объектива при работе с камерой Full Frame и при работе с камерой APS-C. Общий вывод, который мы можем сделать: при работе с камерой APS-C характеристики объектива падают, но не сильно. Чуть снижается разрешение, чуть увеличивается уровень «хроматики». Но все же, по нашем скромному мнению, покупать очень дорогой EF-объектив, чтобы использовать его с камерой APS-C, большого смысла нет — его «дорогие» характеристики становятся не такими «дорогими». Правда, высокую светосилу объектив сохраняет. Возможно, мы сделаем на эту тему отдельный материал с подробным анализом.
	Управление объективом простое: два кольца (зумирования и фокусировки) и один переключатель (автоматическая/ручная фокусировка). Кроме того, объектив снабжен шкалой фокусировки. Этот инструмент порой бывает полезен.

Краткий итог:

Объектив довольно массивный: весит почти 800 граммов.
Оптическая схема поясняет нам, откуда берутся дополнительные полступени светосилы объектива: его линзы покрыты самыми современными видами просветляющих покрытий.
По заявлениям производителя, объектив обладает не только влаго- и пылезащитой, но и повышенной надежностью и долговечностью.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

Теперь рассмотрим второй объектив. На его страничке сайта Canon тоже говорится много хороших слов — правда, не таких громких, как по поводу первого объектива. Оно и понятно: цена второго почти вдвое ниже. А его главный козырь — 4-стоповый стабилизатор. В частности, на него и опираются хорошие слова, а также на асферические и UD-линзы, 9-лепестковую диафрагму и т. д.

	В оптической схеме из 16 элементов в 12 группах используются три асферические линзы и две линзы из низкодисперсионного стекла, которые (цитата) «практически полностью устраняют хроматические аберрации». В красном прямоугольнике выделены линзы стабилизатора.
	Этот объектив также принадлежит к элитной серии L, также снабжен двумя кольцами (фокусировки и зумирования) и шкалой фокусировки.
	Байонет Canon EF 16-35mm f/4L IS USM также совместим с креплением EF-S, диафрагма также состоит из 9 лепестков, обеспечивающих почти идеально круглое отверстие.
	К элементам управления добавляется только включатель/выключатель стабилизатора. Отметим, что этот объектив также позволяет в любой момент использовать ручную фокусировку, для этого не обязательно переключаться в режим «М».

Краткий итог:

Внешне невозможно определить, какой объектив лучше, а какой хуже — оба объектива смотрятся солидно, надежно, «дорого».
При этом наличие стабилизатора у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM является привлекательным фактором.
Но то, что первый объектив «светосильнее» на 1,5 ступени, надо держать в уме. Это очень значимое преимущество.

Разрешение, аберрации (лабораторный тест)

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, ФР = 16 мм

При фокусном расстоянии 16 мм — это сверхширокий угол — картинка никогда не будет идеальной в плане дисторсии. Даже если попробовать выправить ее полностью, то есть привести отображаемое пространство к идеальному прямоугольнику, картинка получится неестественной. Более естественной становится картинка с заметной отрицательной дисторсией («бочкой»). Что мы и наблюдаем в случае Canon EF 16-35mm f/2.8L III: вертикальная дисторсия −2,85, горизонтальная −0,75.

Разрешение		Хроматические аберрации
Центр кадра	Край кадра	Центр кадра	Край кадра

При этом разрешение и в центре, и на краю кадра остается высоким и очень высоким начиная от самой широкой диафрагмы и до относительно узкой f/14. На f/16 разрешение на краю опускается ниже 0,8 линии на пиксель, а далее и центр кадра начинает «мылить».

«Хроматика» очень радует в центре кадра — там она почти незаметна, а на краю кадра заметна умеренно, на уровне 5-7 процентов.

Если внимательно рассмотреть увеличенный кадр тестового стенда (см. кадр рядом с графиком «Разрешение, уровень хроматический аберраций» выше), можно без труда увидеть, что «бочка» по горизонтали выправлена сильнее, чем по вертикали, и это привело к тому, что плавные линии на краю кадра становятся «змейками». Вполне возможно, инженеры-оптики Canon сделали все возможное, но идеальной картины не получили. Если какой-либо прямолинейный объект попадет на край кадра (например, при съемке архитектуры), он также станет изгибаться «змейкой».

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, ФР = 24 мм

Увеличиваем фокусное расстояние до 24 мм, это не сверхширокий угол, просто широкий. Здесь мы видим почти полностью выправленную дисторсию — «подушку» с параметрами порядка 0,5 и по горизонтали, и по вертикали. Работа оптики — филигранная, хотя прямые линии на краю кадра также изгибаются «змейкой», но не настолько заметной, как на фокусном расстоянии 16 мм.

Разрешение		Хроматические аберрации
Центр кадра	Край кадра	Центр кадра	Край кадра

На всех скриншотах верхний ряд: f/2,8 — f/5,0 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22

Разрешение и в центре кадра, и на краю остается очень высоким вплоть до диафрагмы f/16. Даже на f/18 оно остается высоким, и лишь на самой узкой диафрагме картинка «мылится».

Зато «хроматику» на фокусном расстоянии 24 мм почти не видно: ни в центре кадра, ни на краю. Причем (это очень редкий случай) в центре кадра «хроматика» чуть заметнее, чем на краю.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, ФР = 35 мм

Увеличиваем фокусное расстояние еще больше — до 35 мм. Это граница, на которой объектив все еще считается широкоугольным. И здесь мы также видим, что на любой диафрагме до f/18 разрешение остается очень высоким и в центре кадра, и на краю.

Разрешение		Хроматические аберрации
Центр кадра	Край кадра	Центр кадра	Край кадра

На всех скриншотах верхний ряд: f/2,8 — f/5,0 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22

«Подушка» становится чуть более выражена, чем на фокусном расстоянии 24 мм, но остается умеренной: 1,37 по вертикали и 0,78 по горизонтали. Зато «змейку» в углу кадра почти не видно.

Но хроматические аберрации снова становятся заметными: в центре кадра порядка 4-5 процентов, на краю — порядка 2-3 процентов. Это невысокий уровень «хроматики» для широкоугольного объектива, и в общем заявление производителя, что «линзы из низкодисперсионного стекла практически полностью устраняют хроматические аберрации» соответствует действительности.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, ФР = 16 мм

Теперь мы посмотрим, как с хроматическими и геометрическими аберрациями справляется второй объектив, Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, и насколько высокое разрешение он держит.

Разрешение держится на очень высоком уровне от самой широкой диафрагмы f/4 до относительно узкой f/14. Потом разрешение очень заметно падает на краю кадра, а после f/18 — и в центре. Порогом высокого разрешения для объективов серии L мы считаем 0,8 линии на пиксель. К этой технике можно и нужно предъявлять повышенные требования.

Разрешение		Хроматические аберрации
Центр кадра	Край кадра	Центр кадра	Край кадра

Дисторсия на 16 мм выправлена так же, как у Canon EF 16-35mm f/2.8L III. Это умеренная «бочка», вытянутая по вертикали (D ВЕР = −2,89, D ГОР = −0,82). Хроматические аберрации очень радуют в центре кадра, но слишком заметны на краях — здесь их уровень порядка 7-9 процентов.

Если мы посмотрим, как выправлена дисторсия, мы увидим уже знакомую картину: на краях кадра вертикальные прямые линии превращаются в «змейки», такие же, как в случае Canon EF 16-35mm f/2.8L III. Скорее всего, это неизбежное зло, от которого страдают сверхширокоугольные объективы с выправленной дисторсией. Производителям оптики приходится выбирать: либо по горизонтали картинка будет бочкообразной (с очень заметной дисторсией), либо прямые линии станут «змейками».

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, ФР = 24 мм

Переходим на среднее значение фокусного расстояния — 24 мм. И видим практически идеальную картину: очень высокое разрешение держится вплоть до f/16, причем разрешение на краю кадра почти не отстает от разрешения в центре. Хроматические аберрации едва заметны, их уровень почти нулевой.

Разрешение		Хроматические аберрации
Центр кадра	Край кадра	Центр кадра	Край кадра

На всех скриншотах верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22

Что касается геометрических искажений, то они выправлены полностью, значения дисторсии и по вертикали, и по горизонтали близки к нулю. Но, несмотря на это, горизонтальные линии на краю кадра изгибаются «змейками» почти так же сильно, как на фокусном расстоянии 16 мм.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, ФР = 35 мм

И вот мы добрались до самого «узкого» фокусного расстояния 35 мм. Здесь мы видим знакомую картину: очень высокое разрешение на всех диафрагмах вплоть до f/16. Дальше разрешение опускается и становится на самой узкой диафрагме не очень высоким. Хотя здесь опять стоит отметить, что на диафрагме f/22 разрешение опускается до 0,7 линии на пиксель в центре кадра и до 0,65 линии на краю. Для бюджетного объектива это неплохие показатели, но для элитной дорогой оптики такое разрешение лучше считать «мыльным».

Разрешение		Хроматические аберрации
Центр кадра	Край кадра	Центр кадра	Край кадра

На всех скриншотах верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22

Геометрические искажения на этом фокусном расстоянии принимают форму «подушки», вытянутой по горизонтали: D ГОР = 1,11, D ВЕР = 0,6. Они выражены не сильно, для фокусного расстояния 35 мм вполне приемлемы.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, стабилизатор

Последняя часть нашей лабораторной работы — определение эффективности стабилизатора Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Обычно в этом тесте мы устанавливаем фокусное расстояние 50 мм и снимаем «мишень» с расстояния 5 метров (наша методика тестирования стабилизатора подробно описана ). Но для Canon EF 16-35mm f/4L IS USM нам пришлось сделать исключение: мы тестировали стабилизатор на фокусном расстоянии 35 мм с полнокадровой фотокамерой.

В принципе, это мало что меняет: мы отталкиваемся от правила «шевеленки не будет, если выдержка обратно пропорциональна фокусному расстоянию». То есть на выдержке 1/35 с мы стабильно должны получать четкие кадры. А поскольку стабилизатор дает нам дополнительные четыре ступени EV, мы должны получать четкие кадры также на выдержке 1/18 секунды, 1/9 секунды, 1/4 секунды и 1/2 секунды.

По нашим замерам, мы получим четкий кадр с вероятностью 0,7 на выдержке чуть короче 1/2,5 секунды. То есть эффективность стабилизатора, по нашей методике, равна 4 стопам. Ровно столько указывает производитель.

Итоги лабораторного теста

Итак, мы провели испытания двух объективов и можем уверенно сказать, что по разрешению, уровню геометрических и хроматических аберраций более дорогая модель Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM не имеет заметных преимуществ перед относительно недорогой Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Характеристики	Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 мм — разрешение *	f/16 в центре; f/13 на краю	f/18 в центре; f/11 на краю
16 мм — «хроматика»	0% в центре; 5% на краю	2% в центре; 5-7% на краю
16 мм — дисторсия	D ВЕР = −2,85; D ГОР = −0,75	D ВЕР = −2,89; D ГОР = −0,82

24 мм — разрешение *	f/16 в центре; f/16 на краю	f/16 в центре; f/14 на краю
24 мм — «хроматика»	2% в центре; 0% на краю	0% в центре; 1% на краю
24 мм — дисторсия	D ВЕР = 0,42; D ГОР = 0,51	D ВЕР = 0,34; D ГОР = 0,32

35 мм — разрешение *	f/16 в центре; f/16 на краю	f/16 в центре; f/11 на краю
35 мм — «хроматика»	4% в центре; 2% на краю	0% в центре; 0% на краю
35 мм — дисторсия	D ВЕР = 1,37; D ГОР = 0,78	D ВЕР = 1,11; D ГОР = 0,6
* В этой графе указывается минимальная диафрагма, на которой разрешение остается высоким или очень высоким (выше 0,8 линии на пиксель), картинка не «мылится»

Если мы внимательно рассмотрим таблицу с результатами тестовых измерений, то увидим:

У обоих объективов дисторсия выправляется схожим образом, небольшие различия заметной роли не играют.
Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM имеет небольшое преимущество по разрешению, но именно небольшое , и только на краю кадра.
«Хроматика» обоих объективов находится примерно на одном уровне. На одних значениях фокусного расстояния большей «хроматикой» страдает Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, на других — Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. В среднем по больнице температура невысокая.

Значит, преимущества Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM сводятся к более высокой светосиле, и только. Хотя это «только» стоит очень и очень дорого — как в прямом, так и в переносном смысле. Ведь оба объектива предназначены для профессиональной съемки, а профессионалы хорошо знают, как порой не хватает всего одной ступени EV, чтобы вытянуть сложную съемку. Причем стабилизатор нельзя считать идеальным инструментом — он позволяет сделать выдержку длиннее, но при этом фотограф может столкнуться с «мазанкой» (когда динамичный объект в кадре размазывается из-за своего движения, его нельзя «заморозить» короткой выдержкой). Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM же дает фотографу полторы дополнительные ступени — одну за счет более широкой диафрагмы и еще половину за счет более совершенного просветляющего покрытия.

К достоинствам обоих объективов, безусловно, можно отнести то, что на самой широкой диафрагме они сохраняют высокое или очень высокое разрешение. К недостаткам — то, что на диафрагме f/16 они начинают «мылить» картинку.

Практическая фотосъемка

Полевые испытания объективов мы проводили в связке с камерой Canon EOS 5D Mark IV. При этом использовали следующие параметры:

приоритет диафрагмы,
центрально-взвешенный замер экспозиции,
однокадровая автоматическая фокусировка,
фокусировка по центральной точке,
автоматический баланс белого (АББ).

Отснятые кадры сохранялись на носителе информации в виде несжатых RAW-файлов, которые впоследствии подвергались преобразованию в JPEG с минимальной компрессией. В ситуациях со сложным и смешанным характером освещения баланс белого корректировали вручную. В ряде случаев в интересах композиции прибегали к обрезке кадра.

Первая тестовая серия представляет собой парные снимки сцены с удачным освещением (солнечный свет). Сцена достаточно контрастная, но содержит много зон с плавными тональными переходами и изобилует мелкими деталями как в центре, так и на периферии. Все фото сделаны при среднем фокусном расстоянии диапазона трансфокации — 19 мм у объектива Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM и 18 мм у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM; разница в 1 мм вызвана сложностью ручной установки с требуемой точностью.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

19 мм; f/2,8; 1/3200 с; ISO 100

19 мм; f/4; 1/1600 с; ISO 100	18 мм; f/4; 1/1250 с; ISO 100

19 мм; f/5,6; 1/800 с; ISO 100	18 мм; f/5,6; 1/640 с; ISO 100

19 мм; f/8; 1/400 с; ISO 100	18 мм; f/8; 1/320 с; ISO 100

19 мм; f/11; 1/200 с; ISO 100	18 мм; f/11; 1/160 с; ISO 100

19 мм; f/16; 1/100 с; ISO 100	18 мм; f/16; 1/80 с; ISO 100

При сравнении парных снимков видим, что все кадры, сделанные с помощью Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, оказываются недоэкспонированными. Недодержка составляет около 1/3 ступени экспозиции, и автоматика камеры почему-то допускает это, несмотря на применяемое ею же удлинение выдержки на 1/3 ступени в случае с Canon EF 16-35mm f/4L IS USM при том же значении диафрагмы. Разница по времени между сериями съемки одним и другим объективами составляла не более 20 с. Выходит, что по каким-то причинам экспонометр отработал одну и ту же сцену по-разному. Но это момент непринципиальный, легко исправляемый при постобработке и не в ущерб качеству изображения. Очевидно, таковы следствия проигрыша менее светосильного оптического инструмента более светосильному в светопропускании (transmission, T), подробно описанного выше, при анализе результатов, полученных в нашей лаборатории.

Максимальное виньетирование отмечается, естественно, при максимальном раскрытии объективов. Оно составляет у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM более −2EV при f/2,8. Затем при всех сравнимых значениях диафрагмы этот объектив виньетирует значительно сильнее своего менее светосильного собрата вплоть до f/5,6, а при дальнейшем диафрагмировании виньетка визуально уже не определяется на снимках, сделанных с помощью обоих инструментов. Градиентная картина виньетирования, в принципе, в пользу Canon EF 16-35mm f/4L IS USM: у него затемнение углов меньше по диагональной протяженности и по площади. Впрочем, на картинку это иногда влияет не лучшим образом, да и исправлять последствия такого феномена, сильно разнесенного в дальние углы, при постобработке сложнее, чем пусть и более выраженное, но более плавное затемнение.

При всех значениях диафрагмы Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM рисует картинку с более высоким контрастом, что в этой сцене благотворно влияет на пресловутый «рисунок», который отличается живостью и сочностью цветов, а также высокой четкостью благодаря отличной проработке мельчайших подробностей. По микроконтрасту Canon EF 16-35mm f/4L IS USM отстает, и это особенно заметно в деталях в тенях, где он рисует менее выразительно.

Резкость и детализация при съемке обоими объективами весьма высоки начиная с f/4 и до f/8. Они слабо зависят от степени диафрагмирования, а это означает весьма высокую стабильность результата, который не требует «зажимать дырку» для обеспечения хорошей резкости, как это традиционно принято при работе с широкоугольной оптикой. Впрочем, диафрагмирование до f/16 уже приводит к снижению резкости, практически одинаково выраженному у обоих объективов.

Из минимально значимых различий следует отметить совершенно определенную склонность Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM воспроизводить изображение в более теплых тонах, а Canon EF 16-35mm D4L IS USM — в более холодных.

Во второй серии парных снимков исследуем, как ведут себя наши испытуемые при съемке городского ландшафта в сцене с очень высоким контрастом. Это вид на Кремлевскую (левый берег) и Софийскую (правый берег) набережные Москвы-реки с Большого Каменного моста ранним утром, за несколько минут до того, как солнце покажется над горизонтом (в 3 часа 32 минуты). Все снимки сделаны при фокусном расстоянии 16 мм. Баланс белого и установка ISO работали в автоматическом режиме.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 мм; f/2,8; 1/250 с; ISO 100

16 мм; f/4; 1/125 с; ISO 100	16 мм; f/4; 1/125 с; ISO 100

	16 мм; f/5,6; 1/60 с; ISO 100

16 мм; f/8; 1/30 с; ISO 100	16 мм; f/8; 1/30 с; ISO 100

Все сравнимые пары кадров экспонированы одинаково правильно, без той ошибки, которая была замечена нами в предыдущей серии.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM виньетирует сильнее своего конкурента; это заметно даже при f/8, а при f/4—f/5,6 может создать впечатление о небольшой недодержке (но это не так).

Резкость и детализация весьма высоки, особенно в центре кадра, и почти не зависят от степени диафрагмирования обоих объективов.

На всех кадрах в центре можно наблюдать достаточно выраженную красно-фиолетовую «окантовку» (fringing), которую можно принять за хроматические аберрации. На самом деле это, скорее, гипервозбуждение тех фотодетекторов сенсора камеры, которые соседствуют с зонами максимальной яркости. Поэтому подобный эффект не удается сколько-нибудь ослабить при диафрагмировании объективов даже до f/8.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM рисует картинку с немного меньшей контрастностью, вследствие чего лучше прорабатывает детали в тенях.

Цветопередача у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM отличается едва заметным сдвигом в теплые тона.

На паре снимков, представленных ниже, взглянем ранним утром на храм Христа Спасителя с Б. Каменного моста, переносящего автотранспорт через Москву-реку от Боровицкой площади в Замоскворечье. При съемке мы стояли на его левой стороне, обращенной к Кремлю, отвернувшись от солнца, которое вот-вот должно было показаться из-за горизонта. Фокусное расстояние 32 мм; диафрагма f/5,6; ISO 320 (напомним, что установки эквивалентного значения светочувствительности, а равно и баланса белого, были отданы на откуп автоматике).

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

32 мм; f/5,6; 1/30 с ; ISO 320	32 мм; f/5,6; 1/40 с ; ISO 320

Из бросающихся в глаза различий в этой паре кадров отметим недодержку примерно в 1/3 экспозиционной ступени на правом снимке, сделанном с помощью Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Это подтверждают значения длительности выдержки, записанные в Exif (1/40 с против 1/30 с).

В обоих случаях хорошо заметна «подушкообразная» дисторсия (см. выгнутую дугой сплошную линию разметки), причем мы затрудняемся определить, в каком случае она выражена сильнее.

На снимке, сделанном с помощью Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, детализация выше, причем как в центре, так и на периферии. И весьма важно, что это достигнуто, с одной стороны, более выраженной резкостью, а с другой — более выраженным микроконтрастом у более совершенного оптического инструмента. Кстати, и макроконтраст у менее светосильного Canon EF 16-35mm f/4L IS USM несколько ниже, а общий тон изображения — чуть более холодный. И если вторая особенность есть дело вкуса, да к тому же она запросто корректируется при постобработке, то вот контрастность — качество принципиальное. Пользователи считают это особо ценным свойством оптики, а производители всячески стремятся довести до возможного максимума в своих изделиях. Но в фотографической практике с этим качеством все не столь однозначно, и чуть ниже мы убедимся в этом, вернувшись к анализу различий в снимках, сделанных двумя нашими нынешними испытуемыми.

Вторая пара кадров, предлагаемая для оценки, сделана в другой день, но почти в тот же час — на последней минуте перед рассветом на Крылатских холмах с видом на Мнёвники, красную дугу декоративной арки Живописного моста и храм Рождества Богородицы. Фокусное расстояние 28 мм; диафрагма f/5,6; ISO 100.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

28 мм; f/5,6; 1/30 с ; ISO 100	28 мм; f/5,6; 1/40 с ; ISO 100

Выявленная нами ранее особенность вновь подтверждается: при съемке с помощью Canon EF 16-35mm f/4L IS USM автоматика почему-то допускает недодержку в 1/3 экспозиционной ступени. Из-за этого в выбранной сцене и насыщенность цветов становится более высокой. Другой наш герой, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, демонстрирует более теплые тона в условиях АББ, а также менее выраженное виньетирование поля кадра.

Резкость в центре даже при рассматривании в масштабе 1:1 не позволяет говорить о превосходстве того или иного объектива. Интересно другое: та самая контрастность изображения, которая, как мы уже выяснили, у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ощутимо выше, в этой сцене играет злую шутку: в предрассветном мраке деревья и трава на среднем плане сливаются в мало структурированную черную массу, детали которой плохо различимы даже при увеличении. В то же время, на правом снимке выявилось ценное качество Canon EF 16-35mm f/4L IS USM по смягчению контрастов, подобное эффекту выравнивающих проявителей пленочной эпохи, которое позволяет нам разглядеть в темноте ряды деревьев, поляны на склонах холма и вообще заметно обогатить снимок деталями в тенях.

Теперь посмотрим, что происходит со снимками при максимальном достижимом на обоих объективах значении диафрагмы, то есть при минимальном относительном отверстии. Поводом для этого может стать, например, желание удлинить выдержку и «размазать» движущиеся объекты — те же струи воды. Разумеется, правильнее использовать для этой цели нейтральный серый фильтр, уменьшающий светопропускание оптической системы на требуемое число ступеней экспозиции, однако такие фильтры не всегда оказываются под рукой. Поэтому диафрагмирование до максимума может помочь самым существенным образом, особенно если этот самый максимум составляет f/22, как у обоих наших испытуемых.

Пара снимков, приведенных ниже, сделана в парке усадьбы Царицыно (Москва) при минимальном фокусном расстоянии (16 мм) и максимально закрытой диафрагме (f/22).

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 мм; f/22; 1/50 с; ISO 100	16 мм; f/22; 1/50 с; ISO 100

Автоматика точно установила значение выдержки (1/50 с в обоих случаях), однако при этом снимок, сделанный с помощью Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, выглядит чуть недоэкспонированным. Но это мелочи, а важно другое: на полностью закрытой диафрагме потеря резкости у него выражена более существенно, причем не только на периферии, но и в центре. Если у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM она еще терпима, то у конкурента становится уже неприятной. Впрочем, у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM более выражен эффект «смаза» струй воды — очевидно, по той же причине.

Съемка в контражуре

Известно, что съемки против солнца лучше избегать. Известный ревьюер фототехники Кен Рокуэлл (Ken Rockwell) традиционно использует по этому поводу такой оборот: «если вы достаточно ненормальны, чтобы снимать против солнца…» (if you"re crazy enough to look directly into the disk of the sun). Выходит, что эта фраза относится к настоящему материалу, ибо полагаем, что для сверхширокоугольных объективов устойчивость к прямому солнечному свету есть требование обязательное. Ведь из-за широкого угла зрения исключить солнце из кадра не всегда возможно. Поэтому оценим, как ведут себя наши испытуемые именно в таких ситуациях.

Вот что происходит на рассвете, когда солнце стоит очень низко.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 мм; f/8; 1/100 с; ISO 100	16 мм; f/8; 1/80 с; ISO 100

Правый снимок явно недодержан (—2/3 EV), но это не позволяет скрыть рефлексы с поверхностей линз (то есть «зайцев», как принято выражаться на фотожаргоне). В обоих случаях они множественные, представлены не только небольшими яркими точками, но и достаточно крупными пятнами. Такую работу по выведению «зайцев» мы склонны оценивать «на троечку», не выше.

Если же солнце стоит уже достаточно высоко, то картина становится совершенно иной.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

16 мм; f/8; 1/500 с; ISO 100	16 мм; f/8; 1/800 с; ISO 100

Это тоже утро, но в другой день и значительно позже (около 10 часов). Как видим, на снимках нет и следа того, что мы видели на двух фото выше. Более того, форма лепестков диафрагмы в обоих случаях дала возможность получить многочисленные хорошо выраженные лучи вокруг солнечного диска. Оба испытуемых отработали сцены отлично. Заметим, что между этой и предыдущей оценками нет никакого противоречия: «зайцеловкость» оптики очень сильно зависит от угла падения прямых солнечных лучей, и чем он (угол) больше, тем объективам проще справиться с этим недостатком.

Размытие переднего и заднего планов

Мы не откроем Америки, сообщив, что широкоугольные (а тем более — сверхширокоугольные) объективы не созданы для того, чтобы демонстрировать красивую картину размытия (бокэ). Это осложняет, во-первых, очень значительная глубина резкости (даже при раскрытой диафрагме), а во-вторых, высокие требования к резкости в тех сценах, которые снимают с помощью подобной оптики. Тем не менее, это не означает, что приемлемое бокэ получить нельзя.

Сначала посмотрим, что происходит с передним планом, если он располагается вне зоны резкости при сильном диафрагмировании объектива.

Если передний план расположен на дистанции 15-30 см от передней линзы, а фокусировка производится по заднему плану «на бесконечность», то даже при f/8 объекты на переднем плане не удается сделать резкими. Впрочем, они в данном случае играют второстепенную роль, служа лишь естественным обрамлением здания сзади. Поэтому нам захотелось оценить, хороша ли картина фронтального размытия (переднего бокэ). Сказать, что мы видим нечто весьма приятное, конечно же нельзя. То есть степень размытия сама по себе невелика; сохраняется (пусть и нечеткая) пестрая структура объектов, которые все же изрядно мешают восприятию того, что должно обращать на себя внимание в первую очередь — колоннады на заднем плане.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM

35 мм; f/2,8; 1/80 c; ISO 100

16 мм; f/2,8; 1/800 c; ISO 100

И при максимальном (35 мм), и при минимальном (16 мм) фокусном расстоянии с полным раскрытием диафрагмы заднее бокэ выглядит столь же бедновато, как и переднее. Здесь, очевидно, большего ожидать не приходится, поскольку фоновые объекты недостаточно сильно удалены от точки фокусировки. Это касается не только более светосильного и дорогого объектива, но и его конкурента. Кстати, а что же конкурент?

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

35 мм; f/4; 1/1000 c; ISO 100

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM по картине размытия почти ничем не отличается. На фото выше выручает сюжет, а не оптические свойства этого объектива. Впрочем, на этом снимке мы хотели проиллюстрировать, что при фокусном 35 мм и значении диафрагмы f/4, в принципе, можно получить приемлемое бокэ (приемлемое , но не более того).

А теперь несколько иллюстраций того, зачем вообще нужен сверхширокоугольный зум. На трех фото ниже покажем, как мы работали над кадром. Параметры съемки: f/8; 1/100 c; ISO 100.

На втором этапе решили опустить горизонт так, чтобы линия парапета набережной превратилась в серую плоскость. Стало чуть лучше, но все равно чего-то не хватало.

25 мм; f/8; 1/100 с; ISO 100

Эврика! Стоило увеличить фокусное расстояние до 25 мм (и соответственно масштаб изображения), как исчез явно мешавший мост и досадно яркая стена здания у правого края кадра. Если бы не зум-объектив, потребовалось бы либо заменить его на другой, либо обрезать снимок в ходе постобработки.

Остальные фото, полученные в ходе практической фотосъемки, мы собрали в галерее без комментариев.

Итого по практической съемке

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM и Canon EF 16-35mm f/4L IS USM — не только интересные и полезные, но зачастую и совершенно необходимые оптические инструменты. В практической работе более светосильный является, естественно, и менее удобным, так как он значительно тяжелее и крупнее. Вместе с тем, будучи более совершенным с точки зрения технологий проектирования и изготовления оптики, он позволяет получать более резкие и контрастные снимки, чем эволюционно менее новый и менее светосильный конкурент.

Оба объектива хорошо работают против солнца и позволяют рисовать множественные красивые лучики от источников света за вычетом одного «но»: в тяжелых условиях, при рассветном солнце, когда высота его стояния над горизонтом невелика, оба объектива допускают образование «зайцев», то есть рефлексов с поверхностей линз.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM в диапазоне значений диафрагм f/4—f/8 несколько уступает более светосильному конкуренту по резкости и детализации, но при максимальном диафрагмировании (f/22) обнаруживает явное превосходство.

Главное достоинство Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM — это светосила, которая больше на целую ступень. Однако оптический стабилизатор менее светосильного конкурента позволяет ему получить выигрыш в 4 ступени, как если бы мы имели дело с максимальным раскрытием f/1.0. Правда, очень часто для предотвращения «смаза» движущихся объектов приходится выбирать более короткую выдержку, чем та, которая становится доступной при использовании стабилизатора, и в таком случае даже максимальное раскрытие f/4 спасти не сможет.

Последний фактор (светосила против стабилизатора), пожалуй, является определяющим для выбора объектива. Если вам действительно необходима светосила (выигрыш примерно в полторы ступени), то ваш выбор — Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Если же эти полторы ступени вы скомпенсируете стабилизатором (например, не снимаете широкоугольниками динамичные объекты), то вполне можно обойтись не таким дорогим и массивным Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Галерея фото: Михаил Рыбаков

Сверхскоростная камера PowerShot G16 обеспечивает контроль и производительность, отвечающие требованиям профессионалов, и имеет скоростную автофокусировку, возможность съемки в режиме 9,3 кадра/с, зум-объектив со светосилой f/1.8-2.8 и 5-кратным увеличением, систему HS с процессором DIGIC 6 и режим съемки Full HD со скоростью 60 кадров/с.

Объектив 28 мм и 5-кратный зум

Объектив Canon со светосилой f/1.8-2.8 и возможностью поддерживать широкую максимальную диафрагму даже при полном зумировании позволяет снимать в условиях очень низкой освещенности и при малой выдержке. Гибкий объектив 28 мм с 5-кратным оптическим зумом и 10-кратным увеличением с функцией ZoomPlus.

Система HS

Система HS не имеет себе равных при съемке в условиях слабого освещения, позволяя запечатлеть подлинную атмосферу мгновения без использования вспышки или штатива. Расширенные возможности процессора DIGIC 6 и высокочувствительный CMOS-датчик с 12,1 МП (тип 1/1,7) обеспечивают превосходное качество снимков в любых условиях при чувствительности до ISO 12 800.

Интеллектуальный стабилизатор изображения

Интеллектуальный стабилизатор изображения регулирует оптическую стабилизацию для детализации и четкости снимков даже с полным зумированием и в условиях низкой освещенности. Улучшенный динамический стабилизатор изображения эффективно компенсирует колебания по 5 осям для создания безупречных видеозаписей.

Сверхскоростная съемка в режиме 9,3 кадра/с

Высокоскоростная серийная съемка в полном разрешении с очень быстрым откликом, включая непрерывную серийную съемку 9,3 кадра/с* со скоростью автофокусировки 0,1 сек.

ЖК-экран 7,5 см (3,0-), оптический видоискатель

Крупный ЖК-дисплей PureColor II G (922 000 точек) для превосходного отслеживания. Оптический видоискатель позволяет компоновать снимки в традиционном стиле с улучшенной стабилизацией изображения.

Ручное управление

Передний диск управления обеспечивает легкий доступ к важным настройкам во время съемки. Съемка с полным ручным управлением в формате RAW с поддержкой разных значений соотношения сторон обеспечивает максимальный контроль над композицией и позволяет редактировать снимки с помощью прилагаемого ПО DPP. Улучшенная эргономика и настраиваемое меню FUNC. (ФУНКЦИИ) позволяют адаптировать камеру к вашему стилю съемки.

Full HD 60 кадров/с

Снимайте плавное видео в формате Full HD на профессиональном уровне со скоростью 60 кадров/с со стереозвуком и оптическим зумом в формате MP4, используя расширенные функции, такие как Обработка видеозаписей с сохранением высокой детализации (60p), Усиление контуров фокусировки, Перекодировка видео в камере и фильтр шума ветра.

Wi-Fi и GPS через мобильный телефон

Wi-Fi позволяет легко подключаться к домашним беспроводным сетям, совместимым принтерам и ПК, а также к интеллектуальным устройствам для легкого размещения изображений в Интернете и прикрепления GPS-меток с указанием места проведения съемки. Синхронизация изображений позволяет легко создавать резервные копии на компьютере и в Интернете через CANON iMAGE GATEWAY или Flickr.

Режим Star, съемка с рук в режиме HDR

Снимайте потрясающие звездные ночные пейзажи, следы от звезд, или производите интервальную съемку звезд в режиме Star. Используйте HDR для съемки сцен с высокой контрастностью без штатива или дефокусировку фона для получения красивых эффектов размытия фона в стиле SLR.

Дополнительные аксессуары

Аксессуары включают адаптер для фильтров объектива 58 мм, вспышки Canon Speedlite и водонепроницаемый футляр для подводной съемки на глубине до 40 м.

Является первым фотоаппаратом линейки G камера Canon Powershot G16. Обзор данного устройства позволяет в полной мере раскрыть все прелести технологии BSI. Это новый процессор, который в разы ускоряет работу прибора. Наличие wi-fi. Высокая энергоемкость, а так же светосильный объектив.

Еще прибор имеет стильный и современный дизайн. Качественную сборку, где подгонка всех деталей выполнена самым тщательным образом. Прочный металлический корпус с прорезиненными вставками для пальцев.

Canon G16 более громоздкий, чем привычная «мыльница», но, несмотря на это он может поместиться в кармане брюк или дамской сумке. На корпусе находится множество элементов управления и оптический видоискатель.

Интерфейс устройства понятен, а меню стандартное. Есть функция «мое меню», куда можно добавить настройки, используемые наиболее часто. Работает камера быстро, а просмотр фото занимает совсем мало времени. Резкий и скоростной автофокус позволяет в одно мгновение сфотографировать объект. Высокая скорость затвора и возможность серийной фотографирования позволяет вести съемку динамических сцен.

Фотокамера Canon Powershot G16 оснащена набором фильтров, которые могут быть использованы как для фотографирования, так и для видеосъемки. Существует возможность съемки видеоклипов в замедленном режиме.

Устройство позволяет снимать в формате RAW. Фотоаппарат имеет удобное и понятное меню управления. Большой ЖК-экран. Существует возможность создания видео в качестве FULL HD и применения внешней вспышки, спуск на расстоянии. Есть порт HDMI.

Canon Powershot G16: характеристики технических параметров

Сверхскоростная компактная камера создана как для любителей, так и для профессионалов. В своем функционале несколько превосходит обычные мыльницы. Была выпущена 22 августа 2013 года.

Canon G16 имеет разрешение в 12,1 МП. Оснащен сенсорным экраном типа КМОП. Есть автоматическая система стабилизации снимков. Быстрота серийной съемки равна 12,2 кадров/с. Максимальный размер изображения равен 4000х3000. Доступные пропорции кадров: 5:4; 1:1; 16:9; 4:3; 3:2. Фотографии можно сохранять в форматах JPEG, RAW и RAW+JPEG. Максимальное фокусное расстояние соответствует 140 мм, а минимальное 28 мм. Светосила прибора равна 1,8 -2,8. В наличие пятикратный зум, а при использовании режима ZoomPlus, он может быть 10-тикратным.

Видео пишется в формате МР4 в Canon G16. Характеристики разрешения видеофайлов следующие:

1280х720, скорость 30 кадров/с;
640x480, съемка 30 кадров/с;
1920х1080, быстрота 60 кадров/с;
1920х1080 при 30 кадрах/с.

Светочувствительность прибора колеблется от 80 до 12800 единиц ISO. Максимальная выдержка составляет 1/4000 с, а минимальная 250 с. Есть подсветка автофокуса. Автоспуск срабатывает в течение 10/2 секунд.

Камера оснащена двумя режимами фокусировки, это ручной и автоматический. Последний может работать в режиме:

непрерывном;
следящем;
покадровом;
интеллектуальном - AI Focus;
распознавания лиц.

Зона автофокуса может быть точечная, автоматическая и по лицу. Режим экспозамера представлен в трех вариантах, это: оценочный, интегральный центровзвешенный и точечный. Фотоаппарат оснащен девятью режимами съемки, это:

пользовательский;
художественный;
ручной;
программный;
сюжетный;
видео;
афтоматический;
с приоритетом выдержи;
с приоритетом диафрагмы.

Параметры настройки изображения имеют функцию подавления красных глаз, формат черно-белое и негатив. Видоискатель у прибора - оптический. Вспышка встроена в прибор и может работать в нескольких режимах.

Процессор фотоаппарата DIGIC 6, диагональ ЖК-дисплея 3 дюйма, разрешение 922000 пикс. Дисплей настраивается в пяти уровнях яркости.

Есть выходы USB 2.0 и HDMI, присутствует Wi-Fi. Тип USB-выхода mini-B. Для камеры подойдет карта памяти SD, SDXC и SDHC. В устройстве один аккумулятор NB-10L типа Li-Ion. Предусмотрен адаптер для получения питания от внешнего источника. Масса аппарата вместе с батареей и картой памяти - 356 г. Параметры прибора:

длина - 108.8 мм;
ширина - 75.9 мм;
высота - 40 мм.

Комплектация фотоаппарата

Перед тем, как запустить камеру в работу следует убедиться, что к прибору приложены все комплектующие, это:

камера Canon G16;
аккумулятор NB-10L;
зарядное устройство;
ремень для переноса фотоаппарата на плече;
инструкция по эксплуатации;
гарантийный талон.

Карта памяти не включена в комплектацию и приобретается отдельно. Она должна соответствовать стандартам SD. К камере подходят карты памяти формата UHS-I.

Подготовка фотоаппарата к работе

Перед использованием Canon Powershot G16 необходимо зарядить аккумулятор. Нужно открыть крышку слота для аккумулятора. Извлечь источник питания из прибора, нажав фиксатор в направлении стрелки.

На зарядном устройстве нужно снять крышку и поместить туда аккумулятор. Совместив при этом черные стрелки, направленные вверх. Открыть контакты вилки у зарядного устройства и подключить его к электрической розетке. Когда пойдет зарядка индикатор загорится оранжевым цветом. После того как аккумулятор полностью зарядится индикатор зарядного устройства станет зеленым.

После зарядки аккумулятор помещают в соответствующий отсек на камере. В слот вставляют карту памяти, а к фотоаппарату подсоединяют ремень, который позволяет носить прибор на плече.

Далее нужно включить камеру, нажав на кнопку ON/OFF. На включенном экране следует выставить дату и время, а так же часовой пояс. Если сразу этого не сделать, то невыставленные дата и время, будут появляться автоматически при каждом включении Canon G16. Обзор всех функций прибора можно посмотреть в инструкции по эксплуатации.

Процесс съемки

Съемка может вестись как в автоматическом, так и в специальных режимах фотографирования. Если определена функция Start Auto, то камера сама подбирает оптимальные настройки для съемки. Самостоятельно задает условия фотографирования и объект. Для использования этого режима нужно диск с режимами выставить в положение Auto.

Камеру фокусируют на объекте. В это время могут раздаваться незначительные щелчки, это говорит о том, что прибор подбирает подходящий сюжет для съемки. В левом углу появляются значки, которые указывают на выбранный режим работы, стабилизацию кадра и сюжет. Рамка вокруг объекта, говорит о том, что он находится в фокусе.

Рычагом зуммирования подбирают композицию кадра. Чтобы увеличить объект рычаг ставят в позицию телефото, для его уменьшения рычаг направляют на широкоугольное положение.

Во время фокусировки кадра кнопку затвора нажимают наполовину. После того, как фокусировка закончится, камера издаст два звуковых сигнала. На кадре появится рамка.

Обозначится область изображения, которая попадает в зону фокуса. Если на экране высветится сообщение, то нужно будет открыть переключателем вспышку. После перечисленных манипуляций кнопку затвора опускают полностью. В этот момент должен доноситься звук срабатывания затвора. Если вспышка была открыта, то при недостаточном освещении она срабатывает автоматически. Камеру нужно держать до тех пор, пока звук срабатывания затвора не прекратится. После описанного процесса на экране появится отснятый кадр.

Фотоаппарат Canon G16 позволяет делать не только снимки, но и вести видеосъемку. Для запуска видео нужно нажать на кнопку «видеосъемка». На ЖК-экране появится красный значок записи и время, указывающее на длительность съемки. С верхней и нижней стороны экрана высветятся черные полосы, говорящие о том, что эти места не записываются. Изображение будет немного увеличено. Для завершения видеозаписи ещё раз нажимают на кнопку «видеосъемка».

Для воспроизведения отснятого материала следует воспользоваться кнопкой с черной стрелкой на задней панели камеры. Для просмотра фотографий надо крутить диск или же нажимать на стрелки, расположенные на том же диске. Чтобы воспользоваться режимом прокрутки следует быстро вращать диск управления. Для возвращения в режим съемки нажимают на кнопку FUNC/SET.

Если изображение не нужно, то его удаляют. Для удаления стрелками или при помощи диска выбирают изображение и нажимают на значок корзины. На вопрос об удалении нужно ответить «да». После этого снимок сотрется из карты памяти.

Элементы управления

На передней части корпуса Canon Powershot G16 находится объектив и глазок видоискателя. Здесь же присутствует индикатор автофокусировки, переднее колесо и автоспуск. Недалеко от них расположена кнопка, которая позволяет разблокировать кольцо, защищающее резьбу, предназначенную для штатива.

Задний корпус камеры оснащен большим ЖК-экраном. Над ним, в верхнем левом углу, расположена антенна Wi-Fi. Рядом находится диск диоптрийной регулировки и видоискатель. Сверху, над видоискателем, имеется микрофон, а справа индикатор из двух светодиодов. Он указывает на остаток заряда на устройстве, его готовность к работе и на стадию готовности AF. Справа от индикатора расположена кнопка воспроизведения, на ней нарисована черная стрелка. Прямо за ней, на верхней панели, разместился диск компенсации экспозиции. В правом верхнем углу находится кнопка запускающая видеосъемку. Под ней можно найти кнопку быстрого доступа, обозначенную буквой «S». Функция со звездочкой, находящаяся рядом, указывает на фиксацию AE/FE. С её помощь производят фильтрацию отображаемых снимков. Рядом с ней, чуть ближе к экрану, находится кнопка ISO. Она же позволяет стирать ненужные изображения.

Основная часть правой стороны от экрана отведена под диск управления. Он же выступает в роли четырехстороннего переключателя. Если нажать на него вправо, то можно регулировать режимы вспышки. Нажатие влево позволит выбрать режим работы автофокусировки. Верхнее положение переключателя задействует функцию MF, а нижнее DISP.

Фотоаппарат Canon Powershot G16 (отзывы потребителей считают, что в данном приборе недоработан видоискатель) имеет посередине диска управления большую кнопку FUNC./SET, которая отвечает за меню и подтверждает выбранные настройки.
Под диском управления находятся ещё две кнопки. Та, что у экрана позволяет выбрать область автофкусировки и задействовать Wi-Fi, но только в режиме просмотра снимков. Рядом находится кнопка MENU.

Верхнюю часть прибора занимает вспышка и специальный переключатель для её запуска в работу, а так же горячий башмак. На боковых сторонах камеры расположены стереомикрофоны. Здесь же можно найти небольшое колесо, помогающее управлять режимами съемки и производить коррекцию экспозиции. Неподалеку находится спуск затвора, а рядом расположился рычаг зуммирования. Чуть ниже присутствует выключатель, оснащенный индикатором.

На нижней панели аппарата есть отверстие для аккумулятора, закрытое крышкой и слот, предназначенный для карты памяти. Неподалеку находится резьба для установки штатива.

На правой стороне фотоаппарата расположились коммуникационные порты. Левая отведена под громкоговоритель.

Режимы работы аппарата

Фотоаппарат Canon G16 позволяет вести съемку с нескольких режимах, это:

Автоматический. Производит автоматически выбор оптимальных опций. Камера сама определяет условия съемки и объект.
Гибридный автоматический. Позволяет снять короткометражный фильм из отснятых фотографий. Перед тем как сделать кадр, фотоаппарат фиксирует клип продолжительностью до 4 секунд. В дальнейшем клипы соединяют в один.
Полуавтоматический (P). Помогает делать сложные снимки, опираясь на личные предпочтения. Это режим программной экспозиции. Он позволяет выбрать те или иные функции на фотоаппарате и настроить их под свой индивидуальный стиль.
С приоритетом выдержки (Tv). В этом режиме непосредственно перед съемкой выставляют определенную выдержку затвора. В дальнейшем фотоаппарат на автомате отсчитывает нужную величину диафрагмы, которая будет соответствовать заданной величине.
С приоритетом диафрагмы (Av). При выборе данной функции перед съемкой выставляют величину диафрагмы. Потом прибор автоматически определяет выдержку затвора.
Ручной (M). Для получения желаемой экспозиции перед съемкой вручную задают величину диафрагмы и показатель выдержки затвора.
Пользовательские (C1-C2). Фотограф под себя выставляет настройки, а потом сохраняет их.
Видео. Предназначен для видеосъемки.
Творческих фильтров. Позволяет во время съемки добавлять различные спецэффекты. Здесь можно цвет сделать более ярким, добавить контрастности. Воспользоваться эффектом плаката и другими художественными оформлениями.
Специального сюжета (SCN). Режим, позволяющий выбрать сюжет, а под него аппарат автоматически настраивает остальные функции.

Камера имеет достаточно большой функционал, позволяющий творчески подойти к фотографированию.

Стоимость камеры

Фотоаппарат Canon Powershot G16 можно приобрести в любом крупном магазине бытовой и цифровой техники. Его стоимость колеблется в районе от 22 до 30 тысяч рублей.

Canon G16: отзывы профессионалов

Профессионалы считают, что данная модель полностью оправдывает те деньги, что за неё просят. С их слов фотоаппарат Canon Powershot G16 имеет хорошую производительность и скоростную автофокусировку, которая дает возможность выполнять съемку 9,3 кадра/с. Его неоспоримыми преимуществами является возможность записи видео в Full HD, система HS с 12,1 МП и современный процессор DIGIC 6, обеспечивающий камере быстродействие. Аппарат может выполнять зуммирование объективом и имеет высокую чувствительность ISO. Стабилизатор изображения позволяет добиться четкости фотографий.

Ещё фотографы отмечают большой ЖК-экран и оптический видоискатель. Утверждают, что качество снимков, получаемых на этом устройстве, на высоте и не уступает зеркальным камерам. Изображения JPEG здесь тоже имеют хорошее разрешение. В фотоаппарат встроена система HS, которая позволяет вести съемку при недостаточном освещении, без вспышки и штатива. Специалисты говорят, что эта система не имеет анналов.

Хвалят профессионалы и оптику, а именно параметры объектива (28 мм), пятикратный зум и возможность 10-кратного увеличения при включенной опции Zoom Plus. Они отмечают, что в плохих условиях съемки и при недостаточном освещении, эта модель позволяет получить изображение высокого качества. Утверждают, что неоспоримым достоинством модели является скоростная непрерывная съемка.

Фотографы говорят, что Canon Powershot G16 комфортно управлять. Поддержка функции RAW позволяет редактировать снимки по своему вкусу, а ND-фильтры дают возможность фотографировать с длительной выдержкой и быстрой диафрагмой. Эти люди указывают на диск управления, который в одно мгновение помогает выполнить нужные настройки, не отрываясь от процесса. Есть возможность полностью контролировать композицию и сразу отредактировать фото. Индивидуального меню позволяет полностью подстроить режим съемки и все функции под себя. Помимо перечисленных качеств камера имеет стильный дизайн и крепкий корпус. Есть порт HDMI и Wi-Fi.

К недостаткам фотографы отнесли интенсивный шум съемки фотографий в формате JPEG, при высокой чувствительности. Достаточно значимую дисторсию. Они говорят, что на небольших фокусных расстояниях проявляется хроматическая абберация. Некоторые профессионалы считают, что объектив прибора имеет слабую разрешающую способность. При широком угле фотографирования проявляется выраженное виньетирование, а при съемке под солнечными лучами заметны блики.

К минусам специалисты относят отсутствие в видоискателе датчика приближения, а так же режима 3D, поворотного экрана и возможности вести панорамную съемку. Эти лица утверждают, что данный аппарата рассчитан на фотолюбителя среднего уровня.

2 года назад

Отличная скорость серийной съемки. Качество получаемых фото Видео 120 кадров/сек Прекрасно снимает под водой (как известно цвета там сильно ухудшаются с большей глубиной)

2 года назад

высокая светочувствительность и скорость съемки в серийном режиме

2 года назад

Компактный по сравнению с "зеркалкой". Невысокий уровень шума. Удобное управление. Адекватная цена

2 года назад

Легкий и компактный. Качественные снимки и видео.

2 года назад

Компактность, -неплохое качество изображения, -просто-таки шикарная эргономика управления камерой: она отлично лежит в руке, легко и интуитивно управляется, -улучшенный до максимума из возможного режим FullHD видеосъемки - значительный скачок по отношению к предыдущей G15 и не хуже всяких SONY RX-100 II (я специально сравнивал видео в обеих камерах), -хорошая светосила объектива... -отличное, как всегда японское, качество изготовления камеры...

2 года назад

Быстрый AF, легкий, компактный, не привлекает внимания окружающих, можно носить в кармане, достойное качество JPEG, удобные фокусные, ISO 1000 вполне рабочие, идеальный вариант для путешествий налегке.

2 года назад

Компактный, удобно держать в одной руке, отличная фото и видеосъёмка.

2 года назад

Очень шустрая серийная съёмка

2 года назад

Отдельное колесико для поправки экспокоррекции - не надо лезть в меню; ручные установки выдержки и диафрагмы; видео можно включить сразу, нажатием одной кнопки, качество отличное; ручная фокусировка - пригодится ночью и вечером, когда автофокус может затупить; наличие видоискателя - позволяет сэкономить заряд батареи, выключив экран; моментальное включение и выключение; хорошее макро; датчик автоматической ориентации фото; съемка в RAW; быстрый автофокус; исо от 80 ед.; компактность; металлический брутальный матовый черный корпус, на котором не остаются следу от рук; резиновый выступ для пальцев руки - улучшается хват; ремешок в комплекте - удобно повесить под куртку зимой и ничего не выпирает; большой экран; светосильный объектив; удобное и понятное меню; наличие ВиФи:)

2 года назад

Маловат zoom
При активной съемке быстро садится аккумулятор

2 года назад

не выявил

2 года назад

Хотелось бы объектив с шириной от 24 мм.Оптический видоискатель - впрочем, на него можно и не обращать внимание

2 года назад

Wi-fi соединение с фотоаппаратом так и не заработало.

2 года назад

Хотелось бы чуть пошире широкий угол, и побольше матрицу, чтоб качество снимков стало вообще отличным, но тогда и размеры камеры увеличатся значительно, или не увеличатся, но тогда придется пожертвовать либо диапазоном фокусных расстояний, либо светосилой, и камера станет менее универсальной...
-звук при видеосъемке мог бы быть чуть получше (мог бы быть чуть более эффективным фильтр шумов)

2 года назад

Для компакта их глупо искать, они все известны ещё до покупки, аппарат полностью соответствует своему назначению. ХА иногда вылезают, если фото ценное - их можно легко убрать в фотошопе, например. От оптического видоискателя толку никакого, лучше бы электронный поставили.

2 года назад

Иногда промахивается фокус в режиме авто.

2 года назад

хотелось бы большей гаммы цветопередачи.

2 года назад

Шторки! А точнее их расстояние до линзы. Если на линзу попадает песчинка и её вовремя не сдуть, то шторки ею поцарапают объектив. Вообще странно, что эта болезнь G серии не устранена до сих пор:(
- Wi-Fi. Зачем оно тут я так и не понял. Гнать фотки? Быстрее камеру подцепить...
- Частенько баланс белого грешит:(

2 года назад

Т.к. у меня близорукость, то даже максимальная диоптрийная поправка видоискателя не дает полностью четкого изображения в нем; кнопка просмотра фотографии вынесена в маленькое, неудобное для меня место - между видоискателем и колесом поправки экспозиции; отсутствие инструкции в комплекте (в принципе, не беда - можно легко найти в Сети)

Возможно, будет полезно почитать: