Ce este presa galbenă. Deci de unde a venit expresia „presa galbenă”?

Bârfă, sex. Informațiile din astfel de publicații nu acționează ca cunoștințe spirituale și practice, ci ca un produs de divertisment. Astfel, fondatorii nu își pun alte sarcini în afară de obținerea de plusvaloare.

Almanahul Facultății de Jurnalism Voronezh universitate de statși Academia de Științe a Presei Regionale „Accente. Nou in comunicare în masă„, numărul 5-6 (68-69), 2007. V. Khorolsky. Oamenii de știință autohtoni și străini despre problemele globale ale comunicării în mass-media

originea numelui

Există mai multe versiuni despre originea acestui concept. Potrivit unuia dintre ei, numele provine de la culoarea ziarelor tipărite pe hârtie ieftină. Potrivit unei alte versiuni, apariția este legată de procesul dintre ziarele „New York World” Pulitzer și „New York Journal” Hearst din cauza cărții de benzi desenate „Yellow Kid” (Yellow Kid) în 1896. Acest bebeluș și-a datorat culoarea războiului chino-japonez din 1895, care a arătat pentru prima dată Occidentului un val de isterie jingoistică în societatea japoneză (pericol galben), pe care l-a parodiat - bebelușii galbeni aveau trăsături asiatice. Au fost înfățișați într-o formă neîngrijită, au manifestat și un comportament obrăzător.

Istoria dezvoltării

Odată cu creșterea culturii populare au apărut publicații precum The New York Sun, The New York Herald și The New York Tribune. Chiar și atunci, temele sexuale, motivele morții, reflectarea scandalurilor, crimelor, violenței dominau paginile ziarelor „galbene”.

Aceste noi oportunități au fost folosite de J. Pulitzer („The New York World”) și W. Hurst („The San Francisco Examiner”, „New York Journal”, etc.) pentru a crește nivelul de popularitate al publicației. Tirajul ziarelor lor s-a epuizat cu succes nu numai datorită raportării prompte a faptelor dramatice, ci și practicii de a crea așa-numite „povestiri de interes uman” - materiale de ziare care „... sunt mai orientate spre trezirea emoții (compasiune, patos, umor, anxietate, curiozitate), decât să acopere evenimente adevărate. Pulitzer a fost primul, urmat de Hearst, care a folosit un tip special de raportare senzațională, a cărui metodă principală a fost mutând accentul de la fapt în sine la prezentarea lui.

In Rusia

Caracteristici tipologice și metode utilizate

Una dintre caracteristicile fenomenului presei galbene este acoperirea scandaloasă a subiectelor tabu.
Senzaționalismul este o caracteristică la fel de importantă a presei „galbene”. (Fig. 1)
eclectism tematic. Unul dintre elementele principale ale sistemului de presă galbenă este dominația componentei vizuale asupra textului.

Practica include titluri de dezinformare din următoarele subtipuri:

Titluri offline. Aceste subtitluri nu sunt asociate cu un text specific al materialului, ci cu o situație extratextuală. Această situație este mai interesantă decât conținutul textului în sine. (Fig. 2)
Titluri reprezentând teza publicației (unul dintre mai multe). Titlurile tabloide diferă de titlurile semnificative ale presei de calitate prin faptul că nu scot în evidență esența deplină a poveștii. Ei atrag atenția asupra oricărui detaliu. (Fig. 2)
Titlul, care este o denaturare directă, jonglând cu faptele cuprinse în text. (Fig. 2)

În funcție de caracteristicile și caracteristicile de formare a tipului care determină structura publicației, ele disting

Ediții „intermediare” care gravitează spre ziare de calitate, dar au unele dintre caracteristicile de bază ale ziarelor „galbene”.
Publicaţii din Bulevard. Acestea conțin practic toate caracteristicile edițiilor „galbene”. Ele sunt mai banale ca conținut în comparație cu cele de înaltă calitate și mai „mercantile” decât „intermediare”.
De fapt „galben”. Ziare care au toate caracteristicile principale de formare a tipului menționate mai sus. Se disting printr-un patos pronunțat de hedonism, senzaționalism și vulgaritate de-a dreptul (Fig. 1, Fig. 2).
Publicații semi-pornografice și pornografice, care se caracterizează prin păstrarea tuturor trăsăturilor existente ale tipurilor anterioare, cu o tendință spre acoperirea relațiilor sexuale deviante.

Note

Legături

Fenomenul „presa galbenă”. Evgeniy Sazonov , revista științifică și culturală RELGA, Nr. 7 23.05.2005

Jurnalism
Profesional Probleme	Știri Reportaj Scrierea Eticii Obiectivitatea Valorilor Atribuire Defăimare Independenta editoriala Educație Alte subiecte
genuri	Jurnalism de propagandă Jurnalismul cetățenilor jurnalism public Jurnalism gonzo Investigații jurnalistice Jurnalism literar Jurnalism narativ Jurnalism nou Publicism jurnalism vizual Jurnalism de supraveghere Jurnalism științific
Social impact	a patra putere A cincea putere Libertatea presei Program de divertisment și informare Prejudecăți media jurnalism galben
Presa de știri	Ziar Revistă Agentia de informatii Jurnalism de difuzare Jurnalism pe internet Fotojurnalism Media alternativă
Roluri	Jurnalist Reporterul Editor cronicar Comentator Fotograf Prezentator de știri Meteorolog

Fundația Wikimedia. 2010 .

Sinonime:

Vedeți ce este „Presa galbenă” în alte dicționare:

Din engleză: presă galbenă. Expresia provine din SUA. În 1895, în ziarul The World din New York au apărut o serie de desene amuzante, printre personajele cărora se afla un anumit băiat care a comentat ce se întâmplă. Acest copil a avut... Dicționar de cuvinte și expresii înaripate

- „PRESA GALBENĂ”, periodice care publică mesaje scandaloase în căutarea senzației. Termenul a apărut în con. secolul al 19-lea în SUA … Dicţionar enciclopedic

Periodice de proastă calitate care publică mesaje scandaloase, dezinformare în căutarea senzației. Termenul a apărut în con. secolul al 19-lea în SUA … Dicţionar enciclopedic mare

Exist., Număr de sinonime: 1 tipărire (57) Dicţionar de sinonime ASIS. V.N. Trishin. 2013... Dicţionar de sinonime

Ce este presa galbenă?

Presa galbenă (tabloid, tabloid) este un termen colocvial care înseamnă media comercială care este accesibilă și este specializată în zvonuri, senzații (adesea imaginare), scandaluri, bârfe, sex. Informațiile din astfel de publicații nu acționează ca cunoștințe spirituale și practice, ci ca un produs de divertisment. Astfel, fondatorii nu își pun alte sarcini în afară de obținerea de plusvaloare.
În Rusia, înainte de perestroika, toate publicațiile tipărite erau cenzurate și Editor sef ar fi putut plăti cu poziția sa dacă ar fi introdus material incorect în problemă. În timpul Perestroika s-a anunțat glasnost (mai târziu libertatea de exprimare), după care unele ziare au început să tipărească articole bazate pe ficțiune pentru a crește vânzitatea tirajului și a folosi metodele presei galbene.
Primii reprezentanți ai direcției au apărut în anii 90 ai secolului XX, ziarul tabloid Express, săptămânalul Megapolis Express. În zilele noastre, o serie de publicații sunt denumite o presă galbenă tipică, în special, ziarele Ziua ta (fosta Viață), Komsomolskaya Pravda etc. În 2009, Colegiul Public pentru Plângerile Presei, care includea jurnaliștii cunoscuți Eduard Sagalaev , Nikolai Svanidze, Daniil Dondurei , Aleksey Kara-Murza, Mihail Nenashev, Georgy Satarov, au recunoscut ziarul Izvestiya drept galben, care, conform membrilor consiliului, a trecut acum de la o publicație respectabilă, de înaltă calitate, la categoria tabloid. presă.
Una dintre caracteristicile fenomenului presei galbene este acoperirea scandaloasă a subiectelor tabu.
Senzaționalismul este o caracteristică la fel de importantă a presei galbene. Unul dintre elementele principale ale sistemului de presă galbenă este dominația componentei vizuale asupra textului.
Practica include titluri de dezinformare din următoarele subtipuri:

Titluri offline. Aceste subtitluri nu sunt asociate cu un text specific al materialului, ci cu o situație extratextuală. Această situație este mai interesantă decât conținutul textului în sine.
Titluri reprezentând teza publicației (unul dintre mai multe) . Titlurile tabloide diferă de titlurile semnificative ale presei de calitate prin faptul că nu scot în evidență esența deplină a poveștii. Ei atrag atenția asupra oricărui detaliu.
Titlul, care este o denaturare directă, jonglând cu faptele cuprinse în text.
În funcție de caracteristicile și caracteristicile de formare a tipului care determină structura publicației, ele disting

Ediții intermediare care gravitează spre ziare de calitate, dar au unele dintre caracteristicile de bază ale ziarelor galbene.
Publicaţii din Bulevard. Acestea conțin practic toate caracteristicile edițiilor galbene. Sunt mai banale ca conținut, în comparație cu cele de înaltă calitate, și mai mercantile decât cele intermediare.
De fapt galben. Ziare care au toate caracteristicile principale de formare a tipului menționate mai sus. Se disting printr-un patos pronunțat de hedonism, senzaționalism și vulgaritate de-a dreptul.
Publicații semi-pornografice și pornografice, care se caracterizează prin păstrarea tuturor trăsăturilor existente ale tipurilor anterioare, cu o tendință spre acoperirea relațiilor sexuale deviante.
Ziare Ziua ta, Viața
ziare de bârfă
După cum se spune, răspunsuri exhaustive arhaice :-). De unde a venit termenul „galben”? Am auzit o versiune pe care odată două ziare americane au dat în judecată. Au publicat aceleași aventuri (probabil puțin probabile) ale unui băiat în cămașă galbenă. Dat în judecată pentru prioritate de publicare, desigur.
Probabil că ambele ziare erau tabloide, iar aici li se mai spuneau și galbene.
Cel care este recunoscut ca atare.
Denumirea presă galbenă a publicațiilor de presă tipărită care sunt accesibile și sunt specializate în zvonuri, senzații (adesea imaginare), scandaluri, bârfe, acoperire șocantă a subiectelor tabu.1 Informațiile din astfel de publicații nu acționează ca cunoștințe spirituale și practice, ci ca un produs de divertisment . Fondatorii unor astfel de publicații nu își pun alte sarcini în afară de obținerea de plusvaloare. Hedonismul omniprezent a transformat mass-media galbenă, iar influența lor este omniprezentă, într-un furnizor de infotainment (și parte integrantă a politainmentului). Și de aici și numeroasele abateri de la canonul adevărului, seriozității, responsabilității în mass-media mondială. Infotainmentul este o informare plăcută sau o plăcere informațională.
După cum știți, în epoca anilor 1890 galbeni, într-o dispută cu ipocrizia victoriană, s-a născut în Anglia o metaforă, care denotă a) viziunea dureroasă asupra lumii a decadenților și esteților, b) extravaganța stilului de jurnalism al impresioniștilor. , scriitori ca Oscar Wilde, c) atitudinile dandy hedoniste ale simboliștilor și moderniștilor, profesând valori antiburgheze, d) sete de noutate, pătrunzând în epoca sfârșitului de secol a sfârșitului lumii (O. Wilde). ). ÎN stiinta moderna despre mass-media, există și alte nuanțe ale sensului acestui cuvânt: a) apartenența la un anumit tip de creativitate jurnalistică, b) un discurs specific axat pe divertisment, c) un stil aparte care contribuie la atractivitatea pe piață a unui produs informațional. . În ceea ce privește practica jurnalistică străină, în Statele Unite, presa galbenă a fost și este mai des înțeleasă ca mesaje senzaționale, nesigure, obscene sau vulgare, care combină adesea titluri și ilustrații zgomotoase (R. Terry-Elmore), iar jurnalismul galben este procesarea. de stiri in maniera senzationala (R. Izard, X. Kultberson, D. Lambert) 3sursa neautoritara?.
Ziare chinezești 🙂

„Presa galbenă” este numele dat publicațiilor specializate în tot felul de senzații, scandaluri și dezvăluiri. În același timp, locul central în sistemul de valori al unor astfel de mass-media este ocupat nu de fiabilitatea informațiilor furnizate, ci de un titlu strălucitor.

AiF.ru povestește despre istoria originii termenului „presa galbenă”.

„Copilul galben” Fotografie: Public Domain

erou de benzi desenate

Potrivit unei versiuni, termenul „presa galbenă” a apărut ca urmare a competițieîn care au fost de acord Editorul-șef New York World Joseph PulitzerȘi Redactor-șef al New York Journal William Randolph Hearst.

În 1896, Pulitzer a decis să publice în ziarul său o bandă desenată despre un copil sărac din mahalalele din New York. Autorul cărții „Yellow Baby” a fost artistul grafic Richard Felton Outcot. Pentru a însufleți paginile alb-negru ale publicației, a decis să picteze hainele personajului în galben. Cititorilor le-a plăcut clar această idee, deoarece circulația ziarului a crescut imediat semnificativ. Invidiind succesul unui concurent, Hirst l-a ademenit pe Outcoat la publicația sa, promițând mai mulți bani. Drept urmare, între cele două publicații a început un adevărat război mediatic: cei doi redactori-șefi au folosit toate oportunitățile tipărite pentru a prezenta într-o lumină proastă ziarul concurentului. Toți locuitorii Marelui Măr știau de această confruntare. Și într-o zi Editorul New York Press, Erwin Wardmanîntr-unul dintre articolele sale, el a numit publicațiile concurente „presă galbenă”, amintindu-le lui Pulitzer și Hearst de eroul de benzi desenate care i-a certat.

Hârtie bond

Potrivit unei alte versiuni, presa galbenă și-a primit numele din cauza calității proaste a hârtiei pe care au fost tipărite primele ziare tabloide ieftine („penny press”) în Statele Unite în anii 1830. Paginile unor astfel de publicații s-au îngălbenit la fel de repede pe cât au fost expuse senzațiile pe care le povesteau.

Teoria jurnalismului modern sub „ presa galbena»înțelege publicații tipărite mai ieftine care sunt specializate în principal în acoperirea senzațiilor, scandalurilor, zvonurilor. Acestea sunt ziare care nu ezită să acorde o atenție deosebită vieții personale cu ajutorul înregistratoarelor vocale și al camerelor în primul rând. oameni faimosi, inclusiv din partea sa nu cea mai plăcută.

Această din urmă împrejurare nivelează adesea diferența dintre presa obișnuită, „galbenă” și „tabloid” în percepția cititorilor. În lupta pentru circulație și bani, presa „tabloid” nu se ferește nici măcar de minciunile frumoase și de denaturarea grosolană a faptelor. Subliniază nu integritatea textului, ci proeminența detaliilor scandaloase, chiar și a cuvintelor individuale. Presa galbenă nu face asta. Dar, în cele mai multe cazuri, doar un specialist este capabil să prindă diferența, ceea ce cititorul obișnuit, de regulă, nu este.

Doi „New York” s-au luptat

Despre cine și de ce anume a introdus expresia stabilă „”, nu există date exacte. Dar există două versiuni principale. Primul este economic. Constă în faptul că, după ce au decis să vândă ziare care diferă radical nu numai prin conținut și preț, ci și prin formă și culoare, editorii au ales pentru ele hârtie galbenă mai ieftină. A doua variantă arată mai scandaloasă și se numește „Yellow Baby”. Acesta a fost numele unei cărți de benzi desenate parodie lansată în 1896 în Statele Unite, dedicată războiului chino-japonez.

Puștiul galben murdar și neîngrijit descris în benzi desenate, tradus în engleză ca Yellow Kid, nu numai că semăna foarte mult, dar îi era și ca nume. La urma urmei, „japonez” și „galben” sună la fel - Galben. Benzile desenate au făcut obiectul unei controverse publice între doi magnați media nord-americani și mari editori de ziare. Joseph Pulitzer din New York World și William Randolph Hearst de la New York Journal American au intrat în controversa cu privire la Yellow Kid.

Sexul pe prima pagină

Apropo, este vorba de Joseph Pulitzer, mult mai cunoscut ca fondatorul premiului cu același nume, și William Hirst sunt considerați „părinții” ziarelor marcate „presă galbenă”. Publicațiile care le aparțin au fost primele din lume care s-au concentrat pe publicarea de materiale ale căror titluri, fotografii și texte au încercat să trezească emoții extraordinare în oameni. Inclusiv, de exemplu, curiozitatea, umorul, invidia, furia, anxietatea, frica, ura. Astfel, acest lucru a determinat să urmărească continuarea poveștii și noi materiale similare, să plătească bani pentru o lectură incitantă și să crească circulația.

Datorită lui Pulitzer și Hurst, ziarele au început să acopere în detaliu, cu numeroase ilustrații, nu doar câteva evenimente cu adevărat importante pentru lume, țară și societate. Pe primele pagini ale publicațiilor au apărut subiectele despre sex, crimă, moarte, cuvinte, evenimente și fenomene senzaționale și misterioase, închise anterior cititorilor. Și a devenit destul de obișnuit și normal ca jurnaliștii să adauge o cantitate suficientă de scandalos, cinism și vulgaritate materialelor publicate.

Rusia „galbenă”.

Ziarele și reviste care puteau câștiga aprobarea americanilor Pulitzer și Hearst au apărut în URSS și Rusia abia după anunțarea unui curs către așa-zisul glasnost, libertatea de exprimare și eliminarea cenzurii. Mai exact, publicarea și distribuirea lor tocmai a reluat. La urma urmei, primul ziar sincer „galben” a existat în Rusia chiar înainte de 1917. A purtat un nume care corespundea pe deplin atât formei unei astfel de prese, cât și conținutului și prețului acesteia - „Kopeyka”.

În prezent, Evgheni Dodolev, senzațional pentru țara socialistă de atunci, a servit ca un fel de semnal pentru începutul „gălbenei” informaționale a jurnalismului intern. În 1986, a publicat în ziarul Moskovsky Komsomolets două texte dedicate prostituatelor din capitală: Night Hunters și White Dance. Și după ceva timp, publicațiile cu adevărat „galbene” au început să zacă liber pe ghișeele ziarelor și vitrinele Soyuzpechat - Express Newspaper, Top Secret, Life, AIDS Info, Megapolis Express și multe altele.

Rață de ziar în presa galbenă

Ce imprimă presa galbenă?

Zi nouă (sau zi nouă) -

Din când în când rațe de ziar...

Presă galbenă

Tabloidul, vulgarul, de clasă joasă, lacom de mass-media ieftină senzațională se numește presa galbenă. Dar de ce acest tip de ziare și reviste se numesc presa galbenă? De ce nu albastru sau, de exemplu, verde?

Deci, de unde a venit expresia „presa galbenă”?

După cum știți, nimănui nu-i place „presa galbenă”, dar mulți o citesc. Dorința irezistibilă de a privi în gaura cheii vecinului - cel mai mare magnat american al ziarelor William Randolph Hearst, care are legătură directă cu apariția termenului „presă galbenă”, era foarte conștient de această proprietate a naturii umane. Totul a început cu faptul că în 1896 ziarul New York World, condus de J. Pulitzer, a publicat prima carte de benzi desenate din istorie, scrisă de graficianul Richard Felton Outcot. Eroul poveștilor picturale frivole, un copil sărac din mahalalele din New York, era îmbrăcat în pânză de pânză, pe care Outcot se gândise să o coloreze în galben pentru a înveseli paginile alb-negru plictisitoare. Locul s-a dovedit a fi incredibil de atrăgător: tirajul ziarului a crescut la un milion de exemplare. Invidiind succesul unui concurent, proprietarul ziarului New York Journal, William Randolph Hearst, l-a atras pe autorul de benzi desenate, împreună cu tipul său galben, la publicația sa, promițându-i desenatorului onorarii uriașe. Un Pulitzer rănit a fost forțat să găsească un înlocuitor pentru Outcot, iar un alt artist a început să producă povești despre săraci pentru lumea New York. Între cele două ziare a urmat o lungă dispută, fiecare dintre edituri încercând să apere dreptul de superioritate față de băiețelul în galben și față de publicarea de benzi desenate în general. Dar pata galbenă nu mai dădea liniste nimănui. Cu toate acestea, ambele publicații au tipărit benzi desenate cu un băiat în haină galbenă, concurând și în prezentarea promptă a tot felul de senzații. Un observator extern, jurnalistul Erwin Wardman de la New York Press, a numit ziarele rivale „presă galbenă” într-un articol.

Fenomenul „presei galbene”

Termenul de „presă galbenă” a apărut, după cum știți, în SUA, când cei mai mari monopoliști ai afacerilor ziarelor J. Pulitzer și W.R. Crâng. Această expresie a fost dată de banda desenată despre „Bebeluşul Galben”, procedurile legale în jurul cărora au apărut între „New York World” Pulitzer şi „New York Journal” al lui Hearst. În 1896, E. Wardman, editor al New York Press, a numit publicațiile concurente „galbene”. Astfel, termenul „presă galbenă” însemna inițial periodice care tipăriu benzi desenate cu un anumit erou. Mai târziu a căpătat un alt, mai mult înțeles adânc, păstrat până astăzi. Mulți cercetători urmăresc istoria presei „galbene” de la sfârșitul secolului al XIX-lea, uitând că au existat mai devreme ziare care au contribuit la formarea acestui tip de presă.

După 1830, odată cu creșterea urbanizării, jurnalismul a început să acorde atenție cerințelor imigranților și ale clasei muncitoare. A apărut „cent press” („penny-press”), predecesorul „galbenului”. Afacerea editorială a început să se contureze tot mai mult în imaginea și asemănarea unei întreprinderi comerciale. Formarea ziarelor „cent” a devenit un fenomen socio-cultural semnificativ asociat proceselor de apariție a culturii de masă. Primul proiecte de succes publicațiile The New York Sun, The New York Herald și The New York Tribune au devenit în concordanță cu tema „galben”. Temele sexuale, motivele morții, reflectarea scandalurilor, crimelor și violenței dominau deja paginile ziarelor „galbene”. Aceste noi tendințe au fost întruchipate pe deplin în publicațiile lor de J. Pulitzer (The New York World) și W. Hurst (The San Francisco Examiner, New York Journal etc.). Ziarele lor au obținut rapid o mare popularitate nu numai datorită raportării prompte a faptelor dramatice, ci și a practicii de a crea „povestiri de interes uman” - materiale de ziare care „... sunt mai mult orientate spre trezirea emoțiilor (compasiune, patos, umor, anxietate, curiozitate), decât pentru a acoperi evenimente adevărate. Pulitzer (și apoi Hurst) a introdus un tip special de raportare senzațională, a cărui metodă principală a fost de a muta accentul de la fapt în sine la prezentarea acestuia. Acest lucru a coincis cu dezvoltarea paradigmei ficțiunii mainstream, în special romanele de aventuri și polițiști, care au proclamat divertismentul drept principalul gen dominant.

Pentru a atrage atenția cititorilor din ziarele Pulitzer și Hearst, au apărut titluri mari care au indus în mod deliberat în eroare cititorul și ilustrații color. Pentru o înțelegere mai ușoară de către publicul de masă, publicațiile au folosit un număr mare de fotografii, diagrame și desene animate. Hurst le-a cerut angajaților săi să prezinte toate știrile într-un spirit senzațional. Când nu exista senzație, a fost pur și simplu inventat.

După imaginea și asemănarea jurnalismului „galben” american dezvoltat în Marea Britanie. Încă de la începutul apariției primului ziar de divertisment, Tit-Bits, în 1881, politica editorială a multor publicații s-a bazat pe orientarea gustului în masă. Ideologii presei engleze „galbene”, frații Harmsworth, au avut un succes deosebit în acest sens, începând activitatea în 1888 cu apariția revistelor „galbene”, iar apoi ziarele „Evening News”, „Daily Mail” și „Daily”. Oglindă". În procesul de vizualizare, britanicii au mers mai departe decât americanii. În ziarele enumerate au început să apară ilustrații, nu doar însoțind, dar înlocuind complet textul.

Mulți cercetători cred că America și Anglia sunt locul de naștere al presei „galbene”. Acest lucru nu este în întregime adevărat, deoarece procese similare de formare a jurnalismului de masă au avut loc în Rusia prerevoluționară. A doua jumătate a secolului al XIX-lea a devenit o perioadă favorabilă apariției unui nou tip de publicație, menită să nu înlocuiască tipul consacrat de ziar de calitate, ci să ocupe propria nișă în domeniul presa rusă. În materialele unor astfel de ziare „galbene” precum „pliantul Petersburg” (1864), „ziarul Petersburg” (1867), „frunza Moskovski” (1881) și „ziarul Kopeck” (1908) există pentru prima dată în practica rusă. încercări conștiente de a înfrumuseța realitatea pentru a atrage un public. Prezentarea liberă de către reporteri a faptelor reale a transformat reportajul într-o interpretare fictivă a evenimentului. Performanța de tipărire a numerelor a fost destul de primitivă. Cu toate acestea, din cauza prețului scăzut, a saturației mari de informații, a senzaționalismului, a prezenței ilustrațiilor, a formei inteligibile și a modalităților inovatoare captivante de prezentare a materialelor, a capacității de a se adapta la nevoile cititorului de masă, presa rusă „galbenă” a câștigat rapid popularitate. . Apariția unui nou tip de ziar a reprezentat un pas semnificativ în dezvoltarea conținutului și formei jurnalismului. Publicații precum Petersburg Leaflet și Moskovsky Leaflet nu s-au temut să experimenteze, prin urmare au adus un curent nou în domeniul tipografiei, au pus bazele legilor prin care media modernă trăiesc și au adus ziarul mai aproape de cititorul obișnuit. Cu toate acestea, venirea la putere a bolșevicilor în 1917 nu a permis presei „galbene” rusești să se dezvolte pe deplin.

Până la începutul celui de-al Doilea Război Mondial, dezvoltarea rapidă a presei „galbene” încetinise în aproape toate țările în care a existat. Motivul au fost schimbările care au avut loc în societate, în interior și politica externa state europene. Situația s-a schimbat în anii 1950 și 1960, când ideile revoluției sexuale s-au răspândit. Pe acest val, în 1953, începe o nouă rundă de dezvoltare a presei „galbene”. Apare revista Playboy (editor X. Hefner) - ediție populară complet devotat subiectului sexului. Cunoașterea studiilor despre comportamentul sexual uman de către sociologii C. Reich și A. Kinzie, precum și cu evoluțiile lui W. Hirst, l-au ajutat pe Hefner să creeze baza teoretica pentru o publicație în care subiectele intime sunt puse la același nivel cu discursurile unor mari personalități politice și publice. De atunci, atenția hipertrofiată la acoperirea subiectelor sexuale a devenit caracteristică majorității publicațiilor „galbene”.

O trăsătură caracteristică a presei „galbene” este specificul interacțiunii sale cu publicul. O presă de calitate se poziționează în raport cu cititorul său ca o publicație care încurajează contemplarea și înțelegerea proceselor esențiale care au loc în realitatea modernă. Presa de masă se ghidează după descrierea celor mai actuale probleme sociale și cotidiene, accesibile pentru înțelegerea publicului de masă. Presa „galbenă” se concentrează în primul rând pe cititor, căruia trebuie să i se ofere informații distractive fără a-l invita să contemple. Relația dintre destinatar și destinatar în presa „galbenă” este neparită: autorul nu se identifică cu cititorul, îi oferă acestuia un joc bazat pe propriile idei despre ceea ce are nevoie acest cititor. În același timp, nivelul ideii autorului despre public este scăzut. Se bazează aici nu pe încrederea intelectuală în public, ci pe disponibilitatea acestuia de a asimila orice text propus. O excursie în istoria formării presei „galbene” ca tip de publicație și studiul textelor acestui tip de presă au făcut posibilă identificarea celor mai caracteristice trăsături tipologice ale presei „galbene”.

1. Una dintre caracteristicile fenomenului luat în considerare este acoperirea șocantă a subiectelor tabu. Constă în respingerea inviolabilității oricărei sfere ale existenței umane, chiar și cele mai ascunse de discuții publice. Presa „galbenă” este interesată în special de trei tipuri de informații tabu.

În primul rând, este un interes pentru relațiile intime. Tipul de publicații studiat exploatează această temă într-un mod deosebit, absolutizând componenta senzațională și biologico-naturalistă, referindu-se uneori la acoperirea acestui strat tematic doar dintr-o latură - pornografică. Publicarea nudității și a atenției hipertrofiate la nivelul organelor genitale își propune să atragă atenția unui cititor nepretențios, dar, totuși, de masă. Miezul materialului ilustrativ din ziarele „galbene” din Rusia și Occidentul de astăzi sunt fie imagini ale modelelor de modă (pionierii folosirii unor astfel de imagini au fost revista americană „Playboy” și ziarul englez „The Sun”), sau fotografii ale cititorilor trimise la diverse concursuri „candide”. Chiar mai luminos această tehnică demonstrează o varietate de materiale textuale ale presei „galbene”, în care rolul relațiilor sexuale în cultură este exagerat, iar interesul privat este prezentat ca o tendință generală datorită legilor biologice ale existenței (a apărut un termen separat pentru această practică). - „exploatare”: din combinarea a două cuvinte „sex” - sex, gen și „exploatare” - exploatare). Presa „galbenă” ignoră postulatul principal al culturii în raport cu acoperirea temei relațiilor intime și anume existența unor motive suficient de întemeiate pentru a încălca tabuuri.

În al doilea rând, presa „galbenă” manifestă un interes excesiv pentru viața personală a persoanelor care se află în centrul atenției publice. O analiză mai detaliată a acestei zone este tipică pentru orice tip de imprimare. În presa de calitate, această tehnică este utilizată pe scară largă pentru a dezvălui caracterul eroului, material sau pentru investigații jurnalistice. Trebuie remarcat faptul că, dacă presa de calitate limitează adâncimea pătrunderii în viața privată prin limite etice, atunci „galbenul” încalcă cu îndrăzneală aceste limite. Într-un astfel de caz, există adesea un conflict între dreptul publicului la informare și dreptul individului la confidențialitate și securitate.

Am identificat două niveluri de interferență a presei „galbene” în viața privată: „soft” și „hard”. Exemple de interferență „soft” sunt relatările despre diferite evenimente oficiale și semi-oficiale din viața vedetelor (nunți, divorțuri, nașteri etc.). Numim această practică „soft”, deoarece informațiile despre astfel de evenimente nu sunt închise sau intime, deși adesea doar un cerc limitat de participanți știe despre ele. Tipul „dur” de interferență în viața privată este o pătrundere profundă în sfera relațiilor informale, intime, în sfera sănătății.

În al treilea rând, există un interes nesănătos pentru subiectul morții în presa „galbenă”, mai ales atunci când este asociată cu circumstanțe anormale sau de urgență. O mulțime de materiale senzaționale pe această temă sunt date publicațiilor „galbene” de sfera criminalității. În aceste materiale, există în mod clar dorința de a nu înțelege motivele pentru ceea ce s-a întâmplat, ci de a speria cititorul, deoarece Atentie speciala este dat la descrierea detaliilor naturalistice. Presa „galbenă” folosește metoda combinării incongruentelor. Într-un număr, pe aceleași pagini, converg materiale umoristice și criminale și, mai mult, într-un singur material - caracteristici tragice și comice. Prin urmare, o trăsătură distinctivă a aproape tuturor publicațiilor pe tema morții este o atitudine frivolă sau chiar cinică față de tragedie.

2. Senzaționalismul este o trăsătură la fel de importantă a presei „galbene”. Se manifestă într-un cadru preliminar al existenței unui eveniment ieșit din comun care perturbă echilibrul emoțional al cititorului în direcția emoțiilor atât pozitive, cât și negative. Căutarea senzațiilor și scandalurilor reale este o sarcină integrală a oricărui tip de presă, inclusiv a elitei. Acoperirea senzațiilor reale în presa „galbenă” nu este practic diferită de practica reflectării lor în presa de calitate. Diferența este doar în goluri. În primul rând, mass-media folosește mai des senzaționalismul și, de regulă, doar pentru a atrage atenția. În al doilea rând, specificul tipului de presă pe care îl studiem se manifestă în accentul pus pe impactul emoțional, și nu pe alt impact. Publicațiile „galbene” nu cheamă aproape niciodată cititorul la contemplație, ci întotdeauna la empatie. Particularitatea acestui tip de presă care se îndreaptă către informații senzaționale este că publicațiile „galbene” acoperă în principal senzații reale care provoacă (sau caută să provoace) publicului în mare măsură emoții anxioase și furioase și într-o măsură mult mai mică pozitive. În al treilea rând, senzaționalismul tabloidului este adesea denaturat. Mai devreme sau mai târziu, dorința mass-media de a scrie despre senzaționalism intră în conflict cu disponibilitatea limitată a „faptelor incitante” în realitate. În procesul de găsire a unei soluții la această problemă, presa „galbenă” a ajuns la practica de a se referi nu numai și nu atât la senzații reale, ci și la senzații false (reportaje despre fapte uluitoare care nu au avut loc în realitate), care au o bază de dezinformare, în mod ilegal un grad înalt subiectivitate, monomerism. De asemenea, este caracteristic să ne referim la cvasi-senzații (rapoarte ale senzațiilor primite în cursul unei anumite prelucrări a faptelor realității), trasaturi caracteristice care sunt subiectivitatea, „mono-dimensionalitatea”, o deplasare a accentului semantic către un detaliu secundar (detalii), inadecvarea semnificației evenimentului și a prezentării sale emoționale. Pe baza acestui fapt, putem concluziona că jurnalismul „galben” nu reflectă realitatea, ci reacționează la ea și chiar permite punerea în scenă. Senzațiile artificiale sunt un fel de analog jurnalistic al literaturii de masă. În presa „galbenă” nu există un echilibru al intereselor informaționale, există o părtinire către informația senzațională în detrimentul informațiilor serioase. Și de aici consecința paradoxală este lipsa de informații, pe de o parte, și redundanța acesteia, pe de altă parte. Insuficiența constă în a se referi la același tip de materiale și a ignora o gamă destul de largă de probleme economice, politice și de altă natură. Din această cauză, o persoană nu primește cunoștințe complete și complete. Datorită importanței mari și unicității atribuite senzațiilor, aproape toată atenția publicului se concentrează asupra lor, care nu rămâne asupra realului. evenimente importante. Redundanța este o referință sporită la subiecte similare, care pur și simplu aglomerează spațiul informațional, creează fluxuri suplimentare de zgomot informațional.

3. Următoarea trăsătură tipologică a presei „galbene” este eclectismul tematic. Spre deosebire de ziarele „galbene”, ziarele de înaltă calitate urmează o ierarhie a subiectelor, care determină ordinea în care sunt tratate, în funcție de valoarea informațională. Nu este permis să faceți informații pur distractive pe primele pagini. În presa „galbenă”, subiectele sunt distribuite în funcție de posibilitatea de a atrage atenția cititorului. Din această cauză, în astfel de publicații, fie înflorește jurnalismul informațional „zero” (care vizează doar atragerea și distracția), fie un amestec mozaic de o mare varietate de subiecte din diverse sfere ale existenței umane (un amestec de cu adevărat importante și evident redundante) . Unul dintre motivele eclectismului, în opinia noastră, este dorința excesivă a mass-mediei „galbene” de exclusivitate a materialelor.

Continutul presei de masa a fost afectat si de tendinta spre specializare. Dar această specializare a luat o formă specială. Poate fi descris ca „specializare în non-standard”. Nu există o zonă anume la care presa „galbenă” se referă în mod constant. Este interesată de cea mai largă gamă de evenimente diferite niveluri sub o singură condiție - informații nestandard. Am identificat două moduri de manifestare a eclectismului în mass-media „galbenă”:

a) Nivelarea. Sensul său este de a obține echivalența între evenimentele importante și cele nesemnificative. Dispersia fluxului de mesaje este de fapt doar vizibilă, selecția evenimentelor despre care decid să dea informații se face de un anumit structura sociala. De fapt, mass-media determină însăși „semnificația” faptelor.

b) Excesul. În acest mod de afișare a eclectismului tematic, are loc o ciocnire mai violentă între materialul serios și cel distractiv. Acest lucru duce la apariția unei situații speciale când materialele cu un nivel scăzut de semnificație socială înlocuiesc materialele informaționale importante în fundal și chiar în al treilea plan. Subiectele serioase reflectate în ziare precum „KP”, „Viața”, „Soarele” etc., scrise la un nivel destul de înalt, fac adesea loc celor de divertisment. Consumatorul de informații dezvoltă o astfel de imagine a realității în care este imposibil să se facă distincția între important și secundar, care devine una dintre cauzele disonanței cognitive.

4. Unul dintre elementele de bază ale sistemului de presă galbenă este prevalența componentei vizuale asupra textului. Vizualizarea este o tendință comună în toate mass-media din lume, dar în publicațiile de înaltă calitate, o serie ilustrativă completează organic materialele text. În presa „galbenă” are loc o extindere a elementelor de design „luminoase”: culori, ilustrații, titluri. Edițiile „galbene” au fost primele din istoria jurnalismului care au experimentat aceste aspecte și, mai ales, culoarea, care este concepută pentru a îndeplini două funcții: în primul rând, să semnaleze importanța materialelor specifice ziarelor destinate vânzării. problema și, în al doilea rând, să evidențieze vizual ziarul însuși.ziarul printre felul lor. Acesta este un punct foarte important, deoarece edițiile „galbene” sunt distribuite în principal prin rețea cu amănuntul. Pe lângă anteturile standard alb-negru (invers), există în principal cele galbene, portocalii, roșii și albastre. Printre culorile dungilor se numără substraturi portocalii, galbene și albastre. Această schemă de culori este tipică pentru aproape toate publicațiile pe care le-am revizuit. Utilizarea acestor culori speciale nu este întâmplătoare, deoarece, potrivit psihologilor, aceste tonuri sunt cele mai atractive din întregul spectru de culori. În ceea ce privește ilustrațiile, în edițiile „galbene” ele ocupă o poziție dominantă, deoarece fără ele este imposibil să se îndeplinească și sarcina principală - atragerea atenției publicului. Adesea, ilustrațiile din ziarele studiate ocupă până la jumătate de pagină sau mai mult. Această caracteristică demonstrează întruchiparea celor mai importante efecte psihologice ale oricărei comunicări de masă - emoționale și estetice. Dar particularitatea presei „galbene” este că componenta emoțională iese în prim-plan, adesea în detrimentul esteticii. Adică imaginile exclusive sau senzaționale ocupă suprafețe mari, chiar dacă calitatea este slabă. În prim-planul presei de masă se află „fotografie de presă”, cu alte cuvinte, o ilustrare de reportaj, strâns legată de un fapt concret, nedepășind nivelul unui eveniment privat, și deci excluzând o variantă de interpretare. Fotografia „galben” are o valoare aplicată, precum și a doua cea mai populară componentă vizuală - grafica de informații. Motivul principal pentru utilizarea activă a diagramelor, tabelelor, hărților constă în dorința presei „galbene” de a simplifica cât mai mult materialul. Ziarele „galbene” încearcă să înlocuiască textul cu grafică informațională pentru a face ziarul cât mai simplu și cât mai confortabil pentru consum. Și aici presa de masă evoluează către un material de ziar ideal de simplu și vizual - benzile desenate. Pentru majoritatea ziarelor „galbene”, prezentarea materialelor „de benzi desenate” a devenit deja familiară. Se manifestă prin combinarea a trei elemente - conținut informațional, accesibilitate și divertisment - caracteristici importante„infotainment”.

Presa „galbenă” a fost cea care a făcut complexele de antet ca element special de design la sfârșitul secolului al XIX-lea. De asemenea, ea a fost prima care a apelat la exploatarea unei astfel de caracteristici a complexelor de poziții în funcție de semnalul de semnificație materială. Titlurile informative sunt folosite cu egal succes în presa „galbenă” și în presa de calitate. Cu toate acestea, din cauza specificului ziarelor de masă, titlurile lor informative au anumite diferențe. Cel mai remarcabil este designul. În presa galbenă, titlurile au fost mult timp folosite ca o varietate de ilustrații cu drepturi depline. Titlurile presei „galbene” se echilibrează constant în pragul adevărului și minciunii. Dorința de atractivitate pentru cititor se realizează prin ignorarea caracterului adecvat al titlului componentei de text. Practica include titluri de dezinformare din următoarele subtipuri:

a) Titluri în afara textului. Ele nu sunt asociate cu un text specific al materialului, ci mai degrabă cu o situație extratextuală care este mai interesantă decât conținutul textului.

b) Titluri care reprezintă unul dintre rezumatele publicației. Spre deosebire de titlurile semnificative din presa de calitate, titlurile tabloide încearcă să nu ofere esența poveștii, ci doar să atragă atenția asupra unor detalii.

c) Titlul, care este o denaturare directă, jonglarea cu faptele cuprinse în text.

Nu puteți critica fără gândire dorința ziarelor „galbene” pentru un aspect dinamic și uneori agresiv, deoarece nu există nicio îndoială că orice ziar ar trebui să aibă o față grafică individuală. Cu toate acestea, în publicațiile de masă, această persoană se dovedește a fi individuală într-un singur caz și standardizată - cu consideratie generala tipul de presă studiat. Aproape toate ziarele „galbene” folosesc ilustrații mari, manipulări serioase de fotografii, infografice, titluri mari (de multe ori nu reflectă subiectele materialelor), texte mici și aceeași schemă de culori. Astfel, în lupta pentru individualitate, ziarele de masă se apropie de fapt din ce în ce mai mult, înclinând spre un model universal care este cel mai benefic în procesul de atragere a atenției cititorului, dar presa „galbenă” are mai multe șanse să se concentreze pe publicitatea publicității. text. În practica de zi cu zi, presa de masă caută să manipuleze nu opinia, ci dorința - dorința consumatorului de a cumpăra un ziar, de a se familiariza cu un anumit material.

Toate istorie XIX secolul este indisolubil legat de dezvoltarea relațiilor capitaliste (de piață). La o anumită etapă, aceste relații au pătruns în sfera media. În textul „galben”, caracteristicile produsului sunt din ce în ce mai clar vizibile. În presa „galbenă” există tendința de a compune texte menite să satisfacă nevoile modeste ale celui mai larg public posibil și, după cum știți, producătorul concentrează întotdeauna produsul pe vânzările în masă pentru a maximiza profiturile. Consecința acestui fapt este dorința de a vinde un text (sau un ziar ca colecție de texte) la prețul maxim, indiferent de valoarea reală. Calitatea conținutului textului dispare în fundal. „Ambalajul” produsului este pe primul loc - designul său vizual, care atrage atenția cititorului. Ziarele „galbene” sunt primele care folosesc culori, acompaniament ilustrativ, complexe mari de titluri. Unul dintre motivele apariției presei „galbene” poate fi numit extinderea în continuare a funcțiilor jurnalismului. Alături de funcția epistemologică, funcțiile axiologice, creative, creative, estetice, recreative și hedoniste încep să joace un rol din ce în ce mai important. Apariția ultimelor două este asociată în mare măsură cu începerea funcționării presei „galbene”. Funcția creativă este realizată prin furnizarea publicului cu materiale distractive și banale care permit cititorului să se relaxeze, să distragă atenția de la problemele personale și de la muncă. Funcția hedonistă se realizează prin îndeplinirea „ordinei” cititorului, prin conștientizarea individului de a fi implicat în procesul de comunicare. Aceste funcții sunt îndeplinite de orice fel de presă, însă, în domeniul jurnalismului „galben”, satisfacerea nevoilor recreative și hedoniste este un semn constitutiv de acest tip. Astfel, al treilea - principalul - motiv pentru apariția presei „galbene” se explică prin particularitățile evoluției conștiinței de masă în societatea industrială și post-industrială.

În funcție de prezența trăsăturilor de formare a tipului și a caracteristicilor care determină structura publicației, în matricea presei „galbene” se pot distinge anumite tipuri de publicații pe măsură ce calitatea analizei realității scade. Acest:

1. Ediții „intermediare”, care gravitează spre ziare de calitate, dar au câteva dintre principalele trăsături ale celor „galbene”.

2. Publicaţiile de bulevard, care conţin practic toate trăsăturile publicaţiilor „galbene”. Ele sunt mai banale ca conținut în comparație cu cele de înaltă calitate și mai „mercantile” decât „intermediare”.

3. De fapt „galben”. Ziare care au toate caracteristicile principale de formare a tipului menționate mai sus. Se disting printr-un patos pronunțat de hedonism, senzaționalism și vulgaritate de-a dreptul.

4. Publicații semi-pornografice și pornografice (se caracterizează prin păstrarea tuturor trăsăturilor existente ale modificărilor anterioare, dar cu o tendință spre acoperirea relațiilor sexuale deviante).

Ar putea fi util să citiți: