Pentru ce este lentila. Totul despre lentile. Mențineți diafragma aproape acolo unde este posibil

03.12.2011 28575 informații de referință 0

Camera modernă a suferit foarte puține schimbări în comparație cu acele mașini de format mare care au văzut lumina sub forma creațiilor lui Niepce sau Prokudin-Gorsky. Da, au devenit mai mici, au obținut autofocus, un stabilizator de imagine și apoi placa fotografică a fost înlocuită cu un film care în sine a devenit o victimă a matricei digitale ... dar la nivel global nu s-a schimbat nimic: imaginea pe material fotosensibil continuă să fie proiectată folosind lentila, care a fost întotdeauna principalul factor crearea unei imagini.

Fotografii cool au ocazia să încerce totul, dar filmează, desigur, cu lentilele care le plac cel mai mult - și din anumite motive le plac, de regulă, instrumente optice destul de scumpe. Pasionații au construit de-a lungul anilor o colecție de lentile, agățându-se de un singur sistem, schimbând de la an la an unele dintre elementele din colecție din mai multe motive ... dar toate acestea sunt persoane care cunosc deja gustul fotografiei. Ce ar trebui să facă un începător?

Într-adevăr, atunci când cumpără o cameră foto, o persoană este rareori ghidată de propriul său bun simț și nu înțelege cuvintele „unghi larg” și „focalizare lungă”, dar cumpără bine pentru „zoom” crezând sincer că, cu cât este mai mare, cu atât obiectivul este mai bun. Între timp, situația este mai degrabă opusă - totuși, totul depinde de ceea ce trebuie pus în prim plan. Din punct de vedere al versatilității, un zoom ridicat de mărire este într-adevăr mai bun, dar pentru calitate situația este opusă - un zoom mai mare duce la o distorsiune optică mai mare.

Distanta focala

În primul rând, o mică teorie ... Cel mai obișnuit sistem de camere din lume se bazează pe un film de 35 mm („Tip 135”), acesta este exact Kodak cu care ai filmat când erai un aparat de filmat. Prin urmare, acest standard a devenit un punct de referință pentru producătorii de fotografii din sfera consumatorului și despre asta vom vorbi în articolul de mai jos, „uitând” că există încă un format mediu și mare.

Obiectivele de astăzi, într-un fel sau altul, sunt legate de formatul de 35 de mm, în ciuda faptului că camerele foto astăzi sunt departe de ea ca niciodată - astăzi mai puțin de 1% din toate camerele ghidate de acest standard sunt produse pentru o dimensiune de cadru similară (24 × 36 mm) ... Mai mult, majoritatea copleșitoare a camerelor fabricate (mai mult de 90%) sunt compacte, în care dimensiunea matricei fotosensibile este de 4-6 ori mai mică decât suprafața aceluiași cadru de film. Și totuși, pentru a urmări unele standarde, filmul de 35 mm a devenit un punct de referință pentru toată lumea.

Dacă te uiți la obiectivul unui dispozitiv compact, de multe ori puteți vedea două cântare, de exemplu 8-24 mm f / 2,8-5,0 (38-114 mm), unde desemnarea între paranteze corespunde distanței focale (notă, aceasta nu este dimensiunea obiectivului), convertită Echivalent 35mm. Conform acestuia, lentilele diferă (toți ceilalți parametri nu sunt la fel de importanți cum se spune despre ei).

Pentru a înțelege acest lucru, să ne imaginăm două camere foto: o „săpună” de film vechi și un compact digital modern, cu o rezoluție de 10 megapixeli. Filmați în ambele aceleași cadre la o distanță focală de 38 mm din aceeași poziție și o imprimăm în format 10 × 15. Privind cadrul și fără să acordăm atenție diferenței de calitate, înțelegem că practic nu există diferențe în spațiul acoperit - și, prin urmare, există o diferență pentru noi că matricea este de 4 ori mai mică decât cadrul filmului, dar de fapt distanța focală este de doar 8 mm ? De aceea, distanța focală (FD) este înmulțită pur și simplu cu factorul corespunzător („factor de cultură”), care poate fi obținut prin împărțirea dimensiunii cadrului filmului în diagonală cu dimensiunea matricei corespunzătoare - astfel se obține distanța focală efectivă.

Cu toate acestea, pentru DSLR-urile, situația este invers: credând sincer că proprietarii lor sunt persoane extrem de experimentate, care înțeleg esența problemei, niciunul dintre producătorii de lentile pentru DSLRs nu s-a deranjat nici măcar să calculeze FEG pentru ei. Între timp, nu există atât de multe camere full-frame - în mare parte modele profesionale, dintre care nu mai mult de o duzină au fost produse de toți producătorii de azi - iar majoritatea covârșitoare a DSLR-urilor existente astăzi au o matrice de 1,5 ori mai mică, sub care au fost deja lansate o mulțime de lentile care nu suportă acoperirea completă a cadrelor. ... Cu toate acestea, indicarea distanțelor focale, chiar și asupra acestora, a rămas standard pentru lentilele „oglindă” - utilizatorul trebuie pur și simplu să înmulțească distanța focală cu factorul de cultură corespunzător (× 1,5). Apropo, dacă decupați o imagine în editor, schimbați și EGF (dacă este interesant, desigur) - până la urmă, imprimați imaginea pe hârtie de aceeași dimensiune sau căutați pe web la aceeași rezoluție a monitorului ... De exemplu, dacă ați luat un cadru la 50 mm, înmulțiți cu 1,5 (factorul de cultură), recolta, de exemplu, cu 30% și, în consecință, înmulțiți cu 1,33 - se dovedește 100 mm.

Sperăm că totul este clar, așa că în continuare vom vorbi doar despre distanța focală eficientă, iar pentru SLR-uri vom indica ambele numere - va fi mai convenabil pentru toată lumea, iar ceea ce filmați este complet lipsit de importanță. Doar că puteți alege întotdeauna lentila adecvată într-un DSLR, dar pentru un compact va fi destul de dificil să setați o distanță focală adecvată - faceți-o la întâmplare. Cu toate acestea, articolul se adresează doar „producătorilor de oglinzi” novice.

Pentru ce sunt lentilele?

Să aranjăm lentilele într-un tabel, de la distanța focală minimă la infinit și să descriem principalele caracteristici și scopuri (convențional, desigur):

Acum să aruncăm o privire mai atentă de ce avem nevoie de fiecare tip de obiectiv separat - acest lucru ne va ajuta să decidem dacă merită să cumpărăm și în ce scop.

Obiectiv Fisheye, cu unghi ultra larg

Obiectivele " ochi de pește»Sunt caracterizate printr-un unghi foarte larg de acoperire a zonei înconjurătoare - cu un cadru standard de 180 ° decupat în diagonală, pur și simplu nu au concurenți. În această direcție, suportul de înregistrare este Sigma, care a lansat un obiectiv cu o distanță focală de 4,5 mm și o deschidere relativă de 2,8 - în mod natural, costă fabulos, dar oferă și o imagine care acoperă mai mult de 180 °.

Cu toate acestea, pentru un unghi atât de larg de acoperire (aproape tot ceea ce ochii noștri sunt capabili să vadă fără să se miște, împreună cu viziunea periferică), trebuie să plătiți un preț bun. Nu, nu ne referim la acei bani fabuloși pentru Sigma pe care i-am menționat, totul este mult mai simplu: datorită acoperirii ultra-largi, denaturarea optică a obiectivului devine aproape aceeași cu îndoirea lentilei sale din față - nu degeaba a fost numită „ochiul de pește” (aparent, inventatorii erau conștienți de particularitățile morfologiei peștilor). Cu toate acestea, fotografii nu au suferit de mult timp, după ce au învățat să folosească aceste slăbiciuni în avantajul lor - obiectivul denaturează perfect perspectiva și are o adâncime de câmp aproape infinită de la jumătate de metru deja la deschiderea de 5,6, adică. poți trage o persoană de la un nivel de 20 cm deasupra capului, iar capul din cadru va fi imens, iar picioarele ne vor reaminti de pitici. De asemenea, denatura obiectele liniare într-un mod interesant - coloanele de pe părțile laterale ale cadrului se îndoaie spre exterior, doar cercurile rămân cercuri (în cel mai rău caz, elipse), dar toate celelalte obiecte „plutesc”.

În general, lentila este considerată mai mult un instrument de divertisment bun (aproape 100% din utilizarea sa este cheltuită în experimente) decât un instrument serios - ceea ce este adevărat, chiar și într-o cameră înghesuită unei persoane nu îi va plăcea să fie curbată în jurul marginilor cadrului, deși cu coloane.

Lentile cu unghi larg

„Șirik” - instrument necesar fotograf de peisaj și reporter care face poze cu evenimente sau petreceri corporative apropiate. FEG-urile aici încep de la 15-16 mm (de exemplu, este prezentat Tokina 12-24, care este de 18-36 mm), permițându-vă să acoperiți 90 ° și chiar mai puțin, ceea ce este „în spatele ochilor” suficient pentru a filma chiar și într-o cameră. De obicei, se susține că o „gaură mare” 2.8 este complet inutilă pentru shirik - cu toate acestea, profesioniștii corporativi care deseori trebuie să muncească, cu excepția întunericului de ton, este puțin probabil să fie de acord cu acest lucru, dar puteți întâlni oameni diferiți aici, inclusiv cei care se tem de lumina zilei cu care pot confunda pulsul flash.

Avantajul unui obiectiv obișnuit liniar unghiular larg față de un obiectiv fizheye este că imaginea este aproape fără distorsiune (cu cât prețul este mai mare, cu atât mai puține distorsiuni sferice și cu cât este mai mare diafragma), iar dezavantajul este că unghiul de acoperire este aproape de două ori mai mic.

Obiectivul poate fi folosit și pentru a denatura proporțiile obiectelor - atunci când fotografiați obiecte dintr-un unghi, închideți, le „comprimă” vizual (dacă ați văzut o imagine 16: 9 afișată pe un televizor 4: 3, veți înțelege), deoarece ochiul percepe imaginea ca fiind normal (împușcat cu un obiectiv „normal”) și este cu unghi larg. Cu toate acestea, acest efect apare și în unele jocuri pe calculator.

Rețineți că persoanele care stau la marginile cadrului orizontal se îngrașă în mod vizibil și pierd greutate doar pe măsură ce se apropie de centrul cadrului.

Obiectiv normal

Pe vremea filmului, lentila „normală” (standard) era considerată „cincizeci de copecuri”, dar odată cu apariția matricilor reduse (la urma urmei, cadru complet acum scump pentru un entuziast) este înlocuit cu un obiectiv de 35 mm, deși mulți continuă să folosească cincizeci de dolari, chiar dacă unghiul de acoperire a scăzut până la un obiectiv portret moderat.

În obiectiv este puțin normal - dacă excludem vederea periferică umană, o lentilă de 50 mm oferă exact aceeași imagine pe care o vede o persoană și, prin urmare, toate proporțiile sunt respectate (cele cu unghi larg sunt diferite - pur și simplu surprind o parte a câmpului din viziunea periferică). De fapt, înainte de a fi fost suficient, atunci s-a efectuat doar „zoom cu picioarele”. Astăzi a fost înlocuit cu un zoom real.

De fapt, desigur, nu există nimic care să înlocuiască piesa de cincizeci de copec - aceasta este chiar linia dintre un obiectiv cu unghi larg și un obiectiv cu focalizare lungă, pe care au crescut mai mult de o generație de fotografi de succes. De obicei, se face o diafragmă destul de mare, aproximativ f / 1.8, iar pentru bani ridicoli, aproximativ 100 de dolari, ceea ce mulți sunt dispuși să facă - cu toate acestea, atunci când totul este în jur cu zoom-uri, obiectivul este încă inferior în versatilitate, dar îl învață rapid pe fotograf să joace în cadru. Cu alte cuvinte, lentilele de acest tip sunt mai mult pentru predare decât pentru utilizarea de zi cu zi în diferite situații - și unghiul nu este suficient pentru cameră și nu poți fotografia un portret normal.

Set universal pentru lentile

Când cumpărați primul dvs. DSLR, asigurați-vă că îl luați complet cu o „balenă” - producătorii fac o mișcare inteligentă care vizează vânzarea propriilor lor ochelari „autohtoni”, reducând prețul unui personal sub acesta valoare de piață (de exemplu, dacă cumpărați un astfel de obiectiv nou separat de aparatul foto, diferența totală va fi de 100-200 USD, care poate fi cheltuită doar pentru cincizeci de dolari). Calitatea personalului nu este atât de fierbinte, dar veți vedea asta numai după un an sau doi de filmare, și chiar și atunci, dacă aveți noroc - și până la acel moment, poate că carcasa sa din plastic nu va servi la fel de fidel ca pe vremuri.

De fapt, zoom-urile funcționale standard au înlocuit cele cincizeci de copec-uri standard - 50 mm FEG se află acum la mijlocul intervalului lor (în cazul 18-55, desigur). Se dovedește că același cincizeci de dolari a fost pur și simplu extins cu posibilitatea de a face zoom, și asta este totul, lăsând în sine cincizeci de dolari. Vezi numărul 35? Asta este.

Avantajul „balenei” față de „cincizeci de bucăți kopeck” este în termeni funcționali, deoarece vă permite să fotografiați situația din cameră, iar portrete bune ies din ea, trebuie doar să răsuciți inelul de zoom. Dezavantajele sunt, de asemenea, evidente - în ceea ce privește calitatea, pierde întotdeauna, totuși, acest lucru la începutul căii creative poate fi redus în siguranță, deoarece nu puteți găsi o lentilă mai bună pentru studiu.

Obiectiv portret

Nu căutați literele tip portret pe acest obiectiv - nu există astfel de lucruri. Un obiectiv portret are pur și simplu o distanță focală EGF de 85-120 mm, în funcție de gustul fotografului. Motivul este simplu: atunci când comunicăm cu o persoană, cei mai mulți dintre noi privim interlocutorul cu ambii ochi, și, prin urmare, suntem obișnuiți să vedem un unghi complet definit și doar persoanele cu deficiențe de vedere unilaterală văd adversarii altfel - cu toate acestea, nimeni nu a considerat niciodată minoritatea și cinicii - fotografii nu fac excepție. Pentru a înțelege acești oameni fără a schimba poziția, închideți un ochi cu mâna și vedeți cât de mult s-a schimbat unghiul: pomeții s-au lărgit, urechile ascunse, nasul răspândit ... cum ar fi? Iar motivul este simplu: căutând cu doi ochi, lumina dintr-un obiect (reflectat în mod natural - în timpul vieții, puțini oameni strălucesc personal) se răspândește într-o direcție, practic nu converg, și cu unul îl obligăm să convergă într-un punct într-un unghi. Situația poate fi corectată făcând acest unghi mai clar, astfel încât razele extreme să fie mai aproape de liniile paralele, pe care le avem atunci când privim un obiect cu doi ochi - nu o fântână, desigur, dar acesta este cel mai bun pe care îl avem ... pentru că obiectivul are doar unul organ al vederii.

În mod natural, portretele sunt filmate de la o anumită distanță (din nou, amintim „zoom cu picioarele”), în funcție de ceea ce este necesar: close-up, piept, talie sau lungime întreagă - unghiul îngust al obiectivului ne va „apropia” de subiect.

Vă rugăm să rețineți că există o grămadă de lentile portret diferite - lentilele macro sunt similare în caracteristicile lor tehnice, dar cerințele în ambele cazuri sunt diferite: „lentila portret” nu ar trebui să ofere doar o imagine clară în zona de focalizare, ci ar trebui să estompeze frumos fundalul (dacă știi ce este „bokeh”, vei înțelege), în timp ce „macrique” este necesar doar pentru claritate.

Obiectiv macro

Fotografia macro este aproape singura direcție în fotografie, unde totul sau aproape totul depinde de tehnica folosită pentru filmare. Desigur, flerul artistic este important aici, dar o lentilă bună își va face treaba mult mai bine - motiv pentru care mulți începători încep cu macro. O lentilă macro este orice obiectiv etichetat „macro” sau „micro”, ceea ce nu numai că îl face să iasă în evidență de alții ca un copil dur, ci îi permite pur și simplu să se concentreze cu mai mult distanta scurta... Dacă priviți tabelul cu specificațiile obiectivului, veți vedea parametrul „distanța minimă de focalizare”, care pentru lentilele moderne poate fi de 35-38 cm, iar pentru lentile macro - 5 cm sau mai puțin. Desigur, ce fel de obiectiv, cum ar fi lucrarea lui în macro - dacă nu doriți să faceți mult șamanism în Photoshop cu reglarea fină a rezultatelor, cumpărați unul bun imediat, deși jocurile macro, probabil, nu ar trebui să fie un hobby pentru viață.

Desigur, este bine să aveți un motor cu focalizare rapidă, dar acest lucru nu este deloc necesar - prinderea unei albine în zbor, chiar și cu un autofocus rapid, nu va funcționa și trebuie să utilizați funcția de focalizare prealabilă și funcția de blocare, împreună cu fotografierea continuă. Dar deschiderea deschisă joacă un dublu rol aici: "gaura mare" vă permite să trageți la lumină scăzută, dar nu oferă adâncimea dorită de câmp necesară pentru macro, așa că mai trebuie să fixați gaura. Cu toate acestea, în unele cazuri, adâncimea de câmp ultra-mică, tipică pentru o macro, dă rezultate bune. Vă rugăm să rețineți că cele mai multe modele de lentile bugetare (precum cel din fotografie) „spală” imaginea, adică. claritatea, pentru care este evaluată macro-ul, nu dă - da, acest lucru poate fi compensat în editor, dar tot nu va fi același.

În teorie, o lentilă macro, precum un obiectiv portret, pur și simplu nu are dreptul de a fi universal - ambele au o aplicație foarte restrânsă și, în consecință, caracteristici ale designului și calității și, prin urmare, ar trebui să fie cumpărate numai în aceste scopuri. Desigur, maniere proaste pentru a filma portrete cu un obiectiv macro, dar dacă nu există altul, cine va interzice? Personal, nu mi-am cumpărat o macrou în sens propriu - am folosit-o doar pe cea pe care am primit-o din epoca filmului.

Lentilă focală lungă, teleobiectiv

O lentilă care vă permite adesea să vă „apropiați” fără să o faceți - de regulă, astfel de lentile, de la sine, sunt mai lungi în comparație cu toate despre care am vorbit mai sus. Cu ei, fotografii sunt adesea măsurați, deși s-ar părea că nu are niciun sens - ei bine, împușcați o pasăre pe cer sau luna în același loc, apoi mergeți la orice găzduire și o completați cu etichetele corespunzătoare, dar apoi, după sortarea după aceste etichete, veți obține încă câteva mii de cadre similare ale altor utilizatori, iar ego-ul va suferi foarte mult. Da, reporterii nu vor fi de acord cu noi - sunt alimentați de astfel de lentile (nu la fel ca în fotografie, dar mai lungi și mai groase - tocmai în munca lor, mărimea contează), pentru că vă permit să vă apropiați de președinte și să pufniți pe frunte cu un stroboscop puternic. Nu toată lumea.

Cu toate acestea, nimeni nu se deranjează să cumpere această jucărie - în final, există lucruri de care trebuie să te îmbolnăvești singur: aceasta este varicela, pubertatea și „măsura” bărbaților. Chiar dacă nu veți scăpa de el mai târziu, veți fi totuși mulțumit.

Trag cu acest obiectiv, de regulă, oameni de stat, prezentări de modă, vecini din casa opusă în neglijență și fără el :). O, da, și luna și păsările - la urma urmei, atât de rar le vedem în viață.

capotă

S-ar părea că este un alt lucru inutil în arsenalul fotografului, întrucât, pe de o parte, face o cameră complet non-compactă și mai compactă și nu decolează repede, în ciuda faptului că practic nu interferează cu prinderea razelor de soare (și pentru asta a fost făcută, aparent). Se întâmplă fie sub forma unui cilindru mic înșurubat în firul de montare al filtrului de lumină, fie avansat, cu o conexiune cu baionetă și pe lentile de plastic, cu ajutorul cărora mulți au deplasat partea în mișcare din față, încercând să o scoată din ele, în special de la cele noi (conexiunea este puternică, fiabilă și nedezvoltată și mâinile nu sunt încă folosite) - de fapt, aceasta este o oportunitate de a câștiga bani în plus pentru atelierele de reparații ale dispozitivelor optice și producătorii acestora, care vor vinde cu bucurie altele noi.

Cu toate acestea, există încă un beneficiu de la capotă: deși este incomod să pui cu el o șapcă pe obiectiv, hota poate proteja uneori obiectivul de daune (când ai uitat să-l pui), uneori chiar dacă este aruncat ușor sau de pe degetele copiilor. Mai mult decât atât, conferă obiectivului aspectul unui dispozitiv optic mai grav și oferă imediat un începător în fotograf, întrucât majoritatea celor care folosesc obiectivul mai mult de un an sau doi l-au pierdut, colectând praf pe un raft sau au o montura spartă.

În multe cazuri, poate fi folosit în călătorii, care nu adesea nu iau trepieduri - atunci când trebuie să înlocuiți ceva sub obiectiv, astfel încât să nu cadă atunci când instalați unitatea pe pietre alunecoase.

Apropo, este mai bine să îndepărtați o capotă a lentilelor neutilizate și, întoarsă-l, să nu o fixați pe obiectiv, deși există o astfel de posibilitate - îl veți pierde din eficiență. are tendința de a închide zoomul sau inelul de focalizare manuală, în funcție de proiectarea lentilei.

5 cele mai mari concepții greșite care vă împiedică să alegeți lentila potrivită

1. Apertura mai bună decât stabilizatorul de imagine

Să vedem ce face ciotul și ce face deschiderea. În primul rând, stabilizatorul ajută la obținerea unor viteze de obturare destul de lungi după standardele clasice (regula 1: EGF), fără a estompa imaginea. Această caracteristică este foarte utilă în banda de tele. În al doilea rând, lentilele cu butuc au adesea un mod special pentru fotografiere cu cablaj, adică. gimbalul funcționează doar pe o singură axă. În al treilea rând, ciotul funcționează indiferent de deschiderea selectată și, prin urmare, nu afectează adâncimea câmpului. În al patrulea rând, ciotul nu afectează subiectul în niciun fel și, chiar dacă a ajutat să nu șterge totul în întregime, nu este în măsură să împiedice mișcarea bruscă a subiectului. Diafragma permite luminii să treacă mai rapid prin lentilă, formarea mai rapidă a imaginii. Mai mult decât atât, cu cât deschiderea este mai deschisă, cu atât imaginea este mai rapidă și mai mică adâncimea de câmp. Diafragma care oferă expuneri scurte ajută, de exemplu, la înghețarea unui subiect în mișcare. Dar, în general, pentru a spune adevărul, compararea unui ciot cu deschidere este aceeași cu compararea schiurilor și snowboard-urilor. Acestea sunt două instrumente diferite care le pot arăta punctele forte în funcție de sarcina specifică. Convenabil atunci când ambele unelte sunt disponibile într-un singur obiectiv.

2. Cu cât lentila este mai rece, cu atât costurile sunt mai scumpe

Multe lentile cu buget modern pot concura cu lentile mult mai scumpe în claritate, dar acesta nu este singurul parametru pentru un obiectiv. Astăzi, producătorii acordă multă atenție funcționalității lentilelor - sunt echipate cu un ciot, o gamă largă de distanțe focale, protecție împotriva prafului și a umidității. Mai mult, în condiții de concurență acerbă, acestea degradează în mod deliberat calitatea proiectării și încearcă să reducă costul produsului folosind materiale mai ieftine. Prezența unei suporturi cu baionetă din plastic nu este astăzi atât de rară.

Există lentile grozave când vine vorba de calitate optică, dar când vine vorba de longevitate, acestea vor fi în partea de jos a listei. Un exemplu foarte frapant este Canon 50mm 1.8 Mark II. Imaginea este pur și simplu uimitoare. Este despre el despre care se vorbește ca un „elan ascuns”, dar calitatea acestui obiectiv nu este impresionantă - nu există o scală de lungime focală, există un motor foarte ieftin și zgomotos, există doar 5 lame cu deschidere, automatizarea adesea frotează cu focalizare, o suport pentru baionetă din plastic și așa mai departe, dar la 100 de dolari este doar un obiectiv minunat care cred că ar trebui să aibă fiecare utilizator de sistem Canon.

Când cumpărăm un obiectiv, nu plătim nu pentru imaginile pe care le fotografiem apoi, ci pentru calitatea optică și calitatea performanței + funcționalității. Dacă cumpărăm un model scump, atunci toți cei trei parametri vor fi la un nivel ridicat, dar nu și faptul că la cel mai înalt. Dacă cumpărăm un obiectiv relativ ieftin, cu siguranță facem un compromis. Poate fi orice - manopera, funcționalitatea, calitatea optică, diafragma, distanța focală sau chiar o marcă. Prin urmare, este important să acordați prioritate și să cumpărați exact ceea ce aveți nevoie, în timp ce încercați să faceți ultimul compromis în ceea ce privește calitatea optică.

3. Optica Native Canon și Nikon sunt mult mai bune decât mărcile terțe Sigma, Tamron, Tokina

Există o mulțime de exemple când optica terță parte este cel puțin la fel de bună ca lentilele native. Și să spui că Sigma, Tamron, Tokina sunt gunoi este doar o prostie. Totul este vorba poziționare pe piață mărci specifice. De exemplu, Sigma, care în trecut a câștigat faima în calitate de producător relativ nesigur, se concentrează pe realizarea de zoom-uri ieftine cu deschideri mici și în principal pentru camerele decupate. Recent, producătorul a îmbunătățit semnificativ controlul calității și și-a extins gama de lentile. Acum sortimentul are o calitate excelentă și soluții de design Sigma 50mm F1.4 EX DG HSM și Sigma 85mm F1.4 EX DG HSM. Designul optic al acestor lentile este proprietar. Un alt producător, Tamron, este de asemenea mulțumit de calitatea excelentă a produselor de top. Mândria companiei este zoom-urile cu deschidere înaltă, cu o diafragmă relativă constantă. Obiectivele excelente Tamron 17-50 mm F2.8 XR și Tamron SP AF 28-75mm F / 2.8 XR Di LD au un succes mare pe piață, iar obiectivul Tamron SP AF 90mm f / 2.8 Di este considerat unul dintre cele mai bune din clasa sa. ... Tokina este mult mai puțin cunoscut pentru o gamă largă de fotografi amatori, dar este probabil singurul producător terț concentrat în principal pe calitate și concurează direct cu cele mai bune lentile de la Canon și Nikon. Singurul dezavantaj este o gamă relativ mică de produse. Pentru a fi sincer, este chiar puțin ofensator pentru un brand decent, care este atât de subestimat de comunitatea fotografică, deși produce lentile de nivel „electronic”.

4. Corecția este mai bună decât zoomul

Nu, nu este adevărat. Poate că a fost posibil să spun așa o dată, dar acum - cu siguranță nu. Anterior, calitatea zoom-ului era mult mai mică decât în \u200b\u200bprezent. Astăzi există zoom-uri atât de excelente precum Tokina AT-X 16-28 f / 2.8 AF PRO, Tokina 50-135mm f / 2.8 Pro DX AF, Nikon 14-24mm f / 2.8G ED AF-S, Canon EF 70-200mm F2. 8 L IS II USM, care în gama lor oferă o imagine mult mai bună decât multe remedieri. Nu este de mirare, cele mai bune zoom-uri sunt numite în glumă „un set de corecții”.

Adevărat, corecțiile au și o serie de avantaje, de exemplu, aceeași deschidere, greutate, design, preț. Zoom-urile sunt mai versatile și această versatilitate poate fi utilă în anumite condiții. Există situații când este nevoie de o diafragmă mare, atunci va fi de preferat să folosiți o corecție. Există, de asemenea, sarcini atunci când este necesar să folosiți un super-manipulator de 800 mm, de exemplu, pentru fotografia cu animale sălbatice. Apoi Canon EF 800mm f / 5.6 L IS USM este indispensabil și niciun zoom nu îl poate înlocui în mod adecvat. Situația este similară cu lentilele macro specializate și schimbătoarele de înclinare.

5. Cu cât țineți mai mult diafragma, cu atât este mai bună claritatea și când este deschisă este întotdeauna săpun

Aceasta este cea mai frecventă concepție greșită a fotografilor aspiranți. În primul rând, la o deschidere deschisă nu există întotdeauna săpun și, în al doilea rând, principalul lucru este că fiecare lentilă are propriile „puncte dulci”. Majoritatea covârșitoare a lentilelor la deschiderea maximă închisă au un indice de claritate care scade dramatic chiar și în comparație cu deschiderea 8. Acest lucru este de vină. fenomen fizic precum difracția (fenomenul de deviere a luminii din direcția de propagare rectilinie la trecerea în apropierea obstacolelor).

Cel mai adesea, vârful clarității lentilelor apare atunci când deschiderea este acoperită de 2-3 opriri. Dar această regulă ar trebui să fie luată foarte condiționat, deoarece există multe excepții.

Lungime focală 800 mm

NIKON D4S / Nikon AF-S 800mm f / 5.6E FL ED VR Nikkor SETĂRI: ISO 2500, F5.6, 1/1600 s, 800.0 mm echiv.

Atunci când fotografiați animale sălbatice (de regulă, foarte timide și precaute), nu puteți face fără optică cu focalizare lungă. De obicei folosesc teleobiectivele super-teleobiective AF-S NIKKOR 600mm f / 4G ED VR și AF-S NIKKOR 800mm f / 5.6E FL ED VR. Zoom-urile ajută adesea. Modelele pe care le am sunt: \u200b\u200bAF-S NIKKOR 80–400mm f / 4.5–5.6G ED VR, AF-S NIKKOR 200-400mm f / 4G ED VR II, AF-S NIKKOR 200–500mm f / 5.6E ED VR. Și în munca mea sunt de neînlocuit.

NIKON D300S / Nikon AF-S 600mm F / 4G ED VR SETĂRI: ISO 400, F5.6, 1/3200 s, 900,0 mm echiv.

În sălbăticie, de multe ori totul se întâmplă foarte repede - este imposibil să ai timp pentru a rearanja optica. Zoom-urile vă permit să modificați imediat distanța focală și să încadrați cadrul. Calitatea imaginii obținute cu lentilele moderne cu zoom Nikon nu este chiar atât de inferioară calității imaginii „corecțiilor”.

NIKON D4S / 200.0-500.0 mm f / 5.6 SETĂRI: ISO 3200, F5.6, 1/640 s, 300,0 mm echiv.

Setul meu standard de lentile este AF-S NIKKOR 70-200mm f / 2.8G ED VR II, AF-S NIKKOR 200-400mm f / 4G ED VR II. Și apoi, dacă este necesar, iau încă 600 sau 800 mm. Acesta este un kit optim care acoperă toate distanțele focale posibile.

NIKON D4 / 70.0-200.0 mm f / 2.8 SETĂRI: ISO 640, F4, 1/400 s, 160,0 mm echiv.

Fiecare obiectiv are propria sarcină

Am filmat cu toate teleobiectivele Nikon și pot spune că avantajul fiecăruia dintre ele se manifestă în funcție de sarcină, locație și ora filmării. De exemplu, acum lucrez la un proiect mare „Arctic rusesc”. Există spații deschise, animale foarte timide, așa că folosesc adesea cel mai lung obiectiv. Nikon are în prezent un AF-S NIKKOR 800mm f / 5.6E FL ED VR. Dacă mi-e dor și eu, iau o cameră cu o matrice de decupaj.

NIKON D4S / Nikon AF-S 800mm f / 5.6E FL ED VR Nikkor SETĂRI: ISO 2500, F5.6, 1/125 s, 800.0 mm echiv.

Am folosit de câteva ori noul obiectiv AF-S NIKKOR 200-500mm f / 5.6E ED VR și am fost uimit de calitatea sa. Are un VR grozav, sticlă foarte bună, imaginea este ascuțită. Singurul dezavantaj este că la zoom complet devine foarte lung și începe să „ciugulească” puțin, nu este ușor să-l ții în mâini. Totuși, te obișnuiești rapid cu ea. Și pentru mine, cursa lungă a inelului de focalizare s-a dovedit a nu fi cea mai convenabilă: trebuie să intercept, în timp ce pe AF-S NIKKOR 200-400mm f / 4G ED VR II, mișcarea unei mâini este suficientă. Acest lucru nu este atât de critic, dar uneori apar situații în care trebuie să reacționați rapid, întoarceți inelele.

NIKON D4S / 200.0-500.0 mm f / 5.6 SETĂRI: ISO 250, F6.3, 1/1000 s, 390,0 mm echiv.

În primăvară, am început să lucrez la proiectul Taiga și am achiziționat pentru el un obiectiv AF-S NIKKOR 400mm f / 2.8E FL ED VR. Pentru a fi sincer, sunt impresionat de cât de frumoasă și de înaltă calitate oferă o imagine. Imaginea de la f / 2.8 este o sărbătoare pentru ochi. Puteți trage cu el în aproape orice condiții de iluminare! Este întotdeauna întunecat și sumbru în taiga, unde ai nevoie de o lentilă rapidă.

NIKON D4S / Nikon 400mm f / 2.8E FL ED VR AF-S Nikkor SETĂRI: ISO 1000, F2.8, 1/1600 s, 400.0 mm echiv.

Trebuie să lucrez mult în Africa. Dacă călătoresc în Tanzania, iau AF-S NIKKOR 600mm f / 4G ED VR sau AF-S NIKKOR 800mm f / 5.6E FL ED VR, dacă în Africa de Sud sau Botswana, AF-S NIKKOR 200-400mm f / 4G este suficient ED VR II. Acesta este cel mai versatil obiectiv și unul dintre preferatele mele.

Dacă aș putea lua un singur obiectiv cu mine, cu siguranță ar fi AF-S NIKKOR 200-400mm f / 4G ED VR II. În Africa, de obicei trageți dintr-o mașină și nu știți niciodată unde vor începe lucrurile, iar cu un zoom sunteți întotdeauna gata să lucrați. De asemenea, încerc să nu trag în aceeași distanță focală tot timpul. În primul rând, imaginea ar trebui să fie variată, iar cadrele să fie versatile. În al doilea rând, se întâmplă să schimbați 600 mm la 70-200 și se obțin cadre complet diferite, mai interesante.

NIKON D3S / Nikon 200-400mm f / 4G ED-IF AF-S VR Setări zoom-Nikkor: ISO 1000, F4.5, 1/3200 s, 380,0 mm echiv.

Televizoarele nu trebuie transportate, lentilele trebuie combinate. Am întotdeauna 2-3 camere cu lentile diferite, așa că pot filma același subiect cu tehnici diferite, cu distanțe focale diferite. Acest lucru vă permite să dezvăluiți mai bine momentul, iar în viitor, dacă filmarea se încadrează în carte, această abordare face posibilă alegerea celor mai captivante fotografii și unghiuri.

Dacă începi doar să filmezi și te gândești să cumperi un teleobiectiv, 80-400 mm, 200-500 mm sunt bune, sunt optime. Următorul pas este AF-S NIKKOR 200-400mm f / 4G ED VR II, un obiectiv de top, care va acoperi toate nevoile de bază ale unui fotograf. Dacă o persoană dorește să continue să tragă de animale sălbatice, să se dezvolte, atunci încă un pas înainte sunt lentilele cu distanță fixă \u200b\u200bde lungă durată.

Accesorii cu lentile lungi

Un trepied și un cap bun de trepied sunt foarte importante pentru a evita agitarea și obținerea unor lovituri clare și clare. De obicei atârnez o stâncă pe un trepied pentru mai multă greutate... Odată ce am luat cu mine în astfel de călătorii o geantă obișnuită cu șnur sovietic: am aruncat pietre în ea, am atârnat-o de un trepied de un cârlig și am obținut o structură indestructibilă. Și în bagaje, nu a ocupat deloc spațiu.

NIKON D4 / Nikon AF-S 800mm f / 5.6E FL ED VR Nikkor SETĂRI: ISO 640, F5.6, 1/8000 sec, 800,0 mm echiv.

Chiar și atunci când filmați cu optică „cu rază lungă de acțiune”, trebuie să utilizați întotdeauna un cablu, iar dacă nu există nicio mișcare în cadru, atunci poate oglinda este ridicată, deoarece această întreagă structură este foarte sensibilă atât la vânt, cât și la orice influență externă. Fotografierea animalelor are loc de obicei dimineața devreme sau seara târziu, când nu există suficientă iluminare, trebuie să lucrați la expuneri destul de lungi.

NIKON D4S / Nikon AF-S 800mm f / 5.6E FL ED VR Nikkor SETĂRI: ISO 1600, F5.6, 1/250 s, 800.0 mm echiv.

Rar folosesc convertoare pe optică cu focalizare lungă. Totuși, calitatea care este atât de importantă pentru mine pleacă puțin cu ele. Cu toate acestea, am un teleconvertor AF-S TC-17E II și îl port mereu cu mine. Rar, dar trebuie să-l folosești. AF-S NIKKOR 800mm f / 5.6E FL ED VR are un convertor nativ de 1.25. Grozav! Cu aceasta, nu am observat o scădere a calității, iar distanța focală a crescut la 1000 mm.

NIKON D4S / Nikon 400mm f / 2.8E FL ED VR AF-S Nikkor SETĂRI: ISO 640, F2.8, 1/6400 s, 400.0 mm echiv.

Transportarea „monștrilor”

În timpul iernii, am călărit o motocicletă pe insula Wrangel, în căutarea densului ursului polar. În astfel de condiții, de regulă, obiectivul se află undeva în spate pe portbagaj, legat și înfășurat. Puneți camera și obiectivul separat unul de celălalt, deoarece situațiile sunt diferite. În primul rând, atunci când este montat în mers, echipamentul se poate rupe de la agitare. În al doilea rând, pe parcurs, este posibil să observați ceva interesant: pentru astfel de situații, am întotdeauna o cameră cu un zoom de 200-400 sau 200-500 mm gata.

Carcase pentru optică de focalizare lungă - o problema maredeoarece acestea nu se încadrează într-un rucsac obișnuit, trebuie să fii pregătit să cumperi rucsacuri mari speciale. Am un prieten din Slovacia care coseste astfel de trunchiuri. El mi-a făcut un rucsac, care include 400 și 800 mm - o structură destul de mare, destul de grea, dar confortabilă, totul se află la locul lui, puteți transporta echipamentul singur. Lentilele cântăresc 14 kilograme, plus că umpleți toate lucrurile mici acolo, se dovedește 20-25 de kilograme.

Supraviețuirea într-un climat aspru

Obiectiv NIKON AF-S 600MM F / 4G ED VR

SETĂRI NIKON D300S: ISO 200, F4, 1/6400 s, 900,0 mm echiv.

Atunci când filmați în medii dure, diferența de temperatură este un test serios pentru tehnică. De exemplu, o dată în Kamchatka zburam într-un elicopter și brusc am văzut lupi. Am scos imediat echipamentul din geantă. Era elicopter în căldură, iar obiectivul a răbufnit imediat. Ne-am agățat chiar deasupra lupilor, nu ne-au dat deloc atenție, au alergat, au sărit și s-au învârtit, dar nu am putut face o lovitură, am ratat momentul! Este necesar să vă asigurați că temperatura opticii coincide cu temperatura mediu inconjurator, nu efectuați la căldură de la frig.

NIKON D4 / 80.0-400.0 mm f / 4.5-5.6 SETĂRI: ISO 400, F5.6, 1/2500 s, 400.0 mm echiv.

Uneori păstrez optica afară și, dacă este foarte frig afară, atunci înfășoară echipamentul, îl pun mai întâi în vestibul, apoi în cameră. Și așa o las, astfel încât temperatura să scadă treptat. Dar dacă există o posibilitate, este mai bine să lăsați obiectivul într-un vestibul rece (nu i se va întâmpla nimic), dar camera trebuie să fie dusă la căldură.

NIKON D300S / Nikon AF-S 600mm F / 4G ED VR SETĂRI: ISO 320, F4.5, 1/4000 s, 900,0 mm echiv.

Obișnuia să se întâmple pe insula Wrangel: te plimbi în căldură de la îngheț, dintr-o dată un urs se plimbă, sări înapoi în stradă și echipamentul este deja cețit. Aceasta este probabil cea mai mare problemă la fotografierea în condiții de frig.

NIKON D3 / Nikon 200-400mm f / 4G ED-IF AF-S VR Setări zoom-Nikkor: ISO 200, F4, 1/2000 s, 400,0 mm echiv.

Am avut un caz în urmă cu mulți ani pe Taimyr (prietenii mei și am o tradiție îndelungată: mergem în tundră să ne întâlnim primăvara timp de 18 ani). Odată m-am prins în ploaie. Nu aveam cum să ascund camera, iar când m-am întors în casă, apa curgea din echipament în fluxuri. Am uscat totul, dar după câteva zile m-am trezit din nou în exact aceeași situație. De-a lungul căii deja înnobilată a casei, am agățat camera de un cârlig în partea laterală a sobei și am așteptat să se usuce totul. La final, o lentilă umedă de condensare a rămas pe obiectiv (a fost AF-S NIKKOR 600mm). L-am mutat puțin mai aproape de aragaz, l-am uscat până la capăt și l-am pus deoparte. În acel moment, prietenul meu a intrat în casă și a spus că cerbul traversa râul nu departe de noi. Și era seara, era mai frig afară. Am luat o cameră cu lentilă uscată, am ieșit afară ... Și cel mai mare obiectiv al obiectivului a izbucnit din cauza scăderii accentuate a temperaturii! Nu poți păcăli natura. Și aici, desigur, eu însumi, sunt de vină.

NIKON D300S / Nikon 200-400mm f / 4G ED-IF AF-S VR Setări zoom-Nikkor: ISO 800, F4, 1/1250 s, 420,0 mm echiv.

Și uneori tehnologia nu este amenințată de climă, ci de animale. Am avut un caz amuzant când filmam în Botswana, deși nu cu un teleobiectiv, ci cu un unghi larg. Punctul meu preferat este de la sol. Am setat camera jos pe un trepied (am dispozitive speciale pentru asta) și un leopard tânăr s-a apropiat de aparatul foto și a observat reflectarea ei în obiectiv. Mai întâi, a început să facă grimase, să atingă obiectivul cu laba și apoi a apucat gluga cu dinții și a încercat să mestece ceva. Pentru a salva situația, am tras trepiedul. Leopardul s-a speriat și a fugit.

NIKON D4S / Nikon AF-S 800mm f / 5.6E FL ED VR Nikkor SETĂRI: ISO 800, F5.6, 1/1000 sec, 800.0 mm echiv.

Deloc, tehnică profesională rareori eșuează și, de regulă, se întâmplă probleme din cauza propriei greșeli. L-am aruncat singur, l-am înecat singur - orice se poate întâmpla. Este păcat, dar nimeni nu este imun de acest lucru.

Lentilele focale lungi sunt lentile a căror distanță focală este vizibil mai lungă decât cea a unui obiectiv standard. Printre opticele proiectate pentru un cadru de 24x36mm, lentilele cu o distanță focală de 70-80 mm și mai multe sunt de obicei denumite ca focale lungi. Termenul "teleobiectiv" este termenul corect pentru lentile cu focalizare lungă, cu un design deosebit de compact. Componenta din spate a teleobiectivelor este un obiectiv negativ, datorită căruia lungimea lor poate fi redusă semnificativ. Cu toate acestea, termenul de "teleobiectiv" s-a înrădăcinat destul de bine în raport cu orice lentile cu focalizare lungă, așa că nu vom împărți în mod fundamental optica cu focalizare lungă în lentile construite conform schemelor tradiționale și în conformitate cu schema teleobiectivelor.

La începutul „începutului” gamei optice cu focalizare lungă se găsesc lentile, adesea denumite „portret”. Acest nume al lentilelor cu o distanță focală de aproximativ 85-135 mm este direct legat de utilizarea lor pentru fotografia de portret. Distanța focală crescută a lentilelor portret în comparație cu distanța focală standard vă permite să compuneți imaginea în mod normal, fără a vă apropia prea mult de subiect. La urma urmei, este mai obișnuit să memorizăm trăsăturile faciale ale unui străin de undeva de la un metru și jumătate la doi metri și nu de la 50 de centimetri? Iar lentilele gamei de portret fac posibilă compunerea bine a imaginii, menținând în același timp o distanță minimă „sigură” de un metru și jumătate la doi metri pentru percepția obișnuită. Prin urmare, este vorba despre lentile de portret care transmit cel mai corect (mai precis - familiar cu percepția noastră) proporțiile feței unei persoane în fotografia de portret.

Lentilele cu distanță focală lungă, cu o distanță focală de 200-300 mm și justifică mai complet numele de "teleobiectiv", prin faptul că vă permit să filmați la o scară suficient de mare fără a vă apropia de subiect. O astfel de necesitate apare, de exemplu, atunci când raportăm și tragem spion sau tragem animale sălbatice. Veverițe, iepuri sau păsări care se respectă, de obicei, nu așteaptă ca fotograful să se apropie mai mult de ei pentru a lua o bucată de cincizeci de kopecli dintr-un prim plan de succes. În plus, există multe obiecte care nu pot fi abordate aproape chiar cu toată dorința. De exemplu, pentru ca soarele să apară în cadru ca o bilă roșie imensă și nu ca o mică gaură albă pe cer, ai nevoie de un obiectiv cu o distanță focală de 300 mm sau mai mult. Apropo, regula degetul mare este că pe negativ imaginile Soarelui și ale Lunii au un diametru de aproximativ o sută de ori mai mic decât lungimea focală a lentilei. Prin urmare, este posibilă obținerea soarelui „în întregul cadru” numai cu optică ultra-lungă de focalizare cu o distanță focală de cel puțin 1000-2000mm.

Utilizarea opticii cu focalizare lungă este interesantă nu numai pentru posibilitatea de „apropiere” de obiecte îndepărtate. Obiectivele teleobiective transmit perspectiva într-un mod complet special, „aplatizându-l” și reducând distanța dintre prim-plan și fundal. Cel mai apropiat de percepția noastră despre un drum înfundat cu mașini, o cale pierdută în ceață, șinele care merg spre distanță sau un rând egal de fațade ale casei sunt cel mai ușor și mai ușor de transmis cu ajutorul opticii cu focalizare lungă. În plus, teleobiectivele sunt extrem de bune pentru a concentra atenția asupra unor detalii mici și a unor planuri apropiate ale subiectului, pentru a tăia și a estompa fundalul inutil dincolo de recunoaștere.

Când utilizați lentile cu distanță focală lungă, nu uitați că acestea sunt mult mai sensibile decât optica cu unghi larg la cel mai mic tremor din mâini sau vibrații ale aparatului, ceea ce duce la „estomparea” imaginii. Prin urmare, atunci când fotografiați cu teleobiective, utilizarea unui trepied (monopod) și setarea unor viteze de obturat suficient de scurte se îmbunătățește (uneori - chiar și radical!) Claritatea fotografiilor. O altă soluție a problemei de estompare la fotografierea cu optică cu focalizare lungă este oferită de Canon și Nikon - acestea sunt lentile cu un sistem integrat de stabilizare a imaginii optice (IS - Stabilizarea imaginii și VR - Vibrația Reducere, respectiv).

Bine ati venit pe blogul meu. Suntem în legătură cu tine, Timur Mustaev. Astăzi vă voi povesti despre lentile cu focalizare lungă - unul dintre tipurile de optică foto. Ce este? Ele distorsionează și estompează imaginea cu ușurință dacă sunt manipulate greșit? Vom afla totul. Pe parcursul recenziei noastre, vom lua în considerare și exemple de fotografii. Să începem.

Definiție și sinonime

Un obiectiv cu focalizare lungă este o optică care are o distanță focală mai mare de 70 mm, de la care și-a primit numele și un unghi de vedere de la 39 de grade sau mai puțin. Lentilele lungi se mai numesc lentile telescopice, deoarece prefixul tele înseamnă departe.

subspecie

Tele-gamă moderată, distanța focală este de 70 până la 200 mm pentru și 50 până la 150 pentru.
Obiective super telefoane... Intervalul lor de fotografiere începe de la 200 mm, pentru camerele decupate de la 150 mm.

Genuri de fotografiere

1. Fotografiere portret

Există mai multe avantaje atunci când utilizați 85 mm:

Distorsiunea perspectivei și detaliile mici care au o greutate semnificativă sunt minime;
Proporțiile feței și figurii corespund realității;
Optica vă permite să vă concentrați asupra unei persoane, făcând contururile ascuțite, iar fundalul și detaliile inutile sunt estompate;
Poți trage o persoană atât în \u200b\u200bplină creștere, cât și doar cu un portret;
85 mm vă permite să creați o conexiune între model și privitor la fotografiere, ceea ce este un aspect important.

2. Tir la evenimente sportive

Deoarece gardurile intervin deseori cu fotografii, distanța este prea lungă până la obiectele principale în mișcare. În acest caz, teleobiectivul vine la salvare. Trebuie amintit că pentru a nu se estompa, este necesar să se stabilească o viteză scurtă de obturare de 1/1000 sec. sau montați aparatul foto pe un trepied stabil sau monopod.

Am un articol detaliat, asigurați-vă că îl verificați.

3. Fotografie de animale sălbatice

Fotograful „vânează” deseori păsări și animale mici sălbatice. Optica cu focalizare lungă va ajuta la fotografierea discretă și la o distanță sigură.

Caracteristici distinctive și caracteristici ale controlului la fotografiere

Mărirea imaginii

Optica focalizării lungi seamănă cu binoclul. Dacă comparăm scara unei fotografii atunci când filmăm cu un teleobiectiv, de exemplu, cu o distanță focală de 250 mm și una normală - „cincizeci”, atunci scara imaginii va diferi de 5 ori, deoarece 250/50 \u003d 5.

Apariția efectului de tele sau aberații (compresia vizuală a imaginii)

Ce sunt aberațiile? Totul este foarte simplu. Acestea sunt abateri ale imaginii de la normă. Mai exact, în acest caz, se întâlnește unul dintre tipurile de aberații - denaturarea. Obosit de termeni noi? Și fără ele nicăieri! Încerc să o explic cât mai simplu.

Aceasta este curbura geometriei imaginii. Adică scara fotografiei se schimbă, îndepărtându-se de la centru spre margini. Toate liniile drepte fie devin convexe, fie tind spre marginile fotografiei (denaturarea „butoiului”), sau concave - spre centru (denaturarea „pincushion”).

De asemenea, pot apărea aberații cromatice - manifestarea efectului sub formă de contururi de culori străine la obiecte. Acestea pot fi rezolvate mai târziu în Photoshop, mai ales dacă filmați în format RAW.

Necesitatea de a seta unitățile de deschidere minimă

La valori cu deschidere scăzută, viteza obturatorului va fi lungă și apar următoarele nuanțe:

Va fi destul de dificil să păstrați un astfel de „colos” de la mâini, cu toate acestea, stabilizatoarele sunt instalate pe toate „telefoanele”, dar mai multe despre asta mai târziu;
Orice „scuturare” a camerei va afecta negativ claritatea imaginii, poate duce la imagini încețoșate, în special atunci când fotografiați la distanțe focale lungi și în condiții slabe de iluminare.

Ce sa fac? Vă sfătuiesc următoarele:

Cumpărați lentile cu dimensiuni ușoare și medii, astfel încât să puteți îndepărta și ține rapid obiectivul folosind metoda de repaus la talie.
Folosiți un trepied stabil cu un cablu.
Trusa cu obiectiv teleobiectiv vine de obicei cu un picior de trepied, dacă nu, atunci vă sfătuiesc să îl obțineți.

Adâncimea controlului câmpului

Deoarece optica cu focalizare lungă este utilizată pentru a filma obiecte care sunt în diferite poziții de la fotograf, trebuie să controlați profunzimea câmpului. Această caracteristică ajută la evidențierea vizuală a subiectului, în timp ce estompează fundalul.

Exemple de optică de la producătorii de top

1. Optică pentru Nikon

Nikon 70-200mm f / 4G ED VR AF-S

Caracteristică:

Una dintre cele mai bune lentile din toate aspectele sale, cu excepția prețului, care variază de la 80 de mii de ruble și ajunge la 100 de mii de ruble la sfârșitul anului 2016.
Un teleobiectiv excelent pentru zoom cu o deschidere constantă de 4.
Imaginile sunt ascuțite și sunt egal cu imaginile realizate cu aceiași parametri ai obiectivului, doar cu o deschidere de 2,8.
În sine este ușor, deși acest lucru nu este tipic pentru acest tip de cameră.
Stabilizatorul de imagine funcționează ca un ceas - excelent.
Designul este excelent. Totul este gândit până la cele mai mici detalii.
Operație de focalizare liniștită.
Obiectivul nu vine cu un picior de trepied, care trebuie achiziționat separat.

Dacă portofelul îți permite, este mai bine să cumperi un obiectiv mai alb pentru Nikon, acesta este un Nikon 70-200mm f / 2.8G ED-IF AF-S VR

2. Optică pentru Canon

Obiectiv teleobiectiv Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS II USM.

Trăsături de caracter:

Obiectivul cântărește până la 1,5 kg, ceea ce este rău pentru fotografierea pe termen lung. Fotografii glumesc că cel mai bun supliment la cumpărarea acestui obiectiv ar fi un membru al unui club de fitness.
Obiectivul este mare, așa că nu fiecare geantă se va potrivi. Între filmări, va trebui să purtați camera în jurul gâtului sau în mâini.
Costul variază de la 116 mii de ruble la 170 de mii de ruble la sfârșitul anului 2016.
Sticlă de înaltă calitate.
Image Stabilizer are două moduri de funcționare.
Autofocusul este rapid și practic tăcut.
Are protecție fiabilă. Poate fi utilizat în condiții proaste: atât pe zăpadă, cât și pe ploaie.
Vignetarea la deschidere deschisă strică puțin cadrul.
Nivel scăzut de aberație cromatică.
Piciorul de trepied inclus.

Caracteristici atunci când fotografiați un portret

Voi enumera criteriile pe care trebuie să le îndeplinească camera foto, înainte de a face un portret de aproape:

Optica dvs. nu trebuie să prezinte denaturarea puternică.
Imaginea trebuie să conțină umbre moi și contrast redus - tranziții netede pentru a ascunde mici defecte faciale.
Cu cât câmpul vizual este mai mic, cu atât este mai mică denaturarea.
Adâncimea câmpului trebuie să fie mică pentru a se concentra asupra persoanei și obiectelor, dar pentru a estompa mici detalii minore.

Mai jos este o fotografie realizată cu un teleobiectiv cu o distanță focală de 200 mm, ținând cont de toate cerințele

În viitorul apropiat voi petrece o privire de ansamblu detaliată lentilele teleobiective de mai sus, iau în considerare avantajele și dezavantajele lor și iau în considerare și fotografiile realizate cu aceste lentile.

Obiectivele de cameră sunt întotdeauna un element obligatoriu dacă sunteți deja bine versat în DSLR. Dacă sunteți începători, cunoașteți mai întâi camera dvs. și ce poate face. Recomand următoarele cursuri:

DSLR pentru începător 2.0 - pentru susținătorii aparatului foto NIKON SLR.

Primul meu MIRROR - pentru suporterii camerei CANON SLR.

În acest sens, îmi iau rămas bun. Îți doresc mult succes cu teleobiectivul tău. Cunoscând toate avantajele și contra, îl puteți folosi corect, concentrându-vă asupra punctelor tari. Partajează articolul pe retele sociale și abonați-vă la actualizările blogului meu pentru a afla totul despre alte tipuri de lentile.

Tot ce este mai bun pentru tine, Timur Mustaev.

Alegerea unui obiectiv pentru o cameră SLR sau o cameră hibridă nu este ușor, mai ales pentru începători. Atâtea informații simultan, atâtea nuanțe diferite care trebuie luate în considerare! De unde incepi? Cum înveți să „citești” caracteristicile tehnice ale lentilelor și, cu ajutorul lor, să înțelegi dacă este potrivit pentru aparatul foto sau pentru sarcinile tale? Toate acestea sunt într-o serie de articole despre lentilele de cameră. Și vom începe cu o discuție despre elementele de bază - caracteristici critice optica fotografica si influenta lor asupra imaginilor rezultate.

De ce am nevoie de altă lentilă? Am deja o balenă!

Interesant, potrivit statisticilor, în rândul utilizatorilor camere SLR doar câteva cumpără și folosesc activ mai mult de un obiectiv. Majoritatea fotografilor amatori, care au trecut pe camere SLR sau hibride, folosesc un obiectiv complet („kit”) - adesea destul de mediocru în design, „săpun” în ceea ce privește claritatea și „întunericul” în sensul deschiderii, precum și lent. autofocus. Și nici nu știu cât de bine poate deveni munca lor cu o alegere bună de optică de înaltă calitate! Astfel, de fapt, o cameră SLR dintr-un instrument cu potențial creativ mare se transformă într-o „cutie de săpun” scumpă și foarte voluminoasă - și este cumpărată, de regulă, cu scopul de a îmbunătăți calitatea și de a crește nivelul imaginilor lor.

Când bogăția alegerii nu este fericită

Dar utilizatorii DSLR novici sunt de asemenea înțelegători. La urma urmei, au rezolvat doar cea mai dificilă sarcină în alegerea primei camere, încă confundă diafragma cu viteza obturatorului, clipesc la cuvintele „sensibilitate” și „echilibru de alb”, iar termenii optici de neînțeles „zoom”, „cromatism”, „vignetting” - altfel. și, ce bine, „MTF”, „caracteristici de câmp”, „sticlă cu dispersie joasă” și „tilt-shift” - pot speria chiar și cei mai curioși de sarcina alegerii următoarei lentile. Așa că filmează ani de zile cu ajutorul unui singur „pahar de balenă”, ocazional întrebându-se de ce munca lor este destul de departe de imaginile fotografilor și meșterilor experimentați.

Desigur, achiziționarea unui obiectiv nou este puțin probabil să vă facă imediat un profesionist. La urma urmei, fotografi minimalisti renumiți, precum Henri Cartier-Bresson, sunt cunoscuți pentru capturarea tuturor celor mai bune fotografii cu un singur obiectiv Leica de 50 mm. Dar acest lucru vă va permite nu numai să priviți lumea într-un mod diferit prin vizorul camerei, ci și să filmați scene care anterior erau pur și simplu inaccesibile camerei.

Totuși, această afacere, așa cum am menționat deja, nu este ușoară. Masa caracteristici tehnice pentru lentilele moderne pot conține zeci de linii cu termeni tehnici complexi. Dar printre ele există două dintre cele mai importante, fără de care alegerea și utilizarea obiectivului este pur și simplu imposibilă. Acesta este raportul distanței focale și diafragmei.

„Shiriki” și „TV”

Distanța focală a lentilei determină câmpul său vizual - de fapt, dimensiunile unghiulare ale spațiului care poate fi transmis în imagine cu ajutorul său. Distingeți între lentilele cu unghi larg (unghi larg, „larg”, etc.), normale (standard, „standard”) și focalizare lungă (teleobiectiv, teleobiectiv, teleobiectiv). Deja din denumirile în sine este ușor de înțeles ce este - lentilele cu unghi larg vă permit să surprindeți o suprafață mare de spațiu din imagine, teleobiectivul - prin analogie cu telescoapele - este proiectat pentru fotografierea obiectelor îndepărtate și apropierea acestora. Ei bine, lentilele normale transmit spațiu și perspectivă în același mod în care îi percep ochii umani.

Astfel, dacă se întâmplă uneori să doriți să fotografiați un reper arhitectural sau un peisaj impresionant și regretați să vedeți în vizor că acesta nu se încadrează complet în cadru, chiar și la distanța maximă de zoom, atunci aveți nevoie de un obiectiv cu unghi mai larg. Dacă subiectul fotografierii din fotografie se dovedește a fi prea mic și atunci când încercați să vă apropiați, acesta zboară sau fuge - este timpul să vă gândiți să cumpărați un telefon.

Distanța focală a unui obiectiv este indicată în milimetri și este indicată cel mai adesea pentru așa-numitul „echivalent de 35 mm”. Pare dificil, dar este mult mai ușor de reținut: lentilele cu unghi larg au o distanță focală echivalentă de până la 36 mm, lentile normale - 36-70 mm, teleobiectiv - de la 70 mm sau mai mult. Liniile moderne de lentile din arsenalele producătorilor lor sunt foarte extinse, iar printre ele puteți găsi atât lentile cu unghi larg de 8-14 mm cu unghi larg (atunci când le scoateți, trebuie să fiți vigilenți, astfel încât propriile picioare să nu intre în cadru) și super-teleobiectiv 300-1000 mm, foarte asemănătoare telescoapelor nu numai în numele lor, dar și în aparență:

De unde provine factorul de cultură??

Când fotografii filmau pe un film de 35 mm, numerele focale ale lentilelor erau clare și lipsite de ambiguitate și, prin urmare, era ușor să-ți amintești ce corespundea unui anumit câmp de vedere din vizor. Dar viața noastră a devenit mult mai complicată odată cu apariția fotografiei digitale - spre deosebire de filmele fotografice standard, există multe variații în ceea ce privește dimensiunea senzorului de cameră.

Senzorii cu cadru complet cu dimensiunea de 35 × 24 mm (adică cu rama de film) oferă o imagine de înaltă calitate și păstrează unghiul de vedere prevăzut de producător pentru toate lentilele de 35 mm instalate pe ele. Cu toate acestea, costă și bani fabuloși. Prin urmare, în rândul fotografilor, atunci când vorbim despre camere de fotografiat, cuvântul „cadru complet” este pronunțat cu o anumită aspirație și o intonație specială, implicând atât un nivel de calitate diferit, cât și un nivel diferit de prețuri.

Majoritatea camerelor DSLR și hibride pentru fotografi amatori au senzori APS-C sau semicadru. Evident, o dimensiune mai mică a senzorului, toate celelalte fiind egale, restrânge câmpul vizual prin aceeași lentilă, ceea ce duce la apariția conceptului de factor de cultură, numit și factor de multiplicare a distanței focale. Pentru Canon APS-C DSLR, este 1,62x, iar pentru Nikon similar - 1,52x. Camerele sistemului Four Thirds (Olympus, Panasonic) au matrițe și mai mici, respectiv factorul de cultură este și mai mare - 2,0x. Drept urmare, aceeași lentilă în combinație cu matrice de dimensiuni diferite va oferi unghiuri de vedere diferite:

Când vorbim despre distanța focală a unui obiectiv în termeni de „unghi larg” și „teleobiectiv”, trebuie să specificați întotdeauna pe ce cameră este montată. De exemplu, vechea lentilă sovietică „Helios-44” cu 50 mm FR, datorită suportului filetat M42, poate fi utilizată atât pe un film Zenith, cât și pe o cameră digitală cu cadru complet (de exemplu, un Canon EOS 5D Mark II prin intermediul unui adaptor). Procedând astfel, va menține același unghi de vedere. Puteți, de asemenea, să-l puneți pe APS-C DSLRs Canon EOS 600D sau Pentax K-5 - în acest caz, unghiul de vedere obținut va fi echivalent cu aproximativ 75 mm, iar obiectivul va trece de la categoria normală la „teleobiectiv ușor”. Dacă îl „înșurubați” pe Olympus E-PL2 sau Panasonic Lumix DMC-G3, atunci punctul focal indicat pe obiectiv trebuie înmulțit cu 2, iar de la un „personal” de 50 mm, acesta se va transforma în cel mai „telefo-portabil” cu un unghi de vedere echivalent cu FF 100 mm pe un cadru complet.

Prin urmare, atunci când alegeți un obiectiv, fiecare proprietar DSLR ar trebui să țină cont de factorul de cultură al camerei sale și să se concentreze pe echivalentul acceptat istoric de 35 mm, înmulțind FR-ul obiectivului în cauză de către acesta.

Lentilele „portret”: distanță focală și perspectivă

O mică digresiune lirică. O regulă importantă, pe care fiecare fotograf ar trebui să îl învețe, sună astfel: distanța focală a unui obiectiv determină doar câmpul său vizual. Ceea ce, la rândul său, nu afectează în niciun fel transferul perspectivei către fotografii. Natura perspectivei, adică raportul dintre mărimile dintre obiectele din imagine, este determinată numai de distanța de la cameră la ele, dar nu și de mărimea obiectivului FR.

Pentru a filma același subiect la aceeași scară cu un obiectiv cu unghi larg, fotograful trebuie să se apropie de el. Dar acest lucru va schimba și natura transferului de perspectivă.
(Foto: http://berniesumption.com)

Deci nu vă lăsați păcăliți când vă spun că „nu puteți filma portrete cu un obiectiv cu unghi larg din cauza distorsiunii”. Distorsiunea în cauză nu se datorează unui unghi larg de vedere, ci datorită faptului că fotograful, încercând să ia un prim plan, s-a apropiat prea mult de modelul său. De fapt, „fotografierea portretelor cu lățimea” este foarte posibilă - trebuie doar să vă îndepărtați și să includeți corpul și uneori picioarele modelului în compoziție.

Însă, fotografierea fețelor oamenilor de la o distanță mai mare de 2 metri (și de preferință 3-5), de fapt, nu merită. În același timp, proporțiile feței sunt deformate, nasul și obrajii devin mai mari, urechile sunt mai mici și, de obicei, arată grotesc și neatractiv.

În imaginea din stânga, eroarea nu este că este selectat un obiectiv cu unghi larg, ci că este luat prea aproape la o distanță apropiată. În fotografia din dreapta, eroarea a fost corectată - fotograful s-a îndepărtat de model, dar din această cauză trebuie să folosească un obiectiv mai lung. (Foto: http://www.flickr.com/photos/crazytallblond/1196701508/)

Și încă o remarcă. Distanța focală este uneori confundată de începători cu distanța minimă de focalizare ( MDF, MDF, distanță minimă de focalizare). În ciuda unor asemănări în termeni de limbă rusă, aceste două valori nu sunt legate în niciun fel. FR determină unghiul de vedere, iar MDF - cât de aproape poate fi subiectul de cameră, pentru a putea fi clar în imagine.

Mulți fotografi folosesc lentile cu unghi larg și caracteristicile lor pentru portrete - nu clasice, ci creative, non-standard.
(Foto: http://leggnet.com)

„Zoom” și „corecții”

Distanța focală a unei lentile este determinată de designul său și, prin urmare, în cele mai vechi timpuri, toate lentilele aveau o lentilă fixă \u200b\u200b(de unde jargonul „fix”). Atunci s-a crezut că, pentru a obține calitatea maximă a imaginii, formula optică a lentilelor (adică numărul, forma și plasarea relativă a lentilelor din care constă) pentru unghi larg, normal, teleobiectiv și alte tipuri de lentile ar trebui să fie diferite. Pe măsură ce am acumulat mai multă experiență și am îmbunătățit tehnologia optică, a devenit clar că uneori puteți sacrifica ușor calitatea din motive de comoditate - care este asigurată de distanța focală variabilă. În limba rusă, se numește oficial zoom, în timp ce „printre oameni”, urmărirea hârtiei din engleză - „zoom” a luat rădăcină.

Obiectivul zoom are două inele: zoom și focus.
Marcarea indică intervalul de modificări ale distanței focale
și deschiderea obiectivului în poziții cu unghi larg și teleobiectiv

Intervalul de zoom (zoom) este indicat ca o pereche de AF minimă și maximă (de exemplu, 18-55 mm) sau ca mărire (de exemplu, 24x). În ultimul caz, este imposibil să înțelegem ce distanțe focale minime și maxime specifice sunt inerente acestui obiectiv doar din numărul „24x”, deoarece poate fi de 10-240 mm, sau 20-480 mm etc.

Pentru multe sarcini fotografice, capacitatea de a schimba rapid distanța focală fără a schimba obiectivul s-a dovedit a fi atât de valoroasă încât în \u200b\u200bultimii 30 de ani, lentilele cu zoom au presat puternic „corecții”. Și majoritatea fotografilor ar renunța mai degrabă la opțiunea de focalizare manuală decât la maneta de zoom a camerei sau la inelul de lentilă. Se presupune că, lenevia umană banală a jucat un rol important aici, deoarece este adesea mult mai ușor să „apropie” sau să „distanțezi” imaginea fără a părăsi locul decât să te apropii sau să te îndepărtezi de subiect. Foarte puțini oameni se gândesc la faptul că schimbarea distanței focale afectează nu numai dimensiunea imaginii din vizor, ci și transmiterea perspectivei (datorită distanței diferite de la aparatul foto la obiect). S-a ajuns la punctul că fotografii neexperimentați acuză denaturarea proporțiilor fațelor și părților corpului persoanelor din fotografie atunci când filmează la distanță apropiată, la un „unghi larg” ... „distorsionarea zoom-ului balenelor”, fiind în deplină încredere că acest efect nu există în lentilele cu zoom scump. Deși pentru a înțelege motivele acestui fenomen, orice persoană trebuie să își folosească „lentila” înnăscută, privind cu atenție atent și asigurându-se cu propriii ochi că transmiterea perspectivei și a proporțiilor depinde de distanța față de obiectul pe care îl privești.

La „corectă” un singur inel - focalizare.
Marcarea unui astfel de obiectiv indică direct
distanță focală constantă și diafragmă

Lentilele cu AF fix, în „limbaj prim”, în limbaj comun, au încă avantaje semnificative față de zoom. În primul rând, designul lor este mai simplu, astfel încât lentilele în sine sunt de obicei mai mici, mai ușoare și mai ieftine decât zoom-urile din aceeași gamă. În al doilea rând, formula optică de „fix” este special optimizată pentru a fi obținută cea mai buna calitate transmiterea imaginii pe acest FR și nu este un compromis, ca în zoom. Prin urmare, dacă doriți să faceți poze cu cea mai bună rezoluție și practic fără distorsiuni, are sens să o preferați pe „fix”. În cele din urmă, în lentilele cu fază fixă, este mult mai ușor să obținem astfel de caracteristici dezirabile precum diafragma înaltă a lentilei, care este discutată mai detaliat mai jos.

Deschidere și deschidere

Nu degeaba fotografia este numită pictură ușoară - este imposibilă fără lumină. În fotografie, de asemenea, se întâmplă foarte rar că există prea multă lumină - de obicei, nu este întotdeauna suficient, ceea ce ne obligă să folosim licăriri, trepieduri și sisteme de stabilizare a imaginii, să creștem sensibilitatea la lumină a senzorului sau la viteze de obturare lente și să sperăm că fotografia nu se va îneca în zgomot și frotiu. din mișcarea camerei sau obiectului din cadru.

Cantitatea maximă de lumină pe care obiectivul este capabil să o transmită matricei este numită de fapt raportul de deschidere. Acesta este notat prin așa numitul număr de deschidere scris după literele "f /" sau "F", de exemplu, "F2.0" sau "f / 16". Cu cât este mai mic acest număr, cu atât deschiderea este mai mare - pare contrazic, dar este obișnuit, iar un obiectiv f / 2.0 permite mai multă lumină decât un obiectiv f / 8. În acest caz, „f / 8” și „F8” sunt pur și simplu diferite forme de înregistrare cu aceeași valoare. Un alt sinonim pentru raportul diafragmă și numărul f este raportul diafragmă. Toți cei trei termeni înseamnă același lucru - cât de „lumină” sau „întunecată” este lentila analizată, câtă lumină poate transmite matricei.

Folosind diafragma, puteți reduce cantitatea de lumină care intră în senzor.
Dar să-l crești peste valoarea maximă, determinată de deschiderea lentilei, nu va funcționa.

Evident, un obiectiv cu deschidere înaltă este de dorit pentru toți fotografii. La urma urmei, este întotdeauna posibil să se reducă cantitatea de lumină care cade pe matrice cu ajutorul unei diafragme - adică se reduce temporar deschiderea lentilei, blocând artificial calea luminii. Dar să-l crești dincolo de maxim, dat de proiectare, din păcate, nu va funcționa.

Neclaritatea fundalului: ceea ce determină adâncimea câmpului

Pe lângă capacitatea de a filma în semi-întuneric, fără riscul de estompare, la viteze mai scăzute ale obturatorului (sau fără zgomot, la o sensibilitate ISO redusă), deschiderea (diafragma maximă) a obiectivului afectează un alt parametru important - adâncimea câmpului. Cu cât deschiderea obiectivului este mai mare, cu atât zona de claritate poate fi mai mare în fotografie. Acest lucru vă permite să separați vizual subiectul de fundal - „estompați fundalul.” Și atunci când adâncimea câmpului din fotografie trebuie crescută, dimpotrivă, puteți închide întotdeauna deschiderea.

Mai sus: capturat la deschiderea f / 1.4.
Partea de jos: aceeași fotografie la f / 16 închisă.

Ar putea fi util să citiți: