Presă galbenă. Ce este presa galbenă? Fals în paginile ziarului galben

Bârfă, sex. Informațiile din astfel de publicații nu acționează ca o cunoaștere spirituală și practică, ci ca un produs de divertisment. Astfel, fondatorii nu își pun alte sarcini în afară de obținerea plusvalorii.

Almanahul Facultății de Jurnalism Voronezh universitate de statși Academia de Științe a Presei Regionale „Accente. Nou in comunicare în masă", Numărul 5-6 (68-69), 2007. V. Khorolsky. Oameni de știință autohtoni și străini privind problemele globale ale comunicării în mass-media

originea numelui

Există mai multe versiuni despre originea acestui concept. Potrivit unuia dintre ei, numele provine de la culoarea ziarelor tipărite pe hârtie ieftină. Potrivit unei alte versiuni, evenimentul este legat de litigiul dintre ziarele „New York World” Pulitzer și „New York Journal” Hirst cu privire la benzile desenate „Yellow Kid” (Yellow Kid) din 1896. Acest copil își datorează culoarea războiului chino-japonez din 1895, care a arătat pentru prima dată Occidentului un val de isterie jingoistică în societatea japoneză (pericol galben), pe care l-a parodiat - bebelușii galbeni aveau trăsături asiatice. Au fost înfățișați într-o manieră neîngrijită, au manifestat și un comportament obscen.

Istoria dezvoltării

Odată cu creșterea culturii populare, au apărut publicații precum The New York Sun, The New York Herald și The New York Tribune. Chiar și atunci, temele sexuale, motivele morții, reflectarea scandalurilor, crimele, violența dominau paginile ziarelor „galbene”.

J. Pulitzer ("The New York World") și W. Hirst ("The San Francisco Examiner", "New York Journal" și alții) au folosit aceste noi oportunități pentru a crește nivelul de popularitate al publicației. Tirajele ziarelor lor au fost vândute cu succes nu numai datorită raportării prompte a faptelor dramatice, ci și practicii de a crea așa-numite „povestiri de interes uman” - materiale de ziare care „... sunt mai concentrate pe trezirea emoțiilor (compasiune, patos, umor, anxietate, curiozitate), decât pentru a acoperi evenimente de încredere”. Pulitzer a fost primul, și apoi Hirst, care a folosit un tip special de raportare senzațională, a cărui metodă principală a fost mutând accentul de la fapt la prezentarea lui.

In Rusia

Caracteristici tipologice și metode utilizate

Una dintre caracteristicile fenomenului tabu este acoperirea șocantă a subiectelor tabu.
Senzaționalismul este o caracteristică la fel de importantă a presei galbene. (fig. 1)
eclectism tematic. Unul dintre elementele principale ale sistemului de presă galbenă este dominația componentei vizuale asupra textului.

Au intrat în practică titlurile de dezinformare ale următoarelor subspecii:

Titluri extratextuale. Aceste subtitluri nu sunt asociate cu un text specific al materialului, ci cu o situație extratextuală. Această situație este mai interesantă decât conținutul textului în sine. (fig. 2)
Titluri reprezentând teza publicației (unul dintre mai multe). Titlurile tabloide diferă de titlurile semnificative ale presei de calitate prin faptul că nu dezvăluie întreaga esență a poveștii. Ele atrag atenția cu unele detalii. (fig. 2)
Titlul, care este o denaturare directă, o manipulare a faptelor cuprinse în text. (fig. 2)

În funcție de semnele și caracteristicile care formează tipul care determină structura publicației, ele disting

Publicații „intermediare” care gravitează spre ziare de calitate, dar au unele dintre principalele trăsături ale „galbenului”.
Publicaţii din Bulevard. Acestea conțin practic toate caracteristicile edițiilor „galbene”. Sunt mai banale ca conținut în comparație cu cele de înaltă calitate și mai „mercantile” decât cele „intermediare”.
De fapt „galben”. Ziare care au toate caracteristicile tipografice de bază menționate mai sus. Se disting printr-un patos pronunțat de hedonism, senzaționalism și vulgaritate de-a dreptul (Fig. 1, Fig. 2).
Publicații semi-pornografice și pornografice, care se caracterizează prin păstrarea tuturor trăsăturilor existente ale tipurilor anterioare, cu o tendință spre acoperirea relațiilor sexuale deviante.

Note (editare)

Legături

Fenomenul „presei galbene”. Evgeny Sazonov, revista științifică și culturală RELGA, № 7 23.05.2005

Jurnalism
Profesional Probleme	știri Reportaj Scrierea Eticii Obiectivitatea Valorilor Atribuire Defăimare Independenta editoriala Educație Alte subiecte
genuri	Jurnalism de advocacy Jurnalism de cetățenie Jurnalism public Jurnalism Gonzo Investigatii jurnalistice Jurnalism literar Jurnalism narativ Jurnalism nou Jurnalism Jurnalism vizual Jurnalism de observație Jurnalism științific
Social impact	A patra stare Fifth Estate Libertatea presei Program de divertisment și informare Prejudecăți media Jurnalism galben
Presa de știri	Ziar Revistă Agentia de informatii Jurnalism de difuzare Jurnalism pe internet Fotojurnalism Media alternativă
Roluri	Jurnalist Reporterul Editor Cronicar Comentator Fotograf Prezentator de știri Meteorolog

Fundația Wikimedia. 2010.

Sinonime:

Vedeți ce este „Presa galbenă” în alte dicționare:

Din engleză: presă galbenă. Expresia s-a născut în SUA. În 1895, în ziarul din New York „The World” a apărut o serie de desene amuzante, printre personajele cărora se afla un anumit băiat care comenta ceea ce se întâmpla. Acest copil a avut ...... Dicționar de cuvinte și expresii înaripate

- „PRESA GALBENĂ”, periodice care publică mesaje scandaloase în căutarea senzației. Termenul a apărut în con. secolul al 19-lea în S.U.A … Dicţionar enciclopedic

Periodice de proastă calitate care publică mesaje scandaloase, dezinformare în căutarea senzației. Termenul a apărut în con. secolul al 19-lea în S.U.A … Dicţionar enciclopedic mare

Sush., Număr de sinonime: 1 sigiliu (57) Dicționar de sinonime ASIS. V.N. Trishin. 2013... Dicţionar de sinonime

„Presa galbenă” se referă la publicațiile specializate în tot felul de senzații, scandaluri și dezvăluiri. În același timp, locul central în sistemul de valori al unor astfel de mass-media nu este fiabilitatea informațiilor furnizate, ci titlul strălucitor.

AiF.ru povestește despre istoria originii termenului " presa galbena».

„Copil galben”. Foto: Domeniu Public

Erou de benzi desenate

Potrivit uneia dintre versiuni, termenul „presă galbenă” a apărut ca urmare a unei lupte competitive, în care au fost de acord Editor sef New York World Joseph Pulitzerși Redactor-șef al New York Journal William Randolph Hirst.

În 1896, Pulitzer a decis să publice în ziarul său o bandă desenată despre un copil sărac dintr-o mahala din New York. Autorul cărții „Yellow Baby” a fost artistul grafic Richard Felton Outcot... Pentru a însufleți paginile alb-negru ale publicației, a decis să picteze hainele personajului în galben. Cititorilor le-a plăcut clar această idee, deoarece circulația ziarului a crescut imediat semnificativ. Invidios pe succesul unui concurent, Hirst l-a atras pe Outcot la publicația sa, promițând mai mulți bani. Drept urmare, între cele două ediții a izbucnit un adevărat război mediatic: cei doi redactori-șefi au folosit toate ocaziile tiparului pentru a prezenta într-o lumină proastă ziarul concurentului. Toți locuitorii Marelui Măr știau de această confruntare. Și într-o zi Erwin Wordman, editor al New York Pressîntr-unul dintre articolele sale, el a numit publicațiile concurente „presă galbenă”, amintindu-i pe Pulitzer și Hirst de eroul de benzi desenate care i-a certat.

Hârtie de calitate scăzută

Potrivit unei alte versiuni, presa galbenă și-a luat numele de la calitatea proastă a hârtiei pe care au fost tipărite primele ziare tabloide ieftine („penny press”) în SUA în anii 1830. Paginile unor astfel de publicații s-au îngălbenit la fel de repede cum au fost expuse senzațiile pe care le povesteau.

Teoria jurnalismului modern se referă la „presa galbenă” ca fiind publicațiile tipărite mai ieftine, care sunt specializate în principal în acoperirea senzațiilor, scandalurilor și zvonurilor. Acestea sunt ziare care nu disprețuiesc să acorde o atenție deosebită vieții personale cu ajutorul înregistratoarelor de voce și camerelor. oameni faimosi, inclusiv pe latura nu foarte plăcută a acestuia.

Această din urmă împrejurare neagă adesea diferența dintre presa obișnuită, „galbenă” și „tabloid” în percepția cititorilor. În lupta pentru circulație și bani, presa „tabloid” nu disprețuiește nici măcar minciunile frumoase și denaturarea grosolană a faptelor. Accentuează nu pe integritatea textului, ci pe proeminența detaliilor șocante, chiar și a cuvintelor individuale. „Presa galbenă” nu face acest lucru. Dar, în cele mai multe cazuri, doar un specialist este capabil să înțeleagă diferența, ceea ce un cititor obișnuit, de regulă, nu este.

S-a luptat cu doi „New York”

Nu există date exacte despre cine și de ce anume a introdus expresia stabilă „”. Dar există două versiuni majore. Primul este economic. Constă în faptul că, hotărând să vândă ziare radical diferite nu numai ca conținut și preț, ci și ca formă cu culoare, editorii au ales pentru ele hârtie galbenă mai ieftină. A doua variantă arată mai scandaloasă și se numește „Yellow Baby”. Acesta a fost numele unei cărți de benzi desenate parodie publicată în Statele Unite în 1896, dedicată războiului chino-japonez.

Puștiul galben murdar și neîngrijit descris în benzi desenate, tradus în engleză ca Yellow Kid, nu numai că semăna foarte mult cu el, ci și ca nume. La urma urmei, „japonez” și „galben” sună la fel - Galben. Benzile desenate au devenit subiectul unei controverse publice între doi moguli ai mass-media nord-americani și marii editori de ziare. CEO-ul New York World, Joseph Pulitzer, și William Randolph Hearst, de la New York Journal American, au intrat într-o controversă cu privire la Yellow Baby.

Sex pe prima pagină

Apropo, este Joseph Pulitzer, care este mult mai cunoscut ca fondatorul premiului cu același nume, și William Hirst sunt considerați „părinții” ziarelor marcate „presă galbenă”. Publicațiile pe care le dețineau au fost primele din lume care s-au concentrat pe publicarea de materiale ale căror titluri, fotografii și texte au încercat să trezească emoții extraordinare în oameni. Inclusiv, de exemplu, curiozitatea, umorul, invidia, furia, anxietatea, frica, ura. Astfel, acest lucru a împins să urmeze continuarea istoriei și noi materiale similare, să plătească bani pentru lectură incitantă și să crească circulația.

Datorită lui Pulitzer și Hirst, ziarele au început să acopere în detaliu, cu numeroase ilustrații, nu doar câteva evenimente cu adevărat importante pentru lume, țară și societate. Pe primele pagini ale publicațiilor au apărut temele de sex, crimă, moarte, cuvinte, evenimente și fenomene senzaționale și misterioase, care anterior erau închise cititorilor. Și pentru jurnaliști a devenit destul de obișnuit și normal să adauge o cantitate suficientă de șocant, cinism și vulgaritate materialelor publicate.

Rusia „galbenă”.

Ziarele și reviste, care puteau stârni aprobarea americanilor Pulitzer și Hirst, au apărut în URSS și Rusia abia după anunțarea cursului către așa-zisa glasnost, libertatea de exprimare și eliminarea cenzurii. Mai exact, publicarea și distribuirea lor tocmai a reluat. La urma urmei, primul ziar deschis „galben” a existat în Rusia chiar înainte de 1917. Avea un nume care corespundea pe deplin atât formei unei astfel de prese, cât și conținutului și prețului acesteia - „Kopeyka”.

Cât despre prezent, Evgheni Dodolev, senzațional pentru țara socialistă de atunci, a servit ca un fel de semnal pentru începutul „gălbenei” informaționale a jurnalismului intern. În 1986, a publicat în ziarul Moskovsky Komsomolets două texte dedicate prostituatelor capitalei: „Vânătorii de noapte” și „Dansul alb”. Și după un timp pe ghișeele ziarelor și vitrinele Soyuzpechat, publicațiile cu adevărat „galbene” au început să fie gratuite - Ziarul Express, Top Secret, Life, AIDS Info, Megapolis Express și multe altele.

Rață de ziar în presa galbenă

Ce imprimă presa galbenă?

Zi nouă (sau zi nouă) -

Din când în când rațe de ziar...

Presă galbenă

Tabloid, vulgar, de calitate scăzută, lacom de mass-media ieftine de senzație se numesc tabloide. Dar de ce acest tip de ziare și reviste se numesc presa galbenă? De ce nu albastru sau verde, de exemplu?

Deci de unde a venit presa galbenă?

După cum știți, nimănui nu-i place „presa galbenă”, dar mulți o citesc. O dorință irezistibilă de a privi în gaura cheii unui vecin - această proprietate a naturii umane a fost foarte bine cunoscută celui mai mare magnat de ziare american William Randolph Hirst, care este direct legat de apariția termenului „presa galbenă”. Totul a început cu faptul că în 1896 ziarul „New York World”, condus de J. Pulitzer, a publicat pentru prima dată în istorie o bandă desenată scrisă de graficianul Richard Felton Outcott. Eroul poveștilor frivole din imagini, un copil sărac dintr-o mahala din New York, era îmbrăcat în pânză de pânză, pe care Outcot venise să o picteze în galben - pentru a reînvia paginile plictisitoare alb-negru cu un punct luminos. Locul s-a dovedit a fi incredibil de atrăgător: tirajul ziarului a crescut vertiginos la un milion de exemplare. Invidios pe succesul unui concurent, proprietarul New York Journal, William Randolph Hirst, l-a atras pe autorul de benzi desenate, alături de iubitul său galben, la publicația sa, promițându-i desenatorului drepturi uriașe. Un Pulitzer rănit a fost forțat să găsească un înlocuitor pentru Outcot, iar un alt artist a început să scoată povești despre bietul om pentru New York World. A urmat o lungă dispută între cele două ziare, fiecare dintre edituri a încercat să apere primatul băiețelului în galben și publicarea benzilor desenate în general. Dar pata galbenă nu dădea deja pace nimănui. Benzi desenate cu un puști în rochie galbenă au fost totuși tipărite de ambele publicații, concurând și în prezentarea promptă a tot felul de senzații. Un spectator, jurnalistul Erwin Wordman de la New York Press, a numit ziarele rivale „presa galbenă” într-un articol.

Fenomenul „presei galbene”

După cum știți, termenul de „presă galbenă” a apărut în SUA, când cei mai mari monopoliști ai afacerii cu ziare, J. Pulitzer și W.R. Hirst. Această expresie a fost dată de o bandă desenată despre „Yellow Kid”, un proces în jurul căruia a apărut între „New York World” al lui Pulitzer și „New York Journal” al lui Hearst. În 1896, E. Wordman, editor al New York Press, a numit publicațiile rivale „galbene”. Astfel, termenul „presa galbenă” desemna inițial periodice care tipăriu benzi desenate cu un anumit caracter. Mai târziu, a căpătat un alt sens, mai profund, care a supraviețuit până în zilele noastre. Mulți cercetători urmăresc istoria presei „galbene” de la sfârșitul secolului al XIX-lea, uitând că mai devreme au existat ziare care au contribuit la formarea acestui tip de presă.

După 1830, odată cu creșterea urbanizării, jurnalismul a început să acorde atenție cerințelor imigranților și ale clasei muncitoare. A apărut penny-press, predecesorul galbenului. Afacerea editorială a început să se contureze din ce în ce mai mult în imaginea și asemănarea unei întreprinderi comerciale. Formarea ziarelor „cent” a devenit un fenomen socio-cultural semnificativ asociat cu apariția culturii de masă. Primul proiecte de succesîn conformitate cu tema „galben” au fost publicațiile „The New York Sun”, „The New York Herald” și „The New York Tribune”. Temele sexuale, motivele morții, reflectarea scandalurilor, crimelor, violenței ocupau deja un loc dominant pe paginile ziarelor „galbene”. Aceste noi tendințe au fost întruchipate pe deplin în publicațiile lor de J. Pulitzer (The New York World) și W. Hurst (The San Francisco Examiner, New York Journal etc.). Ziarele lor au obținut rapid o popularitate larg răspândită nu numai datorită raportării prompte a faptelor dramatice, ci și a practicii de a crea „povestiri de interes uman” - materiale de ziare care „... sunt mai concentrate pe trezirea emoțiilor (compasiune, patos, umor, anxietate, curiozitate), decât pentru a acoperi evenimente de încredere”. Pulitzer (și apoi Hirst) a introdus un tip special de raportare senzațională, a cărui metodă principală era de a muta centrul atenției de la fapt la prezentare. Acest lucru a coincis cu dezvoltarea paradigmei ficțiunii de masă, în special a romanelor de aventură și polițiști, care au proclamat distracția ca principalul gen dominant.

Pentru a atrage atenția cititorilor, ziarele Pulitzer și Hirst au prezentat titluri mari, în mod deliberat înșelătoare, și ilustrații color. Pentru o mai ușoară înțelegere de către publicul de masă, publicațiile au folosit un număr mare de fotografii, diagrame și desene animate. Hirst le-a cerut angajaților săi să transmită toate știrile într-un spirit senzațional. Când nu exista senzație, era pur și simplu inventat.

După imaginea și asemănarea jurnalismului american, galben s-a dezvoltat în Marea Britanie. Încă de la începutul apariției primului ziar de divertisment „Tit-Bits” în 1881, baza politicii editoriale a multor publicații s-a bazat pe orientarea către gusturile de masă. Deosebit de succes în acest sens au avut ideologii presei engleze „galben”, frații Harmsworth, care și-au început activitățile în 1888 cu publicarea revistelor „galbene”, iar apoi ziarele „Evening News”, „Daily Mail” și „Daily”. Oglindă". În procesul de vizualizare, britanicii au mers mai departe decât americanii. În ziarele listate au început să apară ilustrații, nu doar însoțind, dar și înlocuind complet textul.

Mulți cercetători cred că America și Anglia sunt locul de naștere al presei galbene. Acest lucru nu este în întregime adevărat, deoarece procese similare de formare a jurnalismului de masă au avut loc în Rusia prerevoluționară. A doua jumătate a secolului al XIX-lea a devenit o perioadă favorabilă apariției unui nou tip de publicație, menită să nu înlocuiască tipul existent de ziar de înaltă calitate, ci să-și ocupe propria nișă în domeniu. presa rusă... În materialele unor astfel de ziare „galbene” cum ar fi „pliantul din Petersburg” (1864), „ziarul din Petersburg” (1867), „pliantul de la Moscova” (1881) și „Gazeta-kopeyka” (1908), pentru prima dată în practica rusă , există încercări deliberate de a înfrumuseța realitatea pentru a atrage un public. Prezentarea liberă de către reporteri a faptelor a transformat reportajul într-o interpretare fictivă a evenimentului. Performanța de tipărire a numerelor a fost destul de primitivă. Cu toate acestea, datorită prețului scăzut, conținutului informațional ridicat, senzaționalismului, prezenței ilustrațiilor, a unei forme inteligibile și a modalităților inovatoare captivante de prezentare a materialelor, a capacității de adaptare la nevoile cititorului de masă, presa „galbenă” rusă a câștigat rapid popularitate. Apariția unui nou tip de ziar a reprezentat o etapă semnificativă în dezvoltarea conținutului și formei jurnalismului. Publicații precum „pliantul de la Petersburg” și „pliantul de la Moscova” nu s-au temut să experimenteze, prin urmare au adus un curent proaspăt în domeniul tipografiei, au pus bazele legilor prin care media modernă trăiește și au adus ziarul mai aproape de cititorul obișnuit. Cu toate acestea, venirea la putere a bolșevicilor în 1917 nu a permis presei „galbene” rusești să se dezvolte pe deplin.

Până la începutul celui de-al Doilea Război Mondial, dezvoltarea rapidă a presei „galbene” a încetinit în aproape toate țările în care a existat. Motivul au fost schimbările care au avut loc în societate, în politica internă și externă a statelor europene. Situația s-a schimbat în anii 50-60 ai secolului XX, când s-au răspândit ideile revoluției sexuale. În 1953, pe acest val, a început o nouă rundă de dezvoltare a presei „galbene”. Apare revista „Playboy” (editor X. Hefner) - o publicație populară dedicată în întregime subiectului sexului. Cunoașterea studiilor despre comportamentul sexual uman de către sociologii Ch. Reich și A. Kinzi, precum și cu evoluțiile lui W. Hirst, l-au ajutat pe Hefner să creeze o bază teoretică pentru publicație, în care subiectele intime sunt plasate la egalitate cu discursurile marilor personalități politice și publice. Din acel moment, atenția hipertrofiată la acoperirea subiectelor sexuale a devenit caracteristică majorității publicațiilor „galbene”.

O trăsătură caracteristică a presei „galbene” este specificul interacțiunii sale cu publicul. O presă de calitate se poziționează în raport cu cititorii săi ca o publicație care încurajează contemplarea și înțelegerea proceselor esențiale care au loc în realitatea modernă. Presa de masă se concentrează pe descrierea celor mai urgente probleme sociale și cotidiene disponibile pentru înțelegere de către publicul de masă. Presa „galbenă” se concentrează în primul rând pe cititor, căruia trebuie să i se ofere informații distractive, fără a-l invita la contemplare. Relația dintre destinatar și destinatar în presa „galbenă” nu este paritate: autorul nu se identifică cu cititorul, el îi oferă un joc bazat pe propriile idei despre ceea ce are nevoie acest cititor. În același timp, nivelul de idee a autorului despre public este scăzut. Se bazează aici nu pe încrederea intelectuală în public, ci pe disponibilitatea acestuia de a asimila orice text propus. O excursie în istoria formării presei „galbene” ca tip de publicație și studiul textelor acestui tip de presă au făcut posibilă evidențierea celor mai caracteristice trăsături tipologice ale presei „galbene”.

1. Una dintre caracteristicile fenomenului luat în considerare este acoperirea șocantă a subiectelor tabu. Ea constă în respingerea inviolabilității oricăror, chiar și a celor mai ascunse de discuții publice, sfere ale existenței umane. Presa galbenă este interesată în special de trei tipuri de informații tabu.

În primul rând, este un interes pentru relațiile intime. Tipul de publicații studiat exploatează această temă într-un mod deosebit, absolutizând componenta senzațională și biologico-naturalistă, referindu-se uneori la acoperirea acestui strat tematic dintr-o singură latură - cea pornografică. Publicarea nudității și a atenției hipertrofiate asupra organelor genitale are ca scop atragerea atenției unui cititor modest, dar, totuși, de masă. Miezul materialului ilustrativ din ziarele „galbene” din Rusia și Occidentul de astăzi sunt fie imagini cu modele de modă (revista americană „Playboy” și ziarul englez „The Sun” au fost pionier în utilizarea unor astfel de imagini), fie fotografii cu cititorii trimiși la diverse concursuri „france”. Chiar mai luminos această tehnică demonstrează o varietate de materiale textuale ale presei „galbene”, în care rolul relațiilor sexuale în cultură este hipertrofiat, iar interesul privat este prezentat ca o tendință generală datorată legilor biologice ale existenței (a apărut un termen separat pentru o astfel de practică). - „exploatare”: din combinația a două cuvinte „sex” - sex, sex și „exploatare” - exploatare). Presa „galbenă” ignoră postulatul principal al culturii în raport cu acoperirea subiectului relațiilor intime și anume prezența unor motive suficient de convingătoare pentru încălcarea unui tabu.

În al doilea rând, presa „galbenă” arată un interes excesiv pentru viața personală a persoanelor care se află în centrul atenției publice. O analiză mai detaliată a acestei zone este tipică pentru orice tip de imprimare. În presa de calitate, această tehnică este utilizată pe scară largă pentru a dezvălui caracterul unui erou, material sau pentru investigații jurnalistice. Trebuie remarcat faptul că, dacă o presă de înaltă calitate limitează adâncimea pătrunderii în viața privată prin limite etice, atunci cea „galbenă” încalcă cu îndrăzneală aceste limite. În acest caz, există adesea un conflict între dreptul publicului la informare și dreptul individului la confidențialitate și securitate.

Am identificat două niveluri de interferență a presei „galbene” în viața privată: „soft” și „hard”. Exemple de intervenție „soft” sunt relatările despre diverse evenimente oficiale și semi-oficiale din viața vedetelor (nunți, divorțuri, nașteri etc.). Numim această practică „soft”, deoarece informațiile despre astfel de evenimente nu sunt închise sau intime, deși adesea doar un cerc limitat de participanți știe despre ele. Tipul „dur” de interferență în viața privată este o pătrundere profundă în sfera relațiilor informale, intime, în sfera sănătății.

În al treilea rând, în presa galbenă există un interes nesănătos pentru subiectul morții, mai ales atunci când aceasta este asociată cu circumstanțe anormale sau extraordinare. O mulțime de materiale senzaționale pe această temă sunt date publicațiilor „galbene” din sfera criminalității. În aceste materiale, există în mod clar dorința de a nu înțelege motivele a ceea ce s-a întâmplat, ci de a speria cititorul, deoarece Atentie speciala este dedicat descrierii detaliilor naturaliste. Presa „galbenă” folosește metoda combinării incongruentelor. Într-un număr, pe aceleași pagini, converg materiale umoristice și criminale și, în plus, într-un singur material - caracteristici tragice și comice. Prin urmare, o trăsătură distinctivă a aproape tuturor publicațiilor pe tema morții este o atitudine frivolă sau chiar cinică față de tragedie.

2. Senzaționalismul este o caracteristică la fel de importantă a presei galbene. Se manifestă într-un cadru preliminar al existenței unui eveniment ieșit din comun care bulversează echilibrul emoțional al cititorului în direcția emoțiilor atât pozitive, cât și negative. Căutarea senzațiilor și scandalurilor reale este o sarcină integrantă a oricărui tip de presă, inclusiv a celei de elită. Acoperirea senzațiilor reale în presa „galbenă” practic nu diferă de practica de a le acoperi în presa de înaltă calitate. Diferența este doar în goluri. În primul rând, mass-media folosesc senzațiile mai des și, de regulă, doar pentru a atrage atenția. În al doilea rând, specificul tipului de presă studiat de noi se manifestă în accentul pus pe impact emoțional, și nu pe alt impact. Edițiile „galbene” aproape niciodată nu cheamă cititorul la contemplație, ci întotdeauna la empatie. Particularitatea apelului acestui tip de presă la informațiile senzaționale constă în faptul că publicațiile „galbene” acoperă în principal senzații reale care provoacă (sau caută să provoace) publicului într-o mare măsură emoții anxioase și furioase și într-o măsură mult mai mică. măsura – pozitivă. În al treilea rând, senzaționalismul presei „galbene” pare adesea a fi fals. Mai devreme sau mai târziu, dorința mass-media de a scrie despre senzații intră în conflict cu disponibilitatea limitată a „faptelor incitante” în realitate. În procesul de căutare a unei soluții la această problemă, presa „galbenă” a ajuns la practica de a se referi nu numai și nu atât la senzații reale, cât și la false (reportaje despre fapte uluitoare care nu au avut loc în realitate), care au o bază de dezinformare, un grad nejustificat de mare de subiectivitate, „monomerism”. De asemenea, este caracteristic să ne referim la cvasi-senzații (rapoarte ale senzațiilor obținute în cursul unei anumite prelucrări a faptelor realității), trasaturi caracteristice care sunt subiectivitatea, „monomerismul”, deplasarea accentului semantic către un detaliu secundar (detalii), inadecvarea semnificației evenimentului și prezentarea lui emoțională. Pe baza acestui fapt, putem concluziona că jurnalismul „galben” nu reflectă realitatea, ci reacționează la aceasta și chiar permite punerea în scenă. Senzațiile artificiale sunt un fel de analog jurnalistic al literaturii de masă. În presa „galbenă” nu există un echilibru al intereselor informaționale, există o părtinire către informația senzațională în detrimentul informațiilor serioase. Și de aici și consecința paradoxală - lipsa de informații, pe de o parte, și redundanța acesteia, pe de altă parte. Insuficiența constă în a apela la același tip de materiale și a ignora o gamă destul de largă de probleme economice, politice și de altă natură. Din această cauză, o persoană nu primește cunoștințe complete și complete. Datorită importanței mari și unicității atribuite senzațiilor, aproape toată atenția publicului se concentrează asupra lor, ceea ce nu prea face evenimente importante... Redundanța este un apel intens la astfel de subiecte, decât jurnalistul pur și simplu înfunda spațiul informațional, creează fluxuri suplimentare de zgomot informațional.

3. Următoarea trăsătură tipologică a presei „galbene” este eclectismul tematic. Spre deosebire de ziarele „galbene”, ziarele de înaltă calitate urmează o ierarhie de subiecte care determină ordinea acoperirii lor în funcție de valoarea informației. Nu este permisă plasarea informațiilor pur de divertisment pe primele pagini. În presa „galbenă”, subiectele sunt distribuite în funcție de posibilitatea de a atrage atenția cititorilor. Din această cauză, în astfel de publicații înflorește fie jurnalismul informațional „zero” (care vizează doar atracția și divertismentul), fie un amestec mozaic de o mare varietate de subiecte din diverse sfere ale existenței umane (un amestec de ceea ce este cu adevărat important și evident redundant). ). Unul dintre motivele eclectismului, în opinia noastră, este străduința excesivă a mass-media „galbene” pentru exclusivitatea materialelor.

Conținutul mass-media a fost, de asemenea, afectat de tendința de specializare. Dar această specializare a căpătat o formă aparte. Poate fi descris ca „specializare în non-standard”. Nu există o zonă anume către care presa galbenă se îndreaptă constant spre acoperire. Ea este interesată de cea mai largă gamă de evenimente la diferite niveluri cu o singură condiție - informații non-standard. Am identificat două moduri de manifestare a eclectismului în mass-media „galbenă”:

a) Nivelarea. Sensul său este de a obține echivalența între evenimentele importante și minore. Imprăștirea fluxului de mesaje este în realitate doar vizibilă, selecția evenimentelor despre care se decid să dea informații este făcută de o anumită structură socială. De fapt, mass-media determină înseși „semnificația” faptelor.

b) Excesul. În acest mod de afișare a eclectismului tematic, are loc o ciocnire mai violentă de material serios și distractiv. Acest lucru duce la apariția unei situații speciale când materialele cu un nivel scăzut de importanță publică împing materialele importante din punct de vedere informațional în fundal și chiar în al treilea plan. Subiectele serioase, reflectate în astfel de ziare precum „KP”, „Viața”, „Soarele” și altele, scrise la un nivel suficient de înalt, fac adesea loc divertismentului. Consumatorul de informații dezvoltă o astfel de imagine a realității în care este imposibil să se evidențieze importantul și secundarul, care devine una dintre cauzele disonanței cognitive.

4. Unul dintre elementele de bază ale sistemului de presă galbenă este prevalența componentei vizuale asupra textului. Vizualizarea este o tendință comună în toate mass-media din lume, cu toate acestea, în publicațiile de înaltă calitate, seria ilustrativă completează organic materialele text. În presa „galbenă” are loc o extindere a elementelor de design „luminoase”: culori, ilustrații, titluri. Publicațiile „galbene” au fost primele din istoria jurnalismului care au experimentat aceste aspecte și, mai ales, cu culoarea, care este menită să îndeplinească două funcții: în primul rând, să semnaleze importanța materialelor specifice ziarelor destinate vânzării. o problemă, și, în al doilea rând, să se evidențieze vizual ziar printre felul lor. Acesta este un punct foarte important, deoarece edițiile galbene sunt distribuite în principal prin web. cu amănuntul... Pe lângă titlurile standard alb-negru (invers), există în principal galben, portocaliu, roșu și albastru. Printre culorile dungi se numără substraturile portocalii, galbene și albastre. Această schemă de culori este tipică pentru aproape toate edițiile pe care le-am revizuit. Utilizarea acestor culori speciale nu este întâmplătoare, deoarece, potrivit psihologilor, aceste tonuri sunt cele mai atractive din întregul spectru de culori. În ceea ce privește ilustrațiile, ele ocupă o poziție dominantă în edițiile „galbene”, deoarece fără ele este imposibil să se îndeplinească și sarcina principală - atragerea atenției publicului. Adesea, ilustrațiile din ziarele studiate ocupă până la jumătate de pagină sau mai mult. Această caracteristică demonstrează întruchiparea celor mai importante efecte psihologice ale oricărei comunicări de masă - emoționale și estetice. Dar particularitatea presei „galbene” este că componenta emoțională iese în prim-plan, adesea în detrimentul celei estetice. Adică imaginile exclusive sau senzaționale ocupă zone semnificative chiar dacă calitatea este scăzută. În prim-planul presei de masă se află „fotografie de presă”, cu alte cuvinte, ilustrarea de reportaj, strâns legată de un fapt concret, nedepășind nivelul unui eveniment privat, și excluzând deci interpretarea variabilă. Fotografia „galbenă” are o semnificație aplicată, precum și a doua componentă vizuală cea mai populară - grafica informațională. Motivul principal pentru utilizarea activă a diagramelor, tabelelor, hărților constă în dorința presei „galbene” de a simplifica cât mai mult materialul. Ziarele „galbene” încearcă să înlocuiască textul cu grafice informative pentru a face ziarul cât mai simplu și cât mai confortabil pentru consum. Și aici presa de masă evoluează către un material de ziar ideal de simplu și vizual - o bandă desenată. Pentru majoritatea ziarelor „galbene” a devenit deja un obicei de prezentare „comic” a materialelor. Se manifestă prin combinarea a trei elemente - conținut informațional, accesibilitate și divertisment - semne importante„Infotainment”.

Presa „galbenă” a fost cea care a făcut din complexele de antet de la sfârșitul secolului al XIX-lea un element de design deosebit. De asemenea, ea a fost prima care a apelat la exploatarea unei astfel de caracteristici a complexelor de titluri în funcție de semnalul semnificației materialului. Titlurile informative sunt folosite cu egal succes atât în presa galbenă, cât și în presa de calitate. Cu toate acestea, din cauza specificului ziarelor de masă, titlurile lor informative au anumite diferențe. Cel mai remarcabil este decorul. În presa galbenă, titlurile au fost mult timp folosite ca o varietate de ilustrații cu drepturi depline. Titlurile presei „galbene” se echilibrează în permanență în pragul adevărului și minciunii. Efortul de atractivitate pentru cititor se realizează prin ignorarea caracterului adecvat al titlului componentei de text. Au intrat în practică titlurile de dezinformare ale următoarelor subspecii:

a) Titluri extratextuale. Ele nu sunt asociate cu un text anume al materialului, ci mai degrabă cu o situație extratextuală, care este mai interesantă decât conținutul textului.

b) Titluri, care sunt una dintre tezele publicației. Spre deosebire de titlurile semnificative ale presei de calitate, titlurile tabloide încearcă să nu dea la iveală întreaga esență a poveștii, ci doar să atragă atenția cu unele detalii.

c) Titlul, care este o denaturare directă, o manipulare a faptelor cuprinse în text.

Este imposibil să critici fără gânduri dorința ziarelor „galbene” pentru un tip de layout dinamic și uneori agresiv, deoarece nu există nicio îndoială că orice ziar ar trebui să aibă o față grafică individuală. Cu toate acestea, în mass-media, această persoană se dovedește a fi individuală într-un singur caz și standardizată într-o considerație generală a tipului de presă studiat. Aproape toate ziarele „galbene” folosesc ilustrații mari, prelucrare serioasă a fotografiilor, infografice, titluri mari (de multe ori nu reflectă subiectele materialelor), texte cu volum mic, aceeași schemă de culori. Astfel, în lupta pentru individualitate, ziarele de masă se apropie de fapt din ce în ce mai mult, înclinând spre un model universal care este cel mai benefic în procesul de atragere a atenției cititorului, dar presa „galbenă” se caracterizează mai mult printr-o orientare către text publicitar. În practica de zi cu zi, presa de masă tinde să manipuleze nu opinia, ci dorința - dorința consumatorului de a cumpăra un ziar, de a se familiariza cu un anumit material.

Toate istorie XIX secolul este indisolubil legat de dezvoltarea relațiilor capitaliste (de piață). La o anumită etapă, această relație a pătruns în sfera media. În textul „galben”, caracteristicile produsului sunt din ce în ce mai clar vizibile. În presa „galbenă” există tendința de a compune texte menite să satisfacă cererile nepretențioase ale celui mai larg public, iar, după cum știți, producătorul concentrează întotdeauna produsul pe vânzările în masă pentru a obține un profit maxim. Consecința acestui fapt este dorința de a vinde un text (sau un ziar ca colecție de texte) la prețul maxim, indiferent de valoarea lui reală. Calitatea conținutului textului dispare în fundal. Primul pas este „ambalarea” produsului – designul său vizual care atrage atenția cititorului. Ziarele „galbene” sunt primele care folosesc culoare, ilustrații, titluri mari. Unul dintre motivele apariției presei „galbene” poate fi numit extinderea în continuare a funcțiilor jurnalismului. Alături de funcția epistemologică, funcțiile axiologice, creativ-constructive, estetice, recreative și hedoniste încep să joace un rol din ce în ce mai mare. Apariția celor din urmă două este în mare măsură asociată cu începutul funcționării sigiliului „galben”. Funcția recreativă este realizată prin furnizarea publicului cu materiale distractive și banale care permit cititorului să se relaxeze, să evadeze de problemele personale și de la muncă. Funcția hedonistă se realizează prin îndeplinirea „ordinei” cititorului, conștientizarea individului asupra implicării sale în procesul de comunicare. Aceste funcții sunt îndeplinite de orice tip de presă, însă, în domeniul jurnalismului „galben”, satisfacerea nevoilor recreative și hedoniste este o trăsătură constitutivă a acestui tip. Astfel, al treilea - principalul - motiv pentru apariția presei „galbene” se explică prin particularitățile evoluției conștiinței de masă în societatea industrială și post-industrială.

În funcție de prezența semnelor de formare a tipului și a trăsăturilor care determină structura publicației, în matricea presei „galbene”, este posibil să se distingă anumite tipuri de publicații pe măsură ce calitatea analizei realității scade. Aceasta:

1. Publicații „intermediare” care gravitează spre ziare de calitate, dar au unele dintre principalele trăsături ale „galbenului”.

2. Edițiile tabloide, care cuprind practic toate caracteristicile edițiilor „galbene”. Sunt mai banale ca conținut în comparație cu cele de înaltă calitate și mai „mercantile” decât cele „intermediare”.

3. De fapt „galben”. Ziare care au toate caracteristicile tipografice de bază menționate mai sus. Se disting printr-un patos pronunțat de hedonism, senzaționalism și vulgaritate de-a dreptul.

4. Publicații semi-pornografice și pornografice (se caracterizează prin păstrarea tuturor trăsăturilor existente ale modificărilor anterioare, dar cu o tendință spre acoperirea relațiilor sexuale deviante).

Ce este presa galbenă?

Presa galbenă (tabloid, tabloid) este un termen colocvial care înseamnă media comercială, accesibilă și specializată în zvonuri, senzații (deseori imaginare), scandaluri, bârfe, sex. Informațiile din astfel de publicații nu acționează ca o cunoaștere spirituală și practică, ci ca un produs de divertisment. Astfel, fondatorii nu își pun alte sarcini în afară de obținerea plusvalorii.
În Rusia, înainte de perestroika, toate publicațiile tipărite erau cenzurate, iar redactorul-șef putea plăti cu poziția sa dacă introducea material inexact în problemă. În timpul Perestroika a fost declarată glasnost (mai târziu libertatea de exprimare), după care unele ziare au început să publice articole bazate pe ficțiuni pentru a crește vânzările de tiraj și a folosi metodele presei galbene.
Primii reprezentanți ai direcției au apărut în anii 90 ai secolului XX, ziarul tabloid Express, săptămânalul Megapolis Express. Astăzi, presa tipică galbenă include o serie de publicații, în special, ziarele Tvoy Den (fost Zhizn), Komsomolskaya Pravda etc., Aleksey Kara-Murza, Mihail Nenashev, Georgy Satarov, au recunoscut ziarul Izvestia drept galben, care, în opinia membrilor consiliului de administrație, a trecut acum de la o publicație respectabilă, de înaltă calitate, la categoria ziarelor tabloide.
Una dintre caracteristicile fenomenului presei galbene este acoperirea șocantă a subiectelor tabu.
Senzaționalismul este o caracteristică la fel de importantă a presei tabloide. Unul dintre elementele principale ale sistemului tabloid este dominația componentei vizuale asupra textului.
Au intrat în practică titlurile de dezinformare ale următoarelor subspecii:

Titluri extratextuale. Aceste subtitluri nu sunt asociate cu un text specific al materialului, ci cu o situație extratextuală. Această situație este mai interesantă decât conținutul textului în sine.
Titluri reprezentând teza publicației (unul dintre mai multe). Titlurile tabloide diferă de titlurile semnificative ale presei de calitate prin faptul că nu dezvăluie întreaga esență a poveștii. Ele atrag atenția cu unele detalii.
Titlul, care este o denaturare directă, o manipulare a faptelor cuprinse în text.
În funcție de semnele și caracteristicile care formează tipul care determină structura publicației, ele disting

Publicații intermediare care gravitează spre ziare de calitate, dar au câteva caracteristici de bază galbene disponibile.
Publicaţii din Bulevard. Acestea conțin practic toate caracteristicile edițiilor galbene. Ele sunt mai banale ca conținut în comparație cu cele de înaltă calitate și mai mercantile decât cele intermediare.
De fapt galben. Ziare care au toate caracteristicile tipografice de bază menționate mai sus. Se disting printr-un patos pronunțat de hedonism, senzaționalism și vulgaritate de-a dreptul.
Publicații semi-pornografice și pornografice, care se caracterizează prin păstrarea tuturor trăsăturilor existente ale tipurilor anterioare, cu o tendință spre acoperirea relațiilor sexuale deviante.
Ziare Ziua ta, viața
ziare de bârfă
După cum se spune, răspunsuri copleșitoare :-). De unde a venit termenul „galben”? Am auzit o versiune că odată două ziare americane erau în litigiu. Au publicat aceleași aventuri (probabil puțin probabile) ale unui băiat în cămașă galbenă. Desigur, aceștia dau în judecată pentru prioritatea publicării.
Probabil că ambele ziare erau tabloide, iar aici li se mai spuneau și galbene.
Unul care este recunoscut ca atare.
Denumirea presă galbenă a publicațiilor presei tipărite, la prețuri accesibile și specializate în zvonuri, senzații (adesea imaginare), scandaluri, bârfe, acoperire șocantă a subiectelor tabu.1 Informațiile din astfel de publicații nu acționează ca cunoștințe spirituale și practice, ci ca un divertisment produs... Fondatorii unor astfel de publicații nu își pun alte sarcini în afară de obținerea de plusvaloare. Hedonismul omniprezent a transformat mass-media galbenă și influența lor de pretutindeni într-un furnizor de informații (și componenta sa a politehnicii). Și de aici și numeroasele abateri de la canonul adevărului, seriozității, responsabilității în mass-media mondială. Infotainmentul este o informare plăcută sau o plăcere informațională.
După cum știți, în epoca anilor 1890 galbeni, într-o dispută cu ipocrizia victoriană din Anglia, s-a născut o metaforă, care denotă a) morbiditatea perspectivei lumii a decadenților și esteților, b) extravaganța stilului de jurnalism al impresioniştii, scriitori ca Oscar Wilde, c) atitudini hedoniste dendiste, simbolişti şi simbolişti care profesează valori antiburgheze, d) sete de noutate, pătrunzând epoca sfârşitului de secol a sfârşitului lumii (O. Wilde). V stiinta moderna despre mass-media, există și alte nuanțe de sens ale acestui cuvânt: a) aparținând unui anumit tip de creativitate jurnalistică, b) un discurs specific axat pe divertisment, c) un stil aparte care contribuie la atractivitatea pe piață a unui produs informațional. În ceea ce privește practica jurnalistică străină, în Statele Unite, presa galbenă a fost și este înțeleasă mai des ca mesaje senzaționale, nesigure, obscene sau vulgare, care îmbină adesea titluri zgomotoase și ilustrații (R. Terry-Elmore), iar sub jurnalismul galben, prelucrarea știrilor într-o manieră senzațională (R. Isard, H. Coultberson, D. Lambert) 3 sursă neautorizată ?.
Ziare chinezești 🙂

Ar putea fi util să citiți: