Lâna de Aur. Epoca de argint. Almanah literar internațional „Lână de aur” Almanah literar Lână de aur

„Lâna de aur”

Imediat după încetarea „Lumii artei”, din ianuarie 1905 la Moscova a început să apară „revista de artă și critică de artă” - „Iskusstvo”. Editorul-editor a fost un tânăr artist N. Ya. Tarovaty. Cu toate că revistă nouă a încercat cu sârguință să semene în exterior cu predecesorul său și să dezvolte principiile artistice stabilite în „Lumea artei”, nu a folosit sprijinul „seniorului” și a evocat în cea mai mare parte recenzii stricăcioase. Ideea de succesiune li s-a părut fondatorilor revistei închise prea îndrăzneț și arogant pentru tineretul artistic din Moscova, care încă nu se dovedise a fi ceva serios; Interesul predominant al noii reviste pentru arta populară și decorativă și aplicată, în impresioniștii și postimpresionistii francezi, încrederea în Asociația Artiștilor din Moscova nu a putut decât să trezească o atitudine geloasă și precaută în lumea artei. Și în mediul scris, „Arta” nu a avut suport de încredere. Departamentul literar (mai precis, critic și bibliografic) de Artă era, în comparație cu Balanța și Întrebările vieții publicate concomitent, foarte subțire. El a participat la organizarea revistei și la început secretarul acesteia a fost tânărul poet simbolist V. Hoffman, un student al lui Balmont și Bryusov, care s-a retras apoi din cercul Scorpionului și Balanței și a reușit să atragă la muncă doar câțiva scriitori începători. în Art. modernişti. Câteva articole, cronici și recenzii din primele numere ale revistei au fost semnate în principal de M.I. Pantyukhov (Mikh. Pan-v), M.I. Sizov (Mikh. S.), V.F. Hoffman, diverse pseudonime, desigur, ascunzând aceleași nume. în majoritatea cazurilor.

În vara anului 1905, S. A. Sokolov (pseudonim literar - Sergey Krechetov) s-a alăturat lucrării în redacția Iskusstva. În nr. 5/7 al revistei a fost anunțat că Sokolov a luat parte activ la editarea departamentului literar, la nr. 8 a fost deja numit împreună cu Tarovaty ca editor egal. Șeful editurii simboliste Grif, a doua ca importanță după Scorpion, editorul almanahurilor cu același nume, Sokolov a fost asociat cu toți cei mai importanți reprezentanți ai artei „noii” și ar putea oferi revistei lui Tarovaty o literatură destul de reprezentativă. departament. „M-am gândit să ajut arta și atrag un număr întreg de oameni acolo, începând cu Balmont”, a informat Sokolov pe V.F. Khodasevich la 11 mai 1905. angajați, printre care acum, apropo, se numără: Merezhkovsky, Balmont, Minsky, Gippius, Sologub, A. Blok și Bely.

Eforturile lui Sokolov au dat un rezultat cert: numărul 8 al revistei era deja prezentat sub numele lui Balmont, Bryusov, Blok. Cu toate acestea, activitățile revistei au încetat în acest moment din cauza motivului obișnuit de atunci de insolvență financiară. Cu toate acestea, publicarea „Iskusstvo” și unirea lui Tarovaty și Sokolov - respectiv conducătorii departamentelor sale artistice și literare - au devenit un fel de trambulină pentru activitățile noii publicații moderniste de la Moscova - revista „Lână de aur”. „Arta ca atare nu mai există, iar al 8-lea număr care a apărut este ultimul”, a raportat Tarovaty Konst. Erberg în octombrie 1905 - Dar din „Artă” a apărut o nouă revistă „Lână de aur”, care ar trebui să fie publicată lunar începând cu ianuarie 1906. Personal, cu câteva completări<…>la fel ca la Artă, dar am fost invitat să conduc departamentul de artă din ea. Sokolov a devenit șeful departamentului literar al revistei.

Nikolai Pavlovich Ryabushinsky (1876–1951), un reprezentant al unei familii mari de capitaliști milionari din Moscova, un filantrop generos, o figură remarcabilă și extravagantă în felul său, a dat bani pentru publicarea Lânei de aur. După cum își amintește MD Bakhrushin, „nu a fost implicat în afacerile companiei bancare de familie (sau, mai degrabă, nu i-a fost permis), a fost căsătorit de mai multe ori și și-a cheltuit doar banii și ai lui și soțiile sale... A construit Vila Neagră din Parcul Petrovsky din Moscova. Swan", unde a stabilit trucuri fantastice pentru tineretul de aur. Cu toate acestea, a fost o persoană foarte capabilă și chiar talentată.” Sincer devotat artei „noii”, Ryabushinsky a încercat forte propriiîn pictură și literatură (sub pseudonimul „N. Shinsky”), dar în aceste experimente nu a fost capabil să treacă dincolo de amatorism. Acest lucru este dovedit de picturile sale, reproduse în mod repetat în „Lână de aur”, și poezii, și cu o evidentă deosebită povestea „Mărturisire”, publicată sub „Lână de aur” într-o ediție separată în 1906 - o lucrare ultra-decadentă în spiritul lui Przybyszewski și D' Annunzio, scris din punctul de vedere al artistului, și cu zel epigonic tipic, dezvoltă temele individualismului și imoralității, creativității libere și pasiunii libere.

Încă de la început, Lâna de Aur a fost concepută ca o revistă apropiată de Balanța, în principiile sale literare și estetice. Dorința de a lua în considerare și de a adopta experiența editorială a lui Bryusov caracterizează primii pași ai lui Ryabushinsky și Sokolov pe calea organizării unei noi ediții. Bryusov, totuși, a tratat afacerea editorială a lui Ryabushinsky cu o anumită prudență, luând cu prudență o atitudine de așteptare, deși s-a alăturat de bunăvoie în rândurile celor mai apropiați colaboratori ai revistei. Această precauție a fost parțial dictată de faptul că S. Sokolov, liderul grupului de simboliști „Grifov”, era responsabil de afacerile literare ale „Lânei de Aur”, pe care Bryusov o considera un focar de epigonism și în relație cu pe care le-a cultivat „un fel de rivalitate şi un fel de antagonism”. Salutând „Lâna de aur” în general ca un simptom semnificativ al dezvoltării și răspândirii artei „noii”, Bryusov nu a putut, totuși, să nu sublinieze posibile vulnerabilități, și mai presus de toate, amenințarea naturii secundare notorii a acestei întreprinderi, organizată la scară mare și revendicări de anvergură. Astfel de temeri au fost exprimate chiar și în discursul lui Bryusov pregătit pentru cina de gală cu ocazia publicării primului număr al Lânei de aur (31 ianuarie 1906); liderul simbolismului a atras atenția în ea asupra nevoii urgente de căutări radical noi și îndrăzneală pentru dezvoltarea în continuare fructuoasă a școlii literare pe care o apăra:

„Acum treisprezece ani, în toamna anului 1893, am lucrat la publicarea unei cărți subțiri, minuscule, care purta titlul impotent și obscen „Simboliști ruși”. Am numit acest titlu neputincios pentru că este incolor, nu spune nimic în sine, se referă la altceva. Dar a fost și îndrăzneț, pentru că și-a prezentat deschis autorii drept apărători ai acelei mișcări în literatură, care la noi până atunci fusese supusă doar celor mai amare atacuri și batjocuri, cu excepția apărării sale foarte ambigue în paginile Sev. .<ерного>Herald”. A început o luptă, la început insesizabilă, apoi sesizată doar pentru a fi supus și la tot felul de atacuri. Și a durat 13 ani, crescând, cuprinzând zone din ce în ce mai vaste, atrăgând un număr din ce în ce mai important de susținători. Astăzi, în sfârșit, sunt prezent la lansarea navei Argo, proaspăt echipată, bogat decorată, luxoasă, pe care Jason o predă nouă, politicienilor atât de diferiți în convingerile lor.<еским>, filozofic<им>şi religioase<ым>, dar unite tocmai sub stindardul artei noi. Și văzând în fața mea această minune a artei de construcție, pânzele ei de aur, steagurile sale frumoase, îmi dau seama în sfârșit că lupta la care am avut onoarea să particip alături de tovarășii mei nu a fost zadarnică, nu a fost fără speranță. Dar, în timp ce mă îmbarc pe această navă, îmi pun întrebarea: unde ne va duce alimentatorul nostru? La ce lână de aur mergem. Dacă pentru cel pentru care am plecat acum 13 ani într-o barcă fragilă, atunci a fost deja smuls în Colhida de la balaurul rău, a devenit deja proprietate țară de origine. Este într-adevăr sarcina noului Argo doar să livreze fire de rău?<отого>rună și împarte-o între mâini. Este cu adevărat treaba noii ediții doar să disemineze ideile exprimate anterior de alții? O, atunci Argo-ul tău nu va fi înaripat<м>pe navă – dar în vrac<ным>criptă, marmură<ым>un sarcofag, care, ca și mormintele lui Pergamon, va fi admirat în muzee, dar în care noua poezie va fi magnific îngropată. Ridic paharul la<ы>asta nu a fost, ridic un pahar împotriva tuturor celor care vor să se odihnească, sărbătorind victoria, și pentru oricine își dorește o nouă luptă, în numele unor noi idealuri în artă, care așteaptă noi eșecuri și noi batjocuri.

Caracterizarea de către Bryusov a „Lânei de aur” ca un „miracol al artei de construcție” nu a fost doar un tribut adus stilului solemn și festiv. Ryabushinsky a făcut totul pentru a atrage cele mai bune forțe literare simboliste și aproape simboliste în revista sa, iar departamentul de artă al revistei a fost organizat la scară mare, construit pe exemplul Lumii Artei. În publicație au fost investite sume uriașe de bani. Designul s-a remarcat prin costul ridicat sfidător de execuție. Orientarea a fost acordată inițial celor mai zgomotoase, cele mai prestigioase nume de acest gen: primul număr s-a deschis cu un întreg album de reproduceri din operele lui M. Vrubel (numerele ulterioare au fost, respectiv, dedicate operei lui K. Somov, V. Borisov). -Musatov, L. Bakst), departamentul literar a fost reprezentat de numele lui D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, Andrei Bely, F. Sologub. Întregul text al revistei a fost tipărit în paralel în două limbi - rusă și franceză. Și, în același timp, de la bun început au existat temeri similare cu ale lui Bryusov și suspiciuni că „Lâna de Aur” – se pare – are mulți bani și puține idei.

Devenind cu prezumție editorul-editor al Lânei de aur, Ryabushinsky s-a plasat în curioasa poziție de „filistin în nobilime” printre reprezentanții rafinați ai „noii” arte. „... Părea că el dinadins apare până la caricatură ca un negustor-drag tipic din piesele lui Ostrovsky”, și-a amintit Benois Riabushinsky, remarcând, în același timp, că fondatorul revistei avea o dorință emoționantă de „a ieși târâind din statul care era determinat pentru el de clasă, mediu, educație și pătrunde într-o „zonă spirituală”, care i se părea incomparabil mai sublimă și mai strălucitoare.” Același Benois, la momentul publicării Lânei de aur, a concluzionat că Ryabushinsky era „un adevărat prost, deși „împodobit” cu brocart, aur și poate chiar flori”. D. V. Filosofov i-a făcut ecou: „Lână de aur este o revistă boieră, dar singura în care poți lucra”, se referea, în primul rând, la siguranța financiară a publicației, ceea ce a recunoscut cu ironică franchețe: „L-am avut pe N. Riabouchinsky. . Nu vorbesc despre impresie. Când finanțele se sparg, la Toison d’or este de mare importanță pentru proletarii inteligenți!” Încă nu foarte experimentat în afacerile literare de capital, L. Shestov a rămas sincer nedumerit după întâlnirea cu Ryabushinsky în redacția Lânei de Aur: „Mi-a spus că este atât editor, cât și editor. Dar când am încercat să vorbesc cu el despre literatură, s-a dovedit că nu are nicio legătură cu asta. Nu numai că nu a auzit nimic despre mine, dar în afară de Bryusov, Balmont și Merezhkovsky, nu cunoaște pe nimeni. Da, iar pe cei pe care îi cunoaște, îi cunoaște numai pe nume. Acesta este editorul! Cu toate acestea, editorul însuși era plin de încredere că a reușit să înființeze cu brio o afacere literară. „Un amestec de naivitate și lăudăroșie” a afirmat în Ryabushinsky E. Lancer, citând unele dintre asigurările sale: „Totul lucrează cu talent pentru mine”, „Revista mea va fi peste tot - în Japonia, în America și în Europa”.

Totul din jurnalul lui Riabușinski - începând deja cu titlul, ales sub influența deliberată a celebrului poem al lui Andrei Bely „Lâna de aur” și simbolismul figurativ al cercului „Argonauților” din Moscova - a fost concentrat pe mostre gatași susțineau cu insistență doar completitatea și completitudinea exprimării lor. Adoptând experiența din The World of Art and Scales, care au fost publicate la un nivel înalt de tipărire, într-un design rafinat și strict deliberat, Ryabushinsky a căutat să-și eclipseze și să-și suprime predecesorii cu lux excesiv, excesiv, pretenție, care amenința constant să se dezvolte în prost gust triumfător. Hotărârea de a respecta preceptele estetice ale simbolismului a dat naștere unui manifest editorial care a deschis primul număr al revistei; în ea, cu o naivitate dezarmantă, plină de sunet aproape parodic, se anunța că în „vârtejul nebun” viața modernă, în „huletul luptei” „e imposibil să trăim fără Frumusețe”, că „e nevoie să câștigăm pentru urmașii noștri creativitate liberă, strălucitoare, luminată de soare”, și s-au proclamat motto-urile programului:

« Arta este pentru totdeauna căci se bazează pe nepieritor, pe ceea ce nu poate fi respins.

Arta este una căci singura sa sursă este sufletul.

Arta este simbolică căci poartă în sine un simbol, o reflectare a Eternului în temporal.

Arta este gratuită căci este creată de un impuls creator liber” (1906, nr. 1, p. 4).

În spatele elocvenței și patosului manifestului, putem distinge clar amprenta personalității lui S. Sokolov (Krechetov), ​​​​care în primele luni ale activității Lânei de Aur a devenit ideologul și liderul său actual. El însuși a considerat Lâna de aur o publicație „foarte uimitoare în ceea ce privește amploarea și amploarea sarcinilor”, subliniind în orice mod posibil poziția sa de lider în ea, dar nu putea spune revistei decât un „lexic al adevărurilor comune” despre estetica simbolistă în refracția sa specific „decadentă”.

Într-o anumită măsură, banii lui Ryabushinsky au salvat situația. Datorită acestui factor important, „Lâna de Aur” a avut aspectul unui lunar solid, bine stabilit. În ceea ce privește volumul și nivelul departamentului literar, problemele Lânei de Aur nu au fost inferioare problemelor Balanței. K. Balmont, V. Bryusov, Andrey Bely, Vyach. Ivanov, F. Sologub, A. Blok, Z. Gippius, D. Merezhkovsky - de fapt, toți simboliștii „cu nume” care au publicat poezie, proză și articole în Lâna de Aur. Extrem de indicativ în această privință a fost primul număr „de debut” al revistei: conținea poezia lui Merezhkovsky „Octave vechi”, povestea lui Sologub „Chematorul fiarei”, fragmentul dramatic al lui Andrei Bely „Gura nopții”, poezii de Balmont, Bryusov, Blok, Bely; Același Balmont, Merezhkovsky, Blok au participat la departamentul critic. Scriitorii simboliști de rangul doi și scriitorii începători și-au găsit un adăpost sigur în „Lâna de aur”, deși, în general, au fost publicate într-o proporție mai mică decât „maeștrii”. Artiștii de frunte ai epocii, în cea mai mare parte „Lumea artei”, au participat la proiectare - câștigaseră deja faimă (L. Bakst, E. Lansere, K. Somov, A. Benois, S. Yaremich, M. Dobuzhinsky) și abia începeau să câștige recunoașterea publică (N Sapunov, P. Kuznetsov, N. Feofilaktov, V. Milioti și alții).

O impresie serioasă a făcut-o secțiile de cronică și critico-bibliografie. În sarcina lor, a existat o dorință vizibilă de a rezolva sarcini oarecum diferite decât cele stabilite de editorii Libra: în jurnalul lui Bryusov s-a acordat multă atenție noutăților literaturii străine și evenimentelor din viața culturală a Occidentului, în Lâna de aur accent principal a fost pus pe istoria literară și a artei rusești. Selecția și evaluarea materialului a fost efectuată din poziții estetice apropiate de Balanță. În special, jurnalul lui Ryabushinsky a adoptat pe deplin tonul Balanței în raport cu scriitorii realiști. În „Lâna de aur” au fost publicate recenzii denigratoare despre colecțiile „Cunoaștere”, despre poeziile lui Bunin (S. Solovyov - 1907. Nr. 1, p. 89), despre lucrările autorilor secundari ai școlii realiste. De remarcat, totuși, că, în comparație cu Balanța, Lâna de Aur a acordat puțină atenție luptei împotriva realismului și nu a încercat să reziste uniliniarismului polemic. Așadar, A. Kursinsky, numindu-l pe M. Gorki „un artist care s-a epuizat deja”, a apreciat în același timp foarte mult Savva lui L. Andreev (1906. nr. 10. P. 90–91) și V. Khodasevich, care a văzut în lucrările majoritare ale colecției a 7-a de „Cunoaștere” doar „o masă monotonă cenușie”, a concentrat toată atenția asupra „Copiii soarelui” a lui Gorki ca pe o dramă „cu adevărat remarcabilă” (1906. Nr. 1. P. 154-). 155). Principalul interes al „Lânei de Aur” s-a manifestat asupra fenomenelor de artă, legate direct sau indirect de modernism. N. Tarovaty a fost angajat în cronica artistică a Moscovei în revistă, DV Filosofov a pregătit recenziile „Viața artistică din Sankt Petersburg”, iar apoi (după plecarea lui Filosofov cu soții Merezhkovsky la 25 februarie 1906 în Franța) Konst . Erberg. „Cronica muzicală din Sankt Petersburg” a fost condusă din număr în număr de celebrul critic muzical V. Karatygin (semnând cu criptonimul VK), corespondența despre viața muzicală din Moscova a fost plasată de IA Sats, Alexander Struve, EK Medtner (Wolfing) , B Popov (Mizgir). Rapoarte despre evenimentele vieții teatrale de la Moscova au fost publicate de N. Petrovskaya și A. Kursinsky, la Sankt Petersburg - de O. Dymov. Au apărut sporadic recenzii de S. Makovsky, A. Rostislavov, A. Vorotnikov, corespondența pariziană de M. Voloshin, A. Benois, A. Shervashidze.

În general, nu existau diferențe fundamentale, programatice, față de Balanță în Lâna de Aur la începutul publicației. A apărut doar un alt jurnal, mai bogat, de o direcție și un subiect similar, bazându-se pe aceiași autori și dublând practic Scales, deturnând angajații din jurnalul lui Bryusov și împiedicându-l în cele din urmă să-și mențină fosta poziție de monopol. Temerile lui Bryusov că „Lâna de aur” ar deveni un „sarcofag de marmură” încununând valorile deja câștigate cu mult timp în urmă au primit o confirmare elocventă cu fiecare număr. Dorința de a restabili parțial prioritatea pionierilor artei „noii”, parțial de a dezvălui lipsa inițială de independență și slăbiciunea care se ascundeau în spatele măreției și prestigiului extern al jurnalului lui Ryabushinsky, articolul său „Legături. II. Lână de aur”, publicată la 27 martie 1906 în suplimentul literar al ziarului Slovo. Lâna de Aur era privită în ea ca o publicație axată pe ziua de ieri și care proclamă adevăruri elementare de care nu-i mai pasă nimănui: „Toată această „nouă” revistă îmi vorbește despre ceva vechi, el oferă cititorilor, obținut nu de el, ci de alții, cu mult înainte de a fi echipat pentru călătorie. „Ce este Lâna de Aur? întreabă Bryusov. - Sunt colecții interesante și publicate artistic, care nu dau nimic nou, dar permit unui grup de artiști să-și termine discursurile. Aceasta este o ediție frumoasă, executată cu dragoste, asemănătoare, însă, cu o plantă extraterestră, cu o orhidee frumoasă care se hrănește cu sucuri pe care nu le-a extras din pământ. Acesta este un palat luxos în care cei dintre foștii „decadenți” care s-au săturat de răzvrătirea tinereții lor și sunt gata să se odihnească pe lauri uscați, zgâiind sforile cu mâna obișnuită și fluturând pensula, se pot linişti.

Dacă Bryusov a învinuit „Lâna de Aur” în primul rând pentru lipsa de căutare și inițiativă independentă, atunci critica lui Z. Gippius a fost îndreptată într-o direcție ușor diferită: ea a expus jurnalul lui Riabușinski ca un fenomen anti-cultural. Conceptul de cultură în general a fost principala armă folosită de angajații Balanței în scopuri polemice, iar în cazul Lânei de Aur s-a dovedit a fi deosebit de convenabil. Ascunzându-se sub pseudonimul „Tovarășul german”, Gippius a plasat în „Balance” o notă „Lână de aur”, în care ridiculizează apariția primului număr al revistei lui Riabușinski („pompa” celei mai bogate nunți de la Moscova), ideologia lui. credo („decadență decăzută”) și manifest editorial („nu există niciun cititor al Lânei de aur care să nu fi auzit că există frumusețe, că există artă, că frumusețea este veșnică și și arta”), atinse caustic bilingvismul revistei („Evident, a venit vremea ca și francezii să învețe că fără frumos nu se poate trăi și că ea este veșnică”). Acuzațiile de prost gust și lipsă de cultură cuprinse în această recenzie au fost impregnate de aroganță față de fondatorii revistei și, spre deosebire de articolul lui Bryusov, au fost exprimate într-o formă foarte dură, chiar insultătoare. „Lâna de aur nu este de încredere, dar nu lipsită de speranță”, a conchis Gippius. - Numai că nu ar trebui să predea, ci să învețe frumusețea. Cultura-zeiță este incoruptibilă și dă drepturi de predare doar celor care au trecut cu adevărat prin școala ei lungă. „Frumusețea” nu poate fi scrisă ca o rochie din Paris. Iar luxul nu este încă frumusețe.

S. Sokolov (Krechetov) a făcut o respingere pe paginile Lânei de Aur. În nota Apologists of Culture (1906. Nr. 3, pp. 131-132), el, refuzând să argumenteze pe fond („Nu vom răspunde abuzului cu abuz”), a insistat din nou asupra semnificației de nezdruncinat a ideologiei și sloganuri estetice ale „Lânei de aur” și a revenit înapoi la „Tovarășul Herman” acuzații de lipsă de cultură. Sokolov a subliniat, de asemenea, motivul de bază al nemulțumirii „viesoviților”: „... nota de monopol jignit sună prea clar în cuvintele lor”.

„Scale” nu a iertat această performanță. A urmat o altă însemnare „Tovarășul Herman” – „Lână de aur”; de data aceasta autorul său a fost Bryusov. Obiectul direct al criticii ironice în acest caz s-a dovedit a fi stilul pompos și patetic al răspunsului lui S. Krechetov, care este mai ales ridicol pentru că este chemat să apere adevăruri incontestabile: o noutate arzătoare pentru persoanele care informează important Europa că arta este eternă. .

Cu aceasta, polemicile tipărite directe dintre Balanță și Lâna de Aur s-au stins temporar. Luând o poziție de nobilime ofensată, Sokolov a compus doar un memoriu pentru „Balanta”, care nu a fost publicat:

„În nr. 5 din cântare a apărut din nou un articol sub titlul „Lână de aur” semnat „Tovarășul Herman”. În ea, revista recurge din nou la metoda indecentă a polemicii literare - abuzul deschis și nepoliticos. Pe lângă faptul că ne reproșează că suntem „necivilizați”, noul truc al „Balance” este un vârf de lance sinucigaș.

De data aceasta articolul T<оварища>G<ермана>nu are nimic de-a face cu<олотому>R<уну>„ca o revistă. Aceste strigăte de mândrie iritată măruntă îmi sunt îndreptate personal.

Îi anunț pe „Balanta” că, nedorind să analizez în detaliu motivele strict personale și de bază ultimul articol, de acum înainte voi considera că este sub demnitatea mea nu doar să obiectez la ceva în esență (acest lucru este foarte de dorit pentru „Balanta”!) La lucrările de măști pseudonim și care își servesc rău scopului din „Balanta”, ci și să le înțeleg în oricum.

O mustrare amară, în care simțul decenței și al proporției se pierde, este un semn de neputință vădit conștientă, iar cel care își ascunde fața în același timp dă dovadă de precauție apropiată de calitatea al cărei nume este lașitate.

Într-adevăr, este dificil să negi ponderea părtinirii Balanței, iar Bryusov, în primul rând, în raport cu Sokolov, concurentul de multă vreme al Scorpionului. Cu toate acestea, în ambele răspunsuri la „Balanta” - atât în ​​edițiile publicate, cât și în cele trimise ale revistei - se atrage atenția asupra insensibilității față de însăși esența discursurilor critice ale lui Bryusov și Gippius, disponibilitatea de a explica exclusiv toate argumentele conceptuale. de considerente personale exterioare, chiar josnice. Sokolov a fost în mod clar incapabil să înțeleagă orientarea literară, ideologică și estetică a criticii „greutate” și, prin urmare, nu a putut să o asculte și să depună eforturi pentru a scăpa de stereotipul sub forma revistei pe care o conducea. „Lâna de aur, mi se pare, este fără speranță”, a rezumat Bryusov în aprilie 1906 într-o scrisoare către Merezhkovsky. - Nici un invitat genial nu va salva teatrul fără un regizor, fără trupa proprie, fără o persoană care să știe să evalueze piesele. Dar este jignitor, jignitor la nesfârșit faptul că banii mari, chiar enormi (un an va costa peste 100.000 de ruble), care ar permite existența unei publicații absolut excepționale și să-și exercite influența, rezultă într-o revistă de artă atât de mediocru, banală. „” . Aproape în aceiași termeni, reproșurile aduse „Lânei de aur” au fost exprimate în nota anonimă „greută” „Întrebări” scrisă de Bryusov. Bryusov vede confirmarea faptului că jurnalul lui Ryabushinsky nu este un organ al artiștilor similari, ci „un loc de depozitare pentru poezii, articole și desene”, că nu există „lideri literari și educați artistic” în el, Bryusov le vede atât în ​​ideologia învechită. programul Lânei de Aur, și în aspectul incolor al departamentului de cronică-bibliografie, și în calitatea slabă a reproducerii picturilor și în caracterul artizanal al traducerilor franceze, reprezentând scriitori ruși „lipiți de orice individualitate de stil, un fel. de mulțime impersonală, scris invariabil corect și invariabil plictisitor.”

În interiorul Lânei de Aur, totuși, se preparau și propriile lor conflicte. Sokolov și Ryabushinsky s-au ciocnit în intenția lor de a juca un rol principal în jurnal. Sokolov s-a plâns de mai multe ori de necazurile, mofturile și obiceiurile dictatoriale ale lui Riabușinski, de încercările lui neputincioase de a-și duce la îndeplinire propriile idei literare. Propunerile lui Sokolov de a simplifica desfășurarea afacerilor (în special, dorința lui de a atribui sarcini de secretariat lui V. Khodasevich) au fost întâmpinate cu ostilitate de către proprietarul revistei. S-a ajuns la o pauză scandaloasă, căreia Sokolov a încercat să-i dea maximă publicitate, expunându-l pe Ryabushinsky drept „capitalist impudent” și „persoană semi-alfabetizată”. "absolut ignorant în materie de literatură”. La 4 iulie 1906, i-a trimis lui Ryabushinsky o declarație lungă prin care îi anunța plecarea din Lâna de Aur; în esență, a fost o scrisoare deschisă, deoarece Sokolov a trimis copii ale ei multor scriitori. „„Fleece” poate avea dreptul la o existență ulterioară numai cu condiția”, i-a scris Sokolov lui Riabușinski, „ca, invitând o persoană cu suficientă experiență literară ca adjunct al meu, să îi oferi nelimitat puteri, iar tu însuți vei deveni doar un student și, în plus, pentru o lungă perioadă de timp.

Decalajul dintre Sokolov și Ryabushinsky a produs efectul unei „bombe” în mediul simbolist, în cuvintele secretarului Balanței, M. F. Likiardopulo. Sokolov a contat chiar pe faptul că angajați eminenti vor părăsi Lâna de Aur după el; acest lucru nu s-a întâmplat, dar reputația revistei a fost grav afectată. Ryabushinsky a anunțat că de acum înainte intenționează să editeze personal departamentul literar, dar, în realitate, nu a putut să facă fără ajutor din exterior și, în primul rând, a apelat la Bryusov pentru ea, chiar a doua zi după pauza cu Sokolov: „... Vă scriu, cerându-vă cu amabilitate sfatul și părerea dvs. Literatură acum mă voi conduce. Direcția nedezvăluită din jurnal chiar mă chinuie<…>Nu uita de Lâna de Aur<…>Răspunde și dă-mi, te rog, ceva din lucrurile tale. Din nou, despre „direcția nedezvăluită” a „Lânei de aur” a fost o recunoaștere indirectă a corectitudinii criticii lui Bryusov; liderul Balanței a avut ocazia să preia controlul asupra unui alt jurnal și nu a omis să profite de el, mai ales că a privit cu satisfacție pierderea rolului principal al lui Sokolov. „În Suedia, am aflat că S. A. Sokolov a părăsit Lâna de Aur”, a scris Bryusov în jurnalul său, „și asta mi-a dat speranța de a intra mai aproape în acest jurnal. Din toamnă, am început să vizitez des redacția și să „ajut cu sfaturi”.

În ceea ce privește astfel de „sfaturi”, merită să luați în considerare atragerea munca activăîn departamentul literar al „Lânei de aur” A. A. Kursinsky - un poet minor și prozator din cercul simboliștilor timpurii, un prieten al lui Bryusov din tinerețe. „Bătrânul tovarăș Bryusov l-a ajutat pe Kursinsky să obțină un loc de muncă ca redactor la Lâna de Aur”, își amintește B. Sadovskoy. Kursinsky fusese membru al revistei chiar și sub Sokolov, iar după plecarea sa a devenit responsabil pentru menținerea departamentului literar. Sokolov a informat după pauză cu Ryabushinsky că „de fapt, în unele părți, a dobândit influența lui Kursinsky, dar el nu are nici drepturi, nici puteri și, în general, este sub Ryab<ушинском>aproape fără voce”, „pe<ении>„jumătate de doamnă”. Odată cu creșterea influenței lui Bryusov, rolul lui Kursinsky a crescut în consecință. La 8 octombrie 1906, Bryusov a declarat cu satisfacție într-o scrisoare către Z. N. Gippius: „Prietenul nostru comun A. A. Kursinsky ocupă o poziție din ce în ce mai decisivă în Rune...”.

În ceea ce privește abilitățile și talentele editoriale, Kursinsky ar fi cu greu; mai capabil decât Sokolov. Un scriitor cu un talent mai mult decât modest și dependent, bazându-se pe modele „decadente” în stil și problematică, Kursinsky însuși nu putea avea o influență dătătoare de viață asupra Lânei de Aur și în in termeni generali a rămas destul de asemănător cu fostul şef al secţiei literare. Cu toate acestea, prin el, Bryusov și-a deschis perspectiva de a influența Lâna de Aur, fără a-și lua pe umerii săi toate greutățile procesului editorial și de publicare. Kursinsky s-a dovedit a fi un intermediar convenabil între Lâna de Aur și Balanță. La sfârșitul anului 1906, S. Sokolov a remarcat că aceste două reviste sunt „acum în cea mai strânsă prietenie”, iar Bryusov a precizat ulterior natura acestei „prietenie”: „Am participat de bună voie la diferite întâlniri editoriale și am participat de mai multe ori la editoriale. munca, până la citirea manuscriselor și scrierea anunțurilor.

Cu toate acestea, această unire nu a dat independență și noutate Lânei de Aur. Pentru o scurtă perioadă de timp - câteva luni la sfârșitul anului 1906 - începutul anului 1907 - jurnalul lui Ryabushinsky a devenit de fapt un satelit, o ramură a lui „Vesov”. În ea au continuat să apară lucrări notabile și chiar remarcabile - „Sărare” de A. Remizov (1906. Nr. 7/9, 10), „Eleazar” de L. Andreev și „Povestea lui Eleusippe” de M. Kuzmin (1906). . Nr. 11/12) , „Darul albinelor înțelepte” de F. Sologub (1907, nr. 2, 3), „Regele în piață” de A. Blok (1907. Nr. 4), poezii de Bryusov, Andrei Bely, M. Voloshin, Vyach. Ivanov, articolele lui Bely și Blok etc. Dar, ca și înainte, Lâna de Aur la scară mare - și uneori chiar cu strălucire - a propagat și a încununat ceea ce s-a realizat și nu a deschis ceva nou și, în acest sens, Reproșurile lui Bryusov au rămas efective chiar și în acea perioadă când el însuși era implicat în tăierile forestiere. Mai mult decât atât, „gestionarea unui singur om” temporară a lui Bryusov nu a fost nicidecum ultimul motiv pentru care jurnalul lui Riabușinski, contribuind activ la stabilirea simbolismului și la răspândirea principiilor ideologice și estetice ale artei „noii”, nu a fost în stare să creeze o nouă , independentă în raport cu laboratorul de creație „Scalare” care unește forțele literare.

Inițiativele Lână de Aur s-au desfășurat doar în direcția în care o finanțare generoasă le-ar putea sprijini și au avut adesea un caracter publicitar, propagandistic. S-a hotărât completarea paradei numelor literare majore cu o galerie de portrete pictate din ordinul Lânei de Aur de către cei mai buni artiști; așa s-au născut portrete celebre - Bryusov de M. Vrubel (1906. Nr. 7/9), Andrei Bely de L. Bakst (1907. Nr. 1), Vyach. Ivanov de K. Somov (1907. Nr. 3), A. Remizov (1907. Nr. 7/9) și F. Sologub (1907. Nr. 11/12) de B. Kustodiev, A. Blok de K. Somov (1908. Nr. 1). Ca în compensare pentru programul revistei, s-a decis să se organizeze concursuri Lână de Aur pe o anumită temă. Prima competiție a fost anunțată pe tema „Diavolul” în literatură și arte plastice, pentru desfășurarea sa în decembrie 1906 a fost adunat un juriu reprezentativ (pentru departamentul literar A. Blok, V. Bryusov, Vyach. Ivanov, A. Kursinsky, N. Ryabushinsky ); lucrările premiate în concurs au fost publicate în primul număr al Lânei de aur pentru 1907. Bryusov a rezumat rezultatul ironic al competiției: „S-a dovedit că nici autorii, nici judecătorii lor (inclusiv eu) nu au nicio idee despre diavol. .” A doua dintre competițiile anunțate (pe tema „Viața și arta viitorului”) nu a avut loc deloc. Urmând exemplul Balanței, care a fost publicată sub editura simbolistă Scorpio, Ryabushinsky a încercat și el să înființeze editarea de carte sub Lâna de Aur, dar această întreprindere nu a atins o scară solidă: doar câteva cărți au fost publicate în Lâna de Aur.

Lucrarea departamentului de artă a „Lânei de aur” a fost realizată cu o mai mare originalitate. Capul său N. Ya. Tarovaty a murit la 6 octombrie 1906 și a fost înlocuit de artistul Vasily Milioti. Sub conducerea lui Milioti, Lâna de Aur a finalizat deja decisiv reorientarea de la maeștrii Lumii Artei la ultimele tendințe artistice. Cu sprijinul lui Ryabushinsky, a fost organizată expoziția Trandafirul albastru, recenzia ei cu multe reproduceri a apărut în Lâna de aur (1907. Nr. 5). Artiștii „Trandafirului albastru” (P. Kuznetsov, N. Milioti, N. Sapunov, S. Sudeikin, M. Saryan, A. Arapov, N. Krymov și alții) au alcătuit apoi activele expozițiilor „ Lână de Aur” în 1908 și 1909. , din număr în număr a participat la proiectarea revistei. „Lâna de aur” are și meritul de a familiariza publicul rus cu cele mai recente aspirații ale picturii franceze: 94 de tablouri din lucrările artiștilor francezi au fost plasate la nr. 7/9 pentru 1908, un număr semnificativ de reproduceri - în nr. 2/3 pentru 1909, separate numerele revistei au fost dedicate special sculpturii lui P. Gauguin (1909. Nr. 1) și picturii lui A. Matisse (1909. Nr. 6). Toate aceste publicații au fost însoțite de articole care interpretează munca maeștrilor selectați și natura căutării de noi școli de artă.

Deja la începutul anului 1907 a fost dezvăluită fragilitatea alianței dintre grupul Bryusov și Lâna de Aur. Cooperarea lui Ryabushinsky cu Kursinsky s-a dezvoltat în aceeași direcție ca mai devreme cu Sokolov. La mijlocul lunii martie 1907, Kursinsky s-a plâns lui S.A. Polyakov de „o relație foarte ciudată și greu motivată” cu Ryabushinsky, despre comportamentul insultător al proprietarului revistei. Nu dorind, potrivit lui Bryusov, să fie „un interpret supus<…>capricii absurde”, Kursinsky a adus conflictul în presă, anunțând ruptura cu „Lâna de Aur”, și a cerut de la redacția „Balanta” un tribunal de arbitraj între el și Riabușinski. În mod oficial, Ryabushinsky a fost forțat să-și ceară scuze, dar apoi, cu o sinceritate și un cinism jignitor, a vorbit atât despre tutela lui Kursinsky, cât și a Balanței: „Nu pot eu refuza a lui bucătar, fără ca Balanța să intervină în această chestiune?" - și: „Sunt destul de convins că scriitorii sunt la fel ca prostituate: se dăruiesc celui care plătește, iar dacă plătești mai mult, îți permit să faci ce vrei cu ei”. Andrei Bely (caruia i s-a propus sa editeze catedra literara a Lânei de Aur dupa Kursinsky) relateaza despre ce s-a intamplat in continuare: „... I-am scris lui Riabushinsky cu o provocare: ii este suficienta onoare sa subventioneze revista; el, un tiran și mediocritate, nu ar trebui să participe la revistă; consecință – calea mea de ieșire<…>". „Boris Nikolaevici a părăsit „oficial” Lâna de Aur”, scria Bryusov Z. N. Gippius la mijlocul lui aprilie 1907. „După o „poveste” destul de proastă cu Kursinsky, aș face de bunăvoie același lucru<…>Dar mi se pare că este rușinos să refuzi când s-a decis deja desființarea catedrei literare. Eroismul este prea ieftin, vor spune ei.

Zvonurile despre încetarea catedrei literare din „Lâna de aur” în primăvara anului 1907 erau destul de persistente. De fapt, a avut loc doar o oarecare reorganizare internă a revistei; s-a hotărât abandonarea voluminului departament critic și bibliografic, care necesita o muncă organizatorică și editorială metodică și laborioasă; „În locul departamentului bibliografic, care a fost desființat de la nr. 3, editorii Lânei de aur, din nr. următor, introduc recenzii critice care dau o evaluare sistematică a fenomenelor literare. Editorii au obținut acordul angajatului lor A. Blok pentru a efectua aceste analize.<…>„(„De la redactori” // 1907. Nr. 4. P. 74). Odată cu acest raport, a fost plasată declarația lui Blok, conturând un program tematic pentru viitoare „recenzii critice ale literaturii actuale”.

Reforma planificată a fost cu siguranță o consecință a faptului că secretarul său Heinrich Edmundovich Tasteven, un „francez din Moscova”, filolog de educație și autor de articole despre probleme filosofice și estetice, s-a alăturat conducerii directe a Lânei de Aur. În primele luni de apariție a revistei, îndatoririle lui Tastevin au fost în principal să furnizeze traduceri în limba franceză a materialului în proză. În 1907, puterile sale reale depășesc munca de secretariat, iar activitatea editorială este concentrată în esență în mâinile lui Tasteven. G. I. Chulkov, care îl cunoștea bine pe Tasteven anii de scoala, l-a caracterizat: „Amator în sensul bun al cuvântului, Tasteven a răspuns cu o sensibilitate extraordinară la toate fenomenele culturale ale timpului nostru: îl cunoștea bine pe Kant și filozofia germană în general, iar asta i-a permis să navigheze liber în toate cele mai recente curente ideologice; ar putea fi, de asemenea, un judecător competent în domeniul artelor plastice și a dedicat mult timp organizării de expoziții cu „Lâna de Aur”<…>". Influența lui Tasteven explică în mare măsură schimbările de poziție ideologică și estetică a Lânei de Aur, care au fost marcate clar până la jumătatea anului 1907: „Revista, până atunci eclectică, capătă o anumită față. Pe paginile sale apar o serie de articole semnificative pe probleme de estetică generală și teoria simbolismului, precum și o polemică decisivă și fermă împotriva decadenței.<…>» .

Patosul „anti-decadent” s-a manifestat deja în primul articol major al lui Tasteven, care a apărut în „Lâna de aur” – „studiu filozofic” „Nichsche și criza modernă”. Acesta a subliniat inutilitatea „individualismului abstract modern”, care „a transformat simbolul dintr-o forță vie, din focalizarea energiilor noastre mentale, într-o mumie moartă, un semn hieratic gravitând asupra vieții”, și a afirmat nevoia de a depăși individualismul. , pentru a stabili o legătură „între „Eu” și „spațiu”, marele element al vieții” (1907, nr. 7/9, p. 115). Ideea „depășirii individualismului” a fost pentru Tasteven, potrivit lui G. Chulkov, „nu doar o formulă literară, ci și o chestiune de viață”, el a căutat să găsească aspirații unite în interior pentru a o traduce în realitate în cele mai diferite. fenomene culturale ale vremurilor noastre și a căutat să schimbe în direcția corespunzătoare fostul curs „decadent”-individualist al „Lânului de Aur”. Este firesc, în același timp, ca în noile lor înclinații ideologice, editorii Lânei de Aur - în persoana lui Tasteven în primul rând - să se apropie de „anarhismul mistic” - o teorie filozofică și estetică propusă în 1906 de Chulkov și susținută. de Vyach. Ivanov, care a pus în prim plan efortul pentru „catolicitate” și depășirea celui dintâi, simbolismul individualist. După ce a primit o rezonanță în primul rând în cercul simboliștilor din Sankt Petersburg, „anarhismul mistic” a fost aspru criticat de „Balante”, care au apărat preceptele simbolismului „clasic”.

Este caracteristic că mai devreme în critica sa asupra activităților „Lânei de aur” Bryusov a cerut noi căutări tocmai pe căi antiindividualiste. Totuși, calea revizuirii „mistico-anarhiste” a simbolismului și direcția „depășirii individualismului” asociată acestuia, pe care l-a ales Lână de Aur, au fost considerate inacceptabile de „vesoviți”. Această respingere nu a întârziat să afecteze polemica tipărită reînnoită dintre cele două reviste, în urma căreia demarcarea lor ideologică și tactică a fost de fapt sancționată.

Primele atacuri polemice au fost reluate de „Scale” imediat după încetarea activității editoriale a lui Kursinsky. În două note publicate în numărul din martie 1907, Bryusov a subliniat neglijența editorială și natura nepretențioasă a Lânei de aur și chiar un exemplu irefutat de plagiat, menționând că jurnalul lui Ryabushinsky „se transformă din nou într-un fel de hambar pentru materiale aleatorii. " Ca răspuns, numărul din aprilie al revistei Lâna de aur (care a apărut cu întârziere la începutul verii) a fost urmat de un articol intitulat „ Cauzele unei metamorfoze literare ”, în care tacticile erau deja folosite nu de apărare, ci de atac. Autorul său a fost ascuns în spatele semnăturii „Empiric”, dar în argumentele critice citate, scrierea de mână a lui Tasteven, care până atunci ocupase o poziție de conducere în jurnal, era pe deplin recunoscută. Articolul spunea că „fizionomia ideologică a Balanței a devenit foarte plictisitoare”, că jurnalul și-a pierdut fostul caracter militant și devine un organ conservator, „înființat în fortăreața individualismului estetic”, că „acum, când vine momentul pentru a da o sinteză organică a elementelor unei noi perspective asupra lumii, este imposibil să se angajeze într-o rezumare nesfârșită” (1907, nr. 4, pp. 79–80). Argumentele cu care „Cântarul” condamnase anterior „Lâna de Aur” erau acum îndreptate către propria lor adresă. Bryusov, într-un răspuns la Lâna de aur, a respins acuzațiile conform cărora Balanța se presupune că „se hrănește cu altceva”, ca fiind în mod evident false.

Atacurile au continuat în următorul articol al lui Empiric, „Despre critica culturală”, în care respingerea de către Balanță a ultimelor tendințe ideologice și literare a fost privită ca „satisfacție de sine monstruoasă, îngustime ideologică, spirit de greutate și dorință de a-și întări pozițiile. „ (1907, nr. 5, p. 75). În cele din urmă, o schimbare a orientărilor ideologice ale „Lânului de aur” a fost anunțată într-o sesizare specială „De la redactor” (1907. Nr. 6. P. 68). În urma recunoașterii faptului că „‘decadentismul’, care era o viziune integrală și artistică completă asupra lumii, a fost deja experimentat de conștiința modernă”, a fost anunțată o nouă direcție în activitatea revistei: petreceri, - revizuirea teoretică și probleme practice viziunea estetică asupra lumii, pe de altă parte, este posibilă analiză obiectivă arta ultimilor ani si fenomene noi in pictura si literatura pentru a afla perspectivele de viitor. sens special Redactorii iau în considerare problemele elementului național în artă și „noul realism”. S-a raportat și despre schimbarea planificată a personalului, cauzată de „implicarea treptată a unui număr de scriitori asociate cu noi căutări tinere în artă”.

S-ar părea că „Lâna de Aur” a ascultat în cele din urmă sfatul constant al „Balantei” de a se autodetermina în raport cu alte asociații simboliste. Cu toate acestea, conform programului planificat, o astfel de autodeterminare s-a dovedit a fi în mod categoric „anti-occidentală”, incluzând toate punctele specifice: „Balanta” a unit în cea mai mare parte luminarii simbolismului - „Lâna de Aur” a decis să se bazeze pe forțe tinere, „Balanta” a apărat simbolismul „clasic”, „autonom” - „Lâna de Aur” și-a anunțat înclinația către „noul realism” și spre tendințele „sintetice” în general; în sfârșit, atenția acordată „elementului național” în artă a fost în mare măsură un contraargument la europenismul, cosmopolitismul Balanței, care era chiar amenințată de reputația revistei franco-ruse. Dar principalul punct „anti-occidental” al noului program al „Lânei de Aur” a fost, desigur, solidaritatea cu ideile de reînnoire a simbolismului pe o bază „mistico-anarhistă”. Într-o remarcă polemică batjocoritoare la anunțul lui program nou revista - „Ne-am adunat. O nouă lovitură de stat în Lâna de Aur” - Z. Gippius („Tovarășul Herman”) a observat în spatele acestei instalații încă o dovadă elocventă a accesibilității Lânei de Aur „pentru tot felul de ignoranță”. „... Totuși, nu pot decât să mă bucur”, conchide Gippius, „că reproșurile Lânei de Aur sunt drepte, că sfatul empiricist este zadarnic și că Cântarul încă aderă la direcția sa culturală generală calmă: nu observați o părtinire față de catolicitate”.

Din cartea „Din anumite motive trebuie să spun despre asta...”: Selectat autor Gerschelman Karl Karlovich

„Nu degeaba a luat foc aurul...” Nu degeaba a luat foc aurul, Aurul pe care noi îl numim viață: Acești pini, împrospătați de zori, Acesta este un nor cu margine roz. Aceste găleți la fântână, cu o stropire ușoară, Vărsând apă cu o stropire moale, Bubuitul unui tramvai în spatele următorului

Din cartea Simboliștii ruși: studii și cercetări autor Lavrov Alexandru Vasilievici

„Lâna de aur” Imediat după încetarea „Lumii artei”, din ianuarie 1905 la Moscova a început să apară „revista de artă și critică de artă” - „Iskusstvo”. Editorul-editor a fost un tânăr artist N. Ya. Tarovaty. Deși noua revistă a încercat cu sârguință

Din cartea Cititor universal. clasa a 3-a autor Echipa de autori

Toamna a promis cuvântul de aur: „O voi face de aur”. Iar Winter a spus: „Cum vreau”. Și primăvara a spus: „Păi, bine, iarnă”. Și a venit primăvara. Peste tot este o mizerie. Soarele este auriu. Buttercup este auriu. Râul este argintiu și obraznic de apă. Născut în sălbăticie, a inundat pajiștile, a inundat câmpul, a șters malurile. Acolo,

În am vorbit despre „reviste groase” literare și jurnalistice ale secolului al XIX-lea prezentate la expoziția de la noi. Și postarea de astăzi ne vom dedica unui fenomen atât de interesant precum revistele despre arta de la începutul secolului al XX-lea, care sunt stocate și în colecțiile bibliotecii. Krupskaya.


Începutul secolului al XX-lea este de obicei numit Epoca de argint a culturii ruse. Locuitorii întregii țări vaste, inclusiv provincia Orenburg, au aflat despre noutățile poeziei și prozei, picturii și graficii, muzicii și teatrului din numeroase reviste. Adesea, revistele aveau nu doar o orientare tematică (muzicală, poetică, teatrală), ci și o orientare stilistică, reprezentând una dintre numeroasele domenii ale artei din acei ani, fie ea simbolism, acmeism sau futurism. Așadar, cititorii de atunci au avut ocazia să aleagă o ediție pe placul lor, sau să citească mai multe deodată, pentru a-și crea o imagine completă a vieții culturale.

Revista „Golden Fleece” atrage atenția prin coperta sa artistică, care își trădează apartenența la direcția simbolistă. Lâna de Aur a publicat lucrările lui K. Balmont, F. Sologub, L. Andreev, M. Voloshin și mulți alți poeți, care aparțineau în principal simboliștilor și considerau creativitatea ca pe o acțiune religioasă și mistică.

Precursorul și uneori adversarul Lânei de Aur a fost o altă revistă simbolistă numită Scales. Bryusov a fost conducătorul său real, iar printre autori putem vedea numele lui A. Blok, D. Merezhkovsky, Z. Gippius, V. Rozanov.

Revista „Lumea artei” era formată din două „departamente” – artistică și literară. Departamentul de artă a prezentat lucrările celor mai buni artiști ruși, printre care I. Repin, V. Vasnețov, I. Levitan și mulți alții. Departamentul literar al Lumii Artei era domeniul simboliștilor. Tot în ea au fost publicate V. Balmont, D. Merezhkovsky, V. Rozanov și alți reprezentanți ai acestei direcții.

Arta plastică în toate manifestările sale a fost dedicată revistei lunare ilustrate Art and Art Industry, apărută la Sankt Petersburg între 1898 și 1902.

Revista „Artist”, în ciuda numelui destul de clar, nu a fost doar teatrală, ci a publicat și povești, articole despre muzică și Arte vizuale. În prezent, revista „Artist” este principala sursă de studiu a artei teatrale a Rusiei la sfârșitul secolului al XIX-lea.

Din 1892 până în 1915, direcția teatrelor imperiale a publicat Anuarul, care era un fel de carte de referință teatrală în care toți iubitorii de artă puteau afla lista pieselor care se desfășoară în teatrele imperiale, informații complete despre producții și actori. implicate în ele. Datorită rolului incomparabil jucat atunci în viața societății de arta teatrului, revistele de teatru au fost foarte populare.

Musical Contemporary, condusă de Rimsky-Korsakov, a fost una dintre cele mai importante reviste muzicale de la începutul secolului al XX-lea. El a acordat o importanță capitală operei compozitorilor autohtoni. Au fost publicate numere separate ale revistei dedicate în întregime lui Scriabin, Taneyev, Mussorgsky și alți compozitori celebri.

Desigur, la începutul secolului XX, nu toată lumea era un estet rafinat și citea doar reviste de poezie, teatru și muzică. Au existat publicații concepute pentru un public mai larg. Printre astfel de publicații, se remarcă în special revista Niva.

Niva este cea mai populară revistă de la începutul secolului al XX-lea în rândul publicului filistin și burghez. A fost poziționat ca o „revista de literatură, politică și viață modernă”. Tirajul său a atins dimensiuni inimaginabile pentru acea vreme - până la 275 de mii de exemplare, în timp ce până la sfârșitul secolului al XIX-lea chiar și 1000 de exemplare erau considerate un tiraj decent de reviste. Cheia popularității sale a fost acoperirea largă a subiectelor (literatură, istorie, eseuri de știință populară, politică) și abundența de ilustrații, pe care în acei ani nu și-o putea permite orice revistă. Materialele socio-politice au fost date într-un spirit „bine-intenționat”, ceea ce a permis susținătorilor radicali ai progresului să acuze revista de inerție și filistinism. Totuși, în același timp, autori precum A.K. Tolstoi, L.N. Tolstoi, F.I. Tyutchev, A.P. Cehov și mulți alți mari scriitori.

În cele din urmă, observăm că orice publicație în orice moment nu ar putea trăi fără publicitate:

În următoarea publicație, vă așteaptă cele mai interesante - reviste satirice Orenburg de la începutul secolului XX, nu vă schimbați :))

Poezii. Vitali Grigorov. „La Moscova. Simfonie”, „Într-o zi fiul meu va deveni bunic”, „Tajicul meu cu ochi albaștri”, „La Bolșoi de pe teatru”. Almanah literar „Lână de aur”. Nr. 3, M., 2016. P. 212-216.

LA MOSCOVA
Simfonie.

La răscrucea ta, ca și cum aș fi pe scenă
Și oamenii citesc poezie!
Și cu o femeie uzbecă pe care mă descurc cu îndrăzneală cu pricepere,
Și îi șoptesc numele - Zulhi!

Lasă-i să treacă singuri deoparte și departe
Încă sute și sute de secole,
Turnați în pahare și treceți prin șanțuri
Și în stomac - pilaf patern!

Pe aleile tale, ca un pelerin de multă vreme,
Mă duc și respir adânc!
Așa că bătrânețea rătăcește mohorâtă unul lângă altul,
În curând, cu o baghetă, se pare că o voi face!

Sunt cu tine pentru totdeauna, sunt bărbatul tău.
„Moscova a înflorit!” -
Tot romantism, tot comunism
Citim asta în găuri!

Intru pe internet și stau pe planetă,
În general, stau întins în pat:
Nu mă grăbesc să merg nicăieri, deși steaua nopții
Sufletul meu poartă peste ecuator!

Fiecare pietricică este martorul tău ocular viu
Ciocniri, necazuri și discordie!
De-a lungul bulevardelor tale, de-a lungul bulevardelor tale
Atât muncitorii, cât și hoții beau!

Bună, trib de bronz, ești viu ca soarele,
Înțelegem toate lucrările tale:
Și poezia, și știința, fericirea și chinul tău, -
Tot felul de fructe spirtoase!

Și ploi nebunești și înghețuri rele
Sunt adăpostit și sănătos și mântuit;
Vor mai fi victorii, așa cum prorocesc bunicii noștri,
Și vulturul nostru cu două capete se înalță!

Slavă, slavă, muncitor, dornic de constelații,
Ne-ai construit toate palatele:
Și în metrou, în fabrici, pe uscat și pe ape
Pretutindeni glorioși specialiștii noștri!

Slavă, slavă, țăran, siberian și tătar,
Și Chuvaș, și Mordvin și Kalmyk!
Voi arunca un strigăt glorios - fiecare moscovit va fi,
Dacă inima a pătruns în capitală!

te iubesc oras! Pacea și parada voastră!
Măreția clopotnițelor tale!
Îl preamăresc în o mie de epoci, Îl slăvesc pe Dumnezeul nostru rus,
Slăvit voința primului tron! ..

Într-o zi, fiul meu va deveni bunic,
Și vor fi nepoți și, poate, strănepoți.
Ei bine, între timp, eu însumi merg la metrou,
Sorbind bere de sărbători.

Ei bine, deocamdată, nu sunt deloc bunic,
Nu mă aplec ca iarba în vânt pe câmp.
Stau și mănânc o pâine de secară,
Cumpărarea unui bilet de avion spre Peru.

Tajicul meu cu ochi albaștri,
Ești un rus excelent.
Mătura curtea Moscovei.
Amândoi suntem așa, Yorick.

Ochii tăi sunt ca valuri într-un râu.
Și zâmbește cu dor.
Te iubesc ca pe un frate
Similar cu poveștile noastre.

Unde este albastrul ochilor tăi
Lasă-mă să ghicesc, Barmaley.
Chiar macedonean
A lăsat o urmă a calului său.

Incest uman.
Adulterul regilor.
Și mai târziu îți dai seama
Ce nu stii...

Nu cunoști sălbăticia ierbii,
Nu cunoașteți plantele destinului.
Și aici: mănuși, cizme,
Și sunt oameni care dau-ajutor.

Te iubesc, ochi albaștri
Fiind fată, dau strasuri,
Și aștept reciprocitatea mâinii,
Suntem amândoi din același chin.

Acțiune minunată a vremurilor:
Peste tot sunt scântei.
Mă înclin de o sută de ori
Istoria Azat!...*

* Gratuit (Est).

LA BOLSHOY DE LA TEATRU

Fântână cu neon!
Fântână cu neon!
Ai înlocuit cei vii, dar eu sunt îndrăgostit și beat!
plecând An vechi!
Și va izbucni Anul Nou!
Ciocolată, coniac și un sandviș pe bancă!

Patru cai!
Quadriga, ce e, hei!
De la teatru zburați în piață cât mai curând!
Să ne grăbim înainte!
Să ne grăbim înainte!
La revedere, Anul Vechi! Să fie un An Nou!

Prietena, varsa-l!
Prietena, bea!
Și cântă un cântec din suflet despre viață!
Fustă scurtă!
Fustă scurtă!
Și picioarele sunt atât de moi, iar buzele sunt parfumate!

Suntem fericiți împreună!
Suntem amândoi razele de soare!
Și din nou, turnați paharele până la refuz!
Și împingeți pentru iubire!
Și pleacă spre dragoste!
Îți voi netezi sprânceana strălucitoare cu degetul...

Quadriga, ce e, hei!
Patru cai!
Nu zbura la noi, te rog - omoară-l!
Să urcăm în metrou!
La casa de la metrou!
Bulevardele și bulevardul sunt acoperite de zăpadă!

Fântână cu neon!
Fântână cu neon!
Cu apă la primăvară vei fi din nou beat!
Și cu un cântec din inimă
Și cu un cântec pentru suflet
Vor găsi adăpost în tine - bețivii nativi! ..

Recenzii

Audiența zilnică a portalului Potihi.ru este de aproximativ 200 de mii de vizitatori, care în total vizualizează peste două milioane de pagini conform contorului de trafic, care se află în dreapta acestui text. Fiecare coloană conține două numere: numărul de vizualizări și numărul de vizitatori.

Tiraj - 34 de numere, preț - 5 ruble 10 copeici, "birou" - la vila lui Nikolai Ryabushinsky "Black Swan", venit - 12 mii de ruble, cheltuieli - 84 mii de ruble. Revista „Golden Fleece” este o poveste despre ambiții grandioase, faimă și talent.

Mecenas

Nikolai Ryabushinsky

Editorul-editor al revistei Lână de Aur a fost filantropul Nikolai ("Nikolasha") Ryabushinsky. Potrivit memoriilor colecționarului Serghei Șcerbatov, el „a jucat rolul unui „estet”, a publicat o revistă de artă de lux, a înființat o expoziție de picturi cu cele mai recente tendințe „Trandafir albastru” și și-a construit o vilă în Parcul Petrovsky „Negru”. Swan”, dar, în ciuda acestui fapt, „ar putea trece pentru un „negustor-drago” obișnuit, un petrecător care lua masa zilnic în „Schit”.

Birou

Interioarele vilei „Black Swan”

Redacția Lânei de Aur a fost situată în cele mai prestigioase locuri din oraș: mai întâi pe Bulevardul Novinsky, mai târziu pe Sadovaya-Kudrinskaya, iar în 1909 - în Parcul Petrovsky din propria vilă a lui Riabușinsky a lui Black Swan.

Nume

Coperta revistei „Lână de aur”, 1908

Revista și-a luat numele datorită poveștii „Argonauții” a simbolistului Andrei Bely, al cărui personaj principal „marele scriitor care a mers după Soare, ca un argonaut pentru lână”, spune: „Voi publica revista” Golden. Lână ". Argonauții vor fi angajații mei, iar Soarele va fi steagul. Cu o expunere populară a principiilor soarelui, voi aprinde inimile. Voi aduce aurirea în întreaga lume. Ne vom sufoca în soarele lichid.

plan media

Coperta revistei „Lână de aur”, 1906

În primul număr al revistei, apărut în 1906, a apărut un manifest în spiritul timpului revoluționar: „Într-o vreme groaznică am pornit la drum. În jurul nostru, o viață reînnoitoare fierbe cu vârtej frenetic. Noi simpatizăm cu toți cei care lucrează pentru reînnoirea vieții, nu negăm niciuna dintre sarcinile timpului nostru, dar credem cu fermitate că este imposibil să trăim fără Frumusețe... Și în numele... unei noi vieți care vine, noi, Căutători ai Lânei de Aur, desfășurați steagul nostru:

Arta este eternă, pentru că se bazează pe nepieritor, pe ceea ce nu poate fi respins.
Arta este una, pentru că singura ei sursă este sufletul.
Arta este simbolică, pentru că poartă un simbol în sine, o reflectare a Eternului în temporal.
Arta este liberă, pentru că este creată printr-un impuls creativ liber.

Personal

Profet, studiu dintr-un tablou, 1906

Cei mai buni dintre cei mai buni au colaborat cu revista - Konstantin Balmont, Leonid Andreev, Alexander Blok, Valery Bryusov, Andrey Bely, Maximillian Voloshin, Zinaida Gippius, Dmitry Merezhkovsky, Fyodor Sologub, Ivan Bunin...

Răspândirea

Emblema revistei „Lână de aur” proiectată de N.P. Feofilaktov. 1906

Planurile editoriale erau grandioase: editorii doreau să intre pe piața europeană, așa că s-a putut abona la reviste nu numai la Moscova și Sankt Petersburg, ci și la Paris, Berlin, Leipzig, Londra, Viena, Roma, Madrid, Copenhaga, New York.. Costul revistei a variat în funcție de țară: de la 1 rublă 70 copeici la 5 ruble 10 copeici.

Din paginile revistei

Ilustrație de Leo Bakst

Pagina de titlu a publicării expoziției Blue Rose în revista Golden Fleece, bazată pe o schiță de P.S. Utkin. 1907

 

Ar putea fi util să citiți: